论文如何讲出肖像背后故事是关于肖像背后故事方面的论文题目、论文提纲、心做し背后故事论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
提要：第九届华赛经济及科技类金奖得主向我们展示如何拍摄一个图片故事,其拍摄步骤及思考可供初涉拍摄图片故事的读者参考.
关键词：图片故事 步骤 环境肖像
发现：默默无闻的寄养村
今年4月初,我和3名文字记者被《楚天都市报》派到武汉市东湖开发区左岭街金王村采访,这是武汉市儿童福利院唯一一个设在远郊的寄养点.该村有52户寄养家庭,多为一户寄养两名孤残儿童,因此被称作“寄养村”.福利院每月给寄养家庭提供一定的生活费、护理费,并在村里建起儿童活动中心,聘请老师开谋,使其中有学习能力的13名孤残孩子学习文化.
“我认为这个选题可以做一个很好的图片故事.”同事说,的确,武汉的“寄养村”已存在19年,却极少被外界知晓,在武汉媒体工作了16年的我也是初次听闻.究其原因,福利院负责人解释说,不是我们不想被报道,而是不敢被报道.宣传是—把双刃剑.比如,很多福利院一直是“超负荷”运行,一旦媒体报道,便会有更多人把孩子送到院里,福利院将更加不堪重负.
事实上,国内外都存在家庭寄养孤残儿童这一模式.不同之处在于,国外的寄养一般为短期,而武汉寄养村则多是长期,短的数年,长的则达18年；国外被寄养的儿童并不都是残疾人,而寄养在武汉寄养村里的儿童大多患有智障、聋哑、失明、瘫痪等各类残疾,更让人心酸.
面对这个默默无闻的“寄养村”,我的拍摄 被激起——放眼全国,除了一组山西大同市“乳娘村”的摄影报道外,鲜见类似新闻摄影题材.作为一名摄影记者,我显然不能放大孩子们的生理缺陷,而应关注他们日常生活中流露出的喜怒哀乐,记录下最打动人心并引起共鸣的质朴情感,这才是一种正能量的表现.
思考：图片的多样和统一
如何让一组静态照片,生动而完整地讲述出寄养村的温情故事?
方法或许有多种多样,比如集图式的拍摄模式,记者花半天或一天时间,在“寄养村”里拍下所见所闻,编辑再选取几张精彩的图片拼凑在一起,组成一个图片故事.这是最常规最简单的拍摄方法,被纸媒和网站广泛运用,但是这一方法经常导致图和图之间相对独立,故事逻辑性不强,仅是凑在一起做拼盘,故事讲不生动.
再比如以点带面的拍摄模式,找一个最有故事的寄养家庭和寄养儿童为拍摄对象,集中拍摄或延伸放大他们生活中的点点滴滴,故事讲得更生动一些,能充分地表达寄养村这个主题.虽然这种拍摄模式操作起来方便,但通常情况下需摄影记者长时间深入被摄者家中.
7月初,经过近3个月的思考,我决定以环境肖像的拍摄方式来表现寄养儿童和爱心妈妈这两个特殊群体.环境肖像是肖像摄影中的一个种类,通常是指带有和被摄者相关环境的肖像.摄影师往往是在被摄者家里或工作场所等生活环境中拍摄,让被摄者能自然地展现最真实的一面.
既然拍摄组照,如何能将多张照片统一在一个范畴内?
我首先着手于图片的透视统一.用什么样的镜头来拍摄他们?面对这个特殊群体,用大广角去放大被摄者的性理缺陷是十分不恰当的,应该平视他们,画面应尽量自然,于是我选择佳能SOMM的定焦镜头,这是因为佳能对色彩还原更出色,更适合拍人物肖像.
其次是构图统一.这组作品所有的图片全部采用横向构图,一张图片反映一个寄养家庭,每个画面中的人物是——两个寄养儿童和一位爱心妈妈.
再者是光线统一.我追求现场光线的真实还原,所有图片都利用现场自然光拍摄,让光线从被摄者的侧面照射过来.侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线,又能体现立体感,使人物更生动.
最后是基调统一.画面主要色彩倾向能向读者传递情感暗示.我自设白平衡,把蓝色作为这组图片的基调,并保持整组图片的基调一致.
行动：打破和拍摄对象的隔阂,
按照预定拍摄思路,从7月11日开始,我独自深入到寄养家庭中.然而,因“寄养”的特殊性,刚开始时,村里不少人对我这个不速之客抱有警惕和戒备之心,我的镜头根本无法捕捉到她们最真实的生活.
怎么办?走访中我了解到,金王村因城市发展正面临着被拆迁的命运,寄养在此的孩子们何处安置,以及妈妈们是否还能养孩子,成为“寄养妈妈”们的心病.于是我决定从她们的“心结”下手,拉近和她们的距离,打破这种心理隔阂.
最先突破的是一位“老熟人”——“寄养妈妈”江丹枝,3个月前我和同事曾采访过她.我首先诚恳地表达了自己对50多位寄养妈妈无私奉献的敬意,并详细解释了我的拍摄理由,让我喜出望外的是,她最终同意：我在她家拍摄,虽然开始有些勉为其难.但是第二天,当我把一张张充满家庭温馨气息的照片送到她手中时,她笑逐颜开,不仅连声说“拍得蛮好”,并主动充当“说客”,领着我到下一家寄养家庭,说服别人站到我的镜头前,最后还叮嘱对方,拍完之后再把我带到下—家.
就这样,寄养妈妈们以“接力传递”的形式,把我带进一个又一个寄养家庭,每到一家我都要做大量的说服工作.进入8月,我终于顺利拍摄了18个寄养家庭.当第一批图片出炉时,尽管对基调、构图、人物、光线、透视等多项因素感到满意,但我觉得还是要多拍一些,这样选择余地会更大一些.
从报社到金王村,往返行程达70多公里,从市区出发,还要走一段坑坑洼洼的水泥路.当时恰逢武汉有气象记录以来最长一波热浪,我顶着烈日,每天都在这条路上往返,胸中的 有如天气一样火热.
波折：退却还是坚持?
可是,当我进入到第19个家庭时,意想不到的麻烦来了——来了福利院一位负责人.对方称：“朱记者,你连个招呼都不打,就在村子里拍了10多天,这让我怎么向院里交代?你可知道,这些寄养儿童的监护权属于我们福利院,你还是和武汉市民政局联系,得到许可后再拍也不晚.”
这样的态度如同一瓢冷水当头浇下,难道要就此中断拍摄?几经思考之后,我还是尝试着向民政部门提出了正式申请,幸运的是,经过沟通,详细阐释了我拍摄这组照片的动机以及想要达到的效果之后,我获得了民政部门的理解和支持,几天之后,我端着相机,“光明正大”地重返寄养村.
经过30多天的独行,我终于顺利拍完30个寄养家庭,当更丰富的照片摆在我眼前时,我又发现了一些遗珠之憾,有些经过努力得以解决,而有些只能忍痛放弃.
答卷：用图片诉说故事
转眼到了9月,我觉得是时候给寄养村的爱心妈妈和孩子们交一份答卷了.
我按常规方式对图片故事进行编辑——一个纯粹靠图片讲述情节的故事,应该由全景、中景和特写镜头组合编织.我仔细分析所有作品,除了有一张很有感染力的特写照片外,其它都是在寄养家庭的家中拍摄的环境肖像照,且全是中景图片,唯独缺少了一张表现寄养村外貌及其所处环境特点的“标志性照片”,于是我又重返金王村,把我曾拍摄过的寄养儿童请到村头,拍了一张以村落作背景的全景图片,最后以《寄养村的幸福童年》为题在《楚天都市报》上发表.
见报之后,在精心编辑《寄养村的童年》选送国际参赛的图片时,我发现,虽然组图形式感比较强,有一定的创新,但绝大部分图片有“简单堆砌、内容重复”之嫌,生活细节和故事感不够,很难从30个家庭中选出10至12张,编成一套“视觉震撼、内容丰富”的组照,和近年的荷赛和华赛获奖的环境肖像照存在明显差距,缺乏节奏感和戏剧感,难以保证良好的叙事效果.
这组照片中有歌声,有游戏,有欢笑,有温情,反复将所有照片进行排列组合后,我仍然觉得缺了点什么.经过数日思考,我找到了答案——少了病痛和哭泣——虽然这组照片的目标不是为了放大孩子们的生理缺陷,但是病痛是这个特殊群体真实生活中的重要部分.因此一张反映寄养妈妈呵护生病孩子的图片,一定程度上就是这组照片的“点睛之笔”.
于是,我重返寄养村等
历时两个多月,往返奔波行程总计约3000公里,当这组图片终于见报时,我觉得这是对自己职业的一个交待.也是给寄养村的爱心妈妈和可爱的孩子们的一份答卷.（作者是楚天都市报社摄影部副主任.作品曾获第九届华赛经济及科技类金奖）
总结:这是一篇与肖像背后故事论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
参考文献：
1、 讲一个东北女人故事（创作） 前两年，我写过一个中篇，《东北军独立一师》，讲东北民众抗战的故事，见发于《十月》2015年第6期。《北京文学·中篇小说月报》转载时，让我写创作谈。
2、 动批外迁背后故事 “备受关注的北京动物园服装批发市场（动批）搬迁已经开始，2014年动批市场总摊位数已减少了1300个，占总数10%。”日前，西城区副区长孙硕对外。
3、 李印功野女镇背后故事 人执着什么，就会被什么所累。李印功用“苦熬”来形容创作的时光。和《胭脂岭》一样，《野女镇》仍然是日常叙事，不同的是，李印功把人物活动的地域前移。
4、 西安事变背后故事 西安事变，20世纪中国最具影响力的历史事件之一。张学良、杨虎城，他们一个是受过高等教育的“民国四公子”之一，一个是家境贫寒、辍学后身负杀父之仇。
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