论文辽河小说的次生林写作现象是关于对写作次生林论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文次生林论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
进入二十一世纪的今天,文学生态格局发生了很大改变,网络写作方兴未艾,畅销书体制日趋成熟,但文化的传承和渊源并没有被割断,文学期刊依然在承担和延续着中国文学传统的责任.《辽河》杂志作为生产文学的实体,秉承宣传文学的使命,继续为社会贡献着精神产品.而小说,作为文学期刊中一个有重要价值的文体,依然担任着不可替代的支柱作用.
2015年,《辽河》为来自全国21省市自治区的作者,发表了八十四（部）篇的长、中、短篇小说,计：110多万字.作为一本市级刊物,《辽河》可谓不遗余力,成绩效应,自有读者评说.纵观依托大辽河网聚拢起来的写作群体,笔者心中涌出“次生林写作”的感叹.
次生林写作概念是由评论家肖涛提出来的：“何谓次生林写作?寻常所谓的次生林（secondary forest）乃原生林（verginforest）经不合理采伐和严重破坏后自然形成的森林.次生林分布范围广泛,种类繁多,为当今最主要木材供应源地.本文借鉴生态学中的次生林概念,指谓着原生林（体制内专业作家或传统型作家）、人工林（自由撰稿人、职业作家及畅销书作家）之外为数众多的那部分或业余写作者.”
《辽河》作者85%以上由“农民、一线工人、小老板、企业老总、自由职业者、退休工人、学生、、教师、打工者、杂志编辑、公司职员、文化馆员等”组成.即便加入各级作协者,也都有其谋生主业.正是这些业余作者,让文学写作焕发出如烟花般绚烂的生命力.在对《辽河》小说进行年度梳理的过程中,我愈发感到这些作者对文学对生活的挚爱之情,他们用文字记录时代,记录现实,反应了文学对生活,对今天的一种真实关注.
2015年《辽河》小说依然延续着“辽河有约”“小说驿站”“小说新锐”三个主要版块,以各自侧重面,推出作家关注现实、反应生活的小说作品.下面我从这三个方面分别阐述：
一、辽河有约
“辽河有约”是《辽河》重点推介的小说栏目,2015年共选发小说十二（部）篇,25万多字,其中不乏优秀作品,如：卢苏宁长篇小说《终结》,洪放小说《故人西词》,刘志波小说《薛梅花》,常君小说《夕照街17号》,史有山小说《邂逅记》,刘亮小说《浮生记》等,笔触涉及科幻、官场、底层、空巢老人、家庭情感伦理等各个层面.
《辽河》以发短篇小说为主,兼发优秀的中、长篇小说.《辽河》二期以超长的版面,发表了本土作家卢苏宁的长篇科幻小说《终极》,全文十三万字,以一期的容量刊载此文,为《辽河》办刊三十六年来的首次.我们为什么要打破常规去推出这样一部科幻作品呢?或许评论家周其伦的评语可为注解：“我觉得《终极》就是在我们眼前展示出了一幅波澜壮阔的壮美图景,我对作品中主人公的喜怒哀乐感同身受,也对那些变幻莫测的高科技成果由衷钦佩,更为重要的是,我从《终极》中感受到一种辽阔寰宇里浩荡天成的正义,正是这种正义才给了寰宇间共生共存的一种自然伟力,我个人觉得这才是《终极》带给我们的全部意义,当然也是我读完后特别感怀的主要情由,我想更是《辽河》能突破三十六年不变的定律,倾尽一期之力刊发的一个重要原因.”评论家的话说到了我们心里,当视为知音,谢谢周其伦.
洪放小说《故人西词》写的是官场,小说似“一阕悲怆幽邃的挽歌,既是一份对1980年代的祭奠仪式,又暗含对当下及未来一种尤为稀缺干净品质的捏合重塑与热望憧憬.重塑也是追忆,追忆亦是闪回,闪回中隐藏着捏塑的诉求,而捏塑未尝不是依凭语词符号,用记忆之线缝缀成一匹简朴自然的素锦.（肖涛）西词的殉亡可视为无言的抗争,小说溢出的凄然美令人叹惋.
刘志波小说《薛梅花》充满人间烟火,主人公仍没有逃脱世俗的怪圈,女性的悲剧仍在延续,这结局令人扼腕.常君小说《夕照街17号》,“描绘了一幅幅居住在‘夕照街17号’的留守老人们的日常生活画面,触及到了当前一个非常严峻的社会问题——空巢老人.正如作者在小说中描述的那样,他们常年离群独居,以致缺少基本的关爱和温暖,对亲人的思念和独处的寂寞像一样吞噬折磨着他们,致使他们有如一具具灵魂被抽空的躯壳一般,麻木而绝望.” 我们这个社会正在逐步丢失美德,其隐隐的暗示,既是抗争,也是呼唤.
史有山小说《邂逅记》写的是一个寻常故事,却被作者讲述得饶有意味,那种命运和现实显示出的残酷和荒诞,充满了不确定性.使小说呈现出难能可贵的价值.刘亮小说《浮生记》,属于记忆书写,年少轻狂的放纵和不羁,为如诗的青春岁月刻下一道道伤痕,好在主人公终于醒悟,在救赎的收束中,让读者稍感慰藉.
2015年的“辽河有约”有名家新作,有实力作家的倾情演绎,更有本土作家的突破和尝试,十二（部）篇小说各具风格色彩,小说成为作家寄托人道关怀的审美载体,给读者带来颇具心灵冲击力和耳目一新的审美感受.
二、小说驿站
“小说驿站”是辽河小说的主阵地, 2015年共发表中短篇小说六十二篇,73万多字.除部分“人工林”外,大都属“次生林”写作,因此作品更趋多项化特征,触及层面也更加广阔.下面我选择部分作品论述.
《辽河》一期发表了甘肃作家杨逍的小说《母亲的秘密》,这是一部用独特视角讲述母爱的故事,作者用大量篇幅铺垫了生存的窘境,父亲早逝,为治病家徒四壁,并且还有遗传疾病基因.文中用混沌的氛围营造了“我”的病情,而母亲始终不愿说出真相.身陷生存窘境中的母亲既高尚,又因自私而卑微,甚至为达目的不择手段.尘埃落定,母爱突现,母亲的秘密中,埋藏着人性的光辉.覃太祥小说《四姑》也属底层书写,小说描写了一段凄美的爱情故事,直指等级社会的门第观念,小说结局的模糊化处理,既提升艺术水准,又扩展了想象空间.
《辽河》二期苏康宝小说《好兵马小炮》讲的是社会话题.误解,让马小炮这个涉世未深的年轻人倍感委屈与困惑,好在清者自清,被撞老人的良心申辩,终还马小炮的清白.张显久小说《血染黎明》讲的是那段的岁月,重温英烈喋血,为国捐躯的豪情壮志及爱国主义情怀.《辽河》三期孙海翔小说《心急如焚》,和湖北作家彭丽丽小说《再见,胡萝卜》,虽然采用的是反思和反讽的视角,但异曲同工,映出的是人性的弱点,是精神荒芜和责任缺失.《辽河》四期推出了浙江作家谢方儿小说《天堂在天上》,故事讲的是人与动物如何和睦相处这个人类社会共同面对的问题,小说以反讽的表现手法,揭示了人类社会对待动物的冷漠与专制.吉方君小说《喝茶》似乎说的是贪腐,但“给罗送礼的童伍成,却被‘诈’去了七万块”,小说晾晒出众多官场人物心态,人物把握,入木三分.《辽河》六期秋泥小说《芦花》貌似在说以讹传讹,实质追问的是信仰缺失,（庙堂破败的喻意）伏笔延展至结尾,突然抖开,“既渲染了主题,又体现了司空图之所谓‘味外之旨’.”《辽河》七期罗鹏小说《泥瓦匠》讲的是世道人心.作者把这个底层故事放在了解放前的场域,兵荒马乱,人们含辛茹苦地讨生活,看不到希望.好在还有人性的本善,虽然幽微,却让人不至于绝望.《辽河》八期涂春奎小说《瓜子州》讲的是人心嬗变,人还是那个人,身份却陡分高下.黑牛、蛤蟆的炫富,和留守撂荒的“大鼓”们的窘困互喻并置,只归于时间——这种隐秘的看不见的物质?瓜子州上追问耐人寻味.
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参考文献：
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