论文王维诗歌白描技巧三个特征是适合白描论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关白描与工笔开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
【摘 要】王维之诗常以白描的写作技巧,简洁地表现景物的形貌或事件的過程.本文仅就“白描”来讨论,王维之“白描”和其他诗词大家有一定的区别,其主要特征表现在“典雅”“跳跃”“简远”三个方面.
【关键词】王维诗歌 白描 典雅 跳跃 简远
【中图分类号】G 【文献标识码】A
【文章编号】0450-9889（2017）03C-0130-02
王维诗画双绝,后人常以画法对其诗进行分析,其中不乏以“白描”之法论诗者.但大多讨论停留在“清新自然”“不事雕琢”等方面,并不能和其他诗人的白描技巧相区分.实际上,王维之“白描”有自己的特质,其主要特征表现在“典雅”“跳跃”“简远”三个方面.
一、典雅
诗词中运用白描手法,往往容易在平易的同时造成浅俗.而王维在运用白描手法的同时,亦注重词语的庄重典雅.
不妨从王维极负盛名的作品《使至塞上》说起,诗中写道：
单车欲问边,属国过居延.征蓬出汉塞,归雁入胡天.
大漠孤烟直,长河落日圆.萧关逢候骑,都护在燕然.
此诗基本全用白描.首联勾勒出“单车”的简单画面,在简单交代此行的目的“问边”和诗人的行程“过居延”后,给读者留下这样一个印象：在广袤的边塞,一辆马车缓缓驶向远方.进入颔联,诗人以飞蓬和汉塞、大雁和蓝天两组对比,突出了边塞的无垠和生命的渺小.颈联中只有大漠、孤烟、长河、落日,景物极其简单,霍松林先生甚至认为此诗是由“点、线、面的巧妙配合,构成苍莽辽阔的画面”.这个说法未必全面,但不可否认的是,这样的画面感受是建立在“白描”基础上的.值得注意的是,诗人于白描之时注意到了对“浅俗”的规避.首先,“问边”乃国事,诗人在题材选择上便突出了“庄重”的特点.其次,第二句中的“属国”是“典属国”的简称,这里代指使臣.王维采取了婉曲的方法称呼自己,透出风雅.再次,诗中大漠孤烟、长河落日之景十分壮阔,从描写的内容考虑,它更拉开了和烟花世俗的距离.
再换一类题材,以《渭川田家》一诗为例：
斜阳照墟落,穷巷牛羊归.
野老念牧童,倚杖候荆扉.
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.
田夫荷锄至,相见语依依.
即此羡闲逸,怅然吟式微.
此诗对田园风光进行白描,却暗藏雅士情怀.张文荪《唐贤清雅集》极富见地地指出：“真实似靖节,风骨个别,以终带文士气.”也就是说,王维在所写景物的真实性上和陶渊明无二,但更有文人之雅意.原因何在?第一,此诗“真实似靖节”的原因是,它像陶诗一样地采用了白描技巧,不渲染,不铺陈,直接对田园景物进行描摹.第二,“终带文士气”,是由于王维在描摹景物时不过分表达自己的喜恶.陶渊明的《归园田居》全用白描,但诗中时常写到“久在樊笼里”（其一）、“相见无杂言”（其二）的愤世嫉俗,也有“薪者向我言,死没无复余”（其四）的苦痛哀伤,更有“漉我新熟酒,只鸡招近局”（其五）的欢腾热闹.这些情绪在王维的田园诗中是很难见到的.以这首《渭川田家》来说,王夫之评价其为：“前八句皆情语,非景语,总和建安以上合辙.”（《唐诗评选》）诚然,一二句写出牲畜之忠诚,三四句写出老人之关爱,五六句写出丰收之喜悦,七八句写出农人之友谊.此诗处处写情却又不犯一丝痕迹,将各种感情收敛在田园风光之中,这正是“乐而不淫”.最后两句,诗人希望归隐却不能实现,也只是“怅然”而已.他吟诵“式微”之诗婉曲地表达心中的愿望,正是“哀而不伤”.总的来说,“乐而不淫,哀而不伤”的分寸感便是张文荪所说的“文士气”,这也正体现出王维在白描中秉持第一个原则—— 典雅.
二、跳跃
诗歌允许意义跳跃,王维充分利用了这点.他在白描时,往往一句一景,空间跳跃性极强.实际上,相当一部分诗人在白描时更加偏好连续性描述,以唐诗来说,白居易的《卖炭翁》、李绅的《悯农》、孟郊的《游子吟》等都以白描见长,但在进行人物白描时都不喜欢跳跃,而是秉持“连续”的原则.甚至以写景见长的孟浩然亦然,就拿他的白描代表作《过故人庄》来说,其所写的内容便呈现出很强的连续性：故人邀我—来庄观景—饮酒交谈—约期再会.
而王维在白描时,更愿意从一个抽象概念出发,拉开事物的空间距离.如《渭川田家》围绕“闲逸”二字,依次写太阳、牛羊、野老、牧童、野鸡、眠蚕、农夫.这些跳跃的景物之间并没有直接的联系,但是“第九句只用‘闲逸’二字一点,就把那些个别迹象贯穿起来了,组成一幅十分和谐而又具体、生动的完整画面”.又如他的另一首代表作《山居秋暝》：
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.
这首诗依次写月下之松、石上之泉、林中之人、莲间之舟,用袁行霈先生的话来说,诗人“选取四个最富有特征的片段,用接近素描的手法勾画出来”.如袁先生所说,这四个景象是“片段”,它们并不在一处,不具有连续性.但这些跳跃的“片段”又都围绕着“山居”的地点和“秋暝”的时间展开,可谓“散中有聚”.另如《送梓州李使君》《辋川闲居赠裴秀才迪》《汉江临眺》《过香积寺》《积雨辋川庄作》《终南山》等佳作都是如此,在全诗围绕一个核心的基础上,在景物描写这方面呈现出很强的跳跃性.
值得注意的是,王维“跳跃”的白描技巧大多体现在空间上.在时间上,诗人倒并很少突出不同的层次,这一点要和另一些诗人诗作进行区分.如许浑的《咸阳城东楼》：
一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲.
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼.
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋.
行人莫问当年事,故国东来渭水流.
同样是写景,同样是白描,此诗更着力于时间的跳跃,从第一句“蒹葭杨柳”的春天到第二句“山雨欲来”的夏天,再到“蝉鸣黄叶”的秋天,转瞬间就已经历三个季节,又如李商隐的《夜雨寄北》：
总结:本文关于白描论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 王维诗歌人物形象的表现力 内容摘要：在王维的诗歌创作中，山水诗的成绩最著，也是备受人们关注和研究的。但他诗歌人物形象的表现力同样卓越却缺少全方位整体研究。因此对王维诗歌人。
2、 论王维诗歌语气变化 【摘 要】本文对王维诗歌的语气变化进行探讨，提出王维诗歌语气变化的基本形式有“由弱转强”和“由强转弱”两种，并认为诗人在此基础上熟练地将多个诗句。
3、 论王维近体诗承转 【摘 要】本文探索王维近体诗的承转问题。从诗歌章法的角度来看，王维的近体诗在“承”和“转”上都别具一格，“承”的部分重视制造延续和变化，而 “转。
4、 论王维思想特质诗美建构（下） 如果说，王维诗境的内涵，表现为深厚的传统文化积淀与其自身独特的思维方式，那么，其艺术表现的主要特征的形成，则更与多方面艺术修养成就密切相关。历来。
5、 中国古典诗歌创作的传统思维特征析议 中国古典诗歌是中华文化智慧的结晶。陶然于诗的绮丽如画之美，也不应忽视其璀璨的智慧之光。“思维”指“理性认识，即思想；或指理性认识的过程，即思考。。
6、 王单单诗歌诗观 工厂里的国家把云南、贵州、四川、山东等地变小变成小云南、小贵州、小四川、小山东……这个时代早已学会用省份为卑贱者命名简单明了。省略姓氏，。