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“ ”以后,外国文学界迎来了一个春天.每当一部外国文学作品重新再版,广大读者犹如久旱遇甘霖,在书店门前排长队抢购,那时无论古典的还是现代的外国文学作品,每本书的印数动辄以十万计.不久,读者已不满足于“ ”以前出版过的外国文学作品,他们渴望了解现当代外国文学的真面目.在这种情况下,“ ”以前创刊的仅有的一本外国文学杂志《世界文学》于1977年试刊以后,终于在1979年正式问世,并广受欢迎.不久,武汉又出版了一本《外国文学研究》,弥补了《世界文学》很少刊登评论的不足.1978年11月,在广州举行的“全国外国文学工作会议”大概是外国文学界自1949年以来规模最大的一次会议,许多外国文学界的权威以及大学里从事外国文学教育的教师都参加了.会议讨论的议题之一是如何评价外国现代派文学.虽然还有人对这类在“ ”前几乎被列为禁书的作品颇有微词,但会议上的主流意见还是认为应该正视它们,并给予恰当的评价.在上海出版的《外国文艺》杂志索性对外国现代派打开了大门的一角.
可以说,从1978年至1979年,对于外国现代派文学作品的禁忌逐渐解除了,但其庐山真面目究竟如何?人们总想对之探胜索幽.于是,编纂一套外国现代派作品选的事就提到议事日程上来了.中国社科院外国文学研究所的袁可嘉先生“ ”前就已经开始研究外国现代派.董衡巽是“ ”前专门研究美国现当代文学的,对欧美现代派文学也有相当深入的了解.法国文坛比较活跃,不少现代派文学都产生于法国,需要一个懂法文的人加入这个团队,于是我就参加了编纂这部作品选的队伍.上海文艺出版社的编辑金子信先生“ ”前曾是中国社科院文学所的研究生,曾编过三卷本《外国短篇小说选》,和外国文学所的研究人员来往密切,他承担了外研所和上海文艺出版社的沟通工作,并充当了这套书的责任编辑.
我们这个三人小组首先协商的是选人哪些现代派,最后确定了象征派、未来主义、超现实主义、表现主义、意识流、存在主义、荒诞文学、新小说、黑色幽默等.其次考虑由哪些人来翻译.外国现代派1949年以前已开始被引介到中国,翻译者大多是外国文学界的老前辈,译作很丰富,有艾青翻译的维尔哈伦的诗,卞之琳新译和旧译瓦雷里的诗,冯至翻译的里尔克诗文,查良铮、赵萝蕤翻译的艾略特诗歌,戈宝权翻译的勃洛克《十二个》,叶君健翻译的洛尔迦的诗,郭沫若翻译的剧本等等等能收入这些译作自然是再好不过的.然后是一批中年翻译家,如吕同六、李文俊、叶廷芳、傅惟慈、文美惠、施咸荣、桂裕芳、乌兰汗、飞白、张冠尧等等,他们年富力强,阵容壮大,是翻译界的生力军,保证了译文的质量.我们当时的编选思路是新译应该占相当大的比重,如《荒原》、《海滨墓园》、《追忆逝水年华》的重要片断,《尤利西斯》节选,《喧嚣和骚动》节选,《百年孤独》节选,《第二十二条军规》节选,《变》的节选,以及一大批诗歌和短篇的迻译等这些都是前三卷的内容,出版时限从1980年一直到1984年.后来考虑到还有不少作品具有现代派的因素,也应如数入选,于是有了编纂第四卷的想法.第四卷出版于1985年.
编纂《外国现代派作品选》的思路是既大胆又稳妥的.袁可嘉在第一卷的前言中指出：外国现代派的共同特点是“在人和社会、人和自然(包括大自然、人性和物质世界)和人和自我四种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节,以及由之产生的精神创伤和变态心理,悲观绝望的情绪和虚无主义的思想等”外国现代派并非腐朽文化产生的具有腐朽思想的精神现象,它不仅具有社会意义,也具有认识价值.以前我们所知道的外国文学(主要是欧美文学)仅仅是其中的一部分,二十世纪的外国文学其主流乃是现代派文学,这是我们必须纠正的又一种认识.还有,外国现代派发展和拓宽了传统文学的艺术手法,尤其是心理描写,包括潜意识、意识流等等,这些都是我们可以借鉴的.
总之,这一套丛书选编的内容相当精到,外国现代派的代表作家和代表作品基本上都涉及了.编选者把外国现代派的精华一股脑儿抛出来,较之以往的分别出版就有了更大的冲击力,这套丛书在广大读者中获得的反响是热烈的.在大学的教学中,一般都把这套书列入参考书范畴,特别是中文系的学生,从1980年代到1990年代,未读过的几乎没有,大家一致觉得这是一道文化美餐.广大读者也千方百计去搜求,都想先睹为快.这套书的影响非常广泛,当然,随着时间的推移,有些篇目还可以做些调整,以求更加完善.
编纂《外国现代派作品选》一晃已过去了三十年.如今袁可嘉已经作古,董衡巽和我也到了古稀之年.回首往事,我感到三十年前我们所做的这一件事是有意义的,它在外国文学界“拨乱反正”的战斗中起到了很好作用.在上海文艺出版社建社六十周年之际,它被列为建社六十年来的优秀图书,更说明它得到了社会及读者的广泛认可.
责任编辑陈蕾
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