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应邀写评,确实让我惶恐不安.这种不安来源于我对自身的清醒认识——作为一位不入流的业余写作者,对评论这种文本我一直保持着极大的敬畏.评论需要强大的文学理论体系作为支撑,这恰恰是当今大多数写作者的缺失,当然也是我的缺失.好在我和方晓认识多年,算是挚友,这个身份可以让我以一种相对轻松的心态去解读他的小说.因此,我所写下的这篇东西,和其说是评论,不如说是我们对小说的一种共鸣.
对方晓的小说,我一直充满期待,这种期待对应的是我对这位小说创作者的认同和尊重.小说来源于生活,这是个老生常谈的话题,却永不过时.对于小说创作者来说,生活经历在很大程度上决定着他作品的方向.方晓生于二十世纪八十年代,他沿着我们这代人熟悉的一条路径,从乡村走入城市,十几年来在安庆、合肥、嘉兴、杭州等城市间辗转迁徙,他的生活被打上了我们这代人所共有的标签——漂泊.对写作者来说,这种生活历程是把双刃剑,它可以为创作提供丰富的经验和阅历,但和此同时,不断变化的生活地域也模糊了文字扎根的土壤,这就决定了,方晓必须通过更多的途径去寻找小说的养分,这既是幸运,同时也是不幸.不幸的是,这个多变而难以定性的时代面前,在强大的物质洪流之下,我们每个人都不可避免地被卷入其中,致使精神困顿成为一种时代通病.这种通病让小说创作变得越来越艰难.无论从哪方面入手,文字传达的力量似乎都难以满足读者的精神需求.因为文学可以批判、揭示、指引,也可以为我们提供精神层面的认知和审美,但它并没有治愈功能.而幸运的是,这个瞬息万变的时代所具有的复杂面目,让小说创作比在任何时代都更具有挑战性,对写作者来说,这既是一道障碍,同时也是一种前所未有的机遇.
这些年,我陆续读过不少方晓的小说,并从中看出一种难得的品质——扎根历史同时又不脱离时代的宏观思维.他的小说着眼于时代,同时又保持着跨越时代向历史和未来空间探索的视野.前者代表作者对过去的思考和再判断,后者则代表作者在创作中的前瞻性.在方晓的小说创作中,这两者兼有,一方面他通过小说重新解读历史,另一方面他的小说又包含了对时代危机的敏感和预判.无可否认,在这个时代里,这类小说的存在维护了文学的尊严,我将它归纳为另一种小说.
《旧爱》是个关于救赎的小说,从结构上来说,它打破了常规的小说架构思维,作者利用主人公苏辛从回忆中提取出来的零碎片断,铺排成一条寻找真相的路线；小说围绕着这条路线布局,呈现出一种错综复杂的纹理结构,从而使小说具有了形式上的跳跃和美感.在叙事方式上,作者采取了蒙太奇式的手法,将两桩表面上毫无关联的案件以及两位女人的情感路线揉在一起,使之相互交叉、碰撞、产生镜像和对比关系,让小说在空间和意象上获得了乘积而不是加和的效果.这种看似无序实则精密的架构,要求作者具有极强的掌控的能力.作为法律工作者,专业熏陶和工作历练,使方晓具有缜密的思维逻辑,这种逻辑造就了他滴水不漏的叙事才华.
在第一桩案件中,作者从内部发力,有意忽略主人公苏辛的外在特征而放大其内心世界,使之以一种幽灵般的虚无状态贯穿在小说中.这和传统的小说人物塑造方式背道而驰,但透过这个小说,我们可以看到苏辛这个人物存在的意义远远超越了传统小说人物所具有的价值——苏辛代表的不是个体,而是一个沉浮于时代危机之中的群体,他们代表了金字塔的顶端,是以物质为基础而建立的社会关系的总和.作者显然不满足于单纯的现象分析,不满足于对个体的塑造,而是将小说的触角伸进广阔和深远的群体空间.在我看来,苏辛就是个万花筒,他身上容纳了这个时代的种种特征,作者对此进行归纳,并通过小说折射出时代的复杂性.
第二桩案件是小说的辅线,其作用是对第一桩案件进行补充和映衬.和林岚一样,叶紫有着复杂的感情经历,所不同的是,林岚是被拯救者,而叶紫则是拯救者,她看似站在强者的位置,实际上却代表着弱势群体.为了拯救妹妹,她试图以婚姻为工具,去撬开法律的缺口,然而等待她的是从一开始就已经注定了的失败结局.在这桩案件中,或者说这个故事里,我感兴趣的是次要角色的处理,法袍男人马克、笛手唐小东,这两个饱含意象的人物设计,让小说有了一层朦胧而冷峻的底色.
“每个人都曾伤害别人.但你不能永远活在过去中.”这句对话可以理解成整个小说的焦点,也是作品中所有人物都试图去拨开的一层迷雾.作为一名成功人士,苏辛面对突如其来的变故时,他具备的抵御能力并不比普通人强大,甚至比他们更为孱弱.他那层由物质构成的看似强大的保障体系瞬间土崩瓦解,在城市丛林规则面前,他如同自由落体般坠入命运的深渊,从而不得不和过去决裂,于是以“骗保”为目的,选择了自杀.
表面上,苏辛的自杀是为了拯救身患绝症的爱人,但我更愿意看成是他在寻求自我解脱.悲哀的是,在那群无所不在的神秘人的控制之下,苏辛连自杀都无法完成,也就是说,他不可能得到解脱.他只能起死回生,以失忆者的身份成为小说中的局外人.这样的人物设计,体现了作者的独具匠心,局外人的身份让小说多了一层叙事空间,我们似乎可以看到,苏辛身处小说之中,又仿佛置身小说之外,他和作者一起,被案件牵引着,在失忆状态下,试图去寻找案件背后的真相.
真相是什么?在苏辛寻找的记忆碎片中,一个叫林岚的女人慢慢变得清晰,她通过逃婚、结婚、离婚等人生经历为自己铺就了一条伤痕累累的情感之路.从表面上看,这条路的终点是苏辛,他是她的救赎者；但事实上,没人救得了她,她只能从五个版本的《圣经》中去寻求自我救赎,于是绝症对她来说成了上帝最仁慈的安排.作为林岚的救赎者,苏辛不惜一切去拯救这个身患绝症的女人,这是案件背后的原始动机,而那群无所不在的神秘人,和苏辛一起构成了案件的主体等
就在真相即将水落石出之时,作者突然选择了冷处理,让这桩案件带着余音缓缓淡出.正是这个直到小说结尾也没有明朗的案件,构成了小说的内在张力.小说有着自身的规则,那就是对它所具有的多种可能性的遵从和坚守,它没有必要为读者去阐明一切,相反,过于明晰的主题和立场,会让小说失去供读者思考的向度和维度.这篇小说最后告诉我们,事实上,案件的真相已经没必要去揭示了,它并不是这个小说所关注的核心,小说真正的核心是——瞬息万变的时代所赋予的每一个人的精神困顿,在这种困顿面前,苏辛没有出路,他唯一的选择是自我救赎——“去监狱.在那里,安宁说不定会来临.离林岚会更近些.”
总结:本文是一篇关于另一种论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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