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西楚的诗歌,很明显,是带有温度的.这种温度来自于抒情.编者以为,在当今这个时代,敢于这么写,一者体现出诗人在观念层面上的决断,二者也显示了当下诗歌在经历了后现代冷抒情或反抒情的沖击之后,又重新对写作元语言做出了调整与选择.西楚的诗推进的速度很快,他往往能借助提示语,比如一个词或短语,将诗歌主题快速推进.他的诗歌的核心主题,大多是世事、人生、故乡、时光、生死等,这些主题都是古往今来人类文学的母题,也是文学的“常识”——西楚的写作,是对上世纪80年代以来新诗中有关“常识”的价值的体认.关于“常识”问题,熟悉新时期诗歌的读者自然不会陌生.
早在将近二十年前,沈木槿即以其诗歌证明了她是一位优秀的诗人.我们本期刊发的这组诗歌同样具有很高的水平.在编者看来,她的写作让诗歌赋予了最原初的意义,——这是一种基于感受性的写作,一种将“知识”等诸多非诗因素排除在诗歌之外的写作.对感受和经验的重视,体现了其写作的纯粹性.同时,她的诗歌还体现了较为深刻的洞察力.至于将这些转化为文字,读者不难看出她的语言天赋和写实的才能.在那些精确的讽喻中,往往包含了古老的经验,从而产生很大的爆破力,甚至还有若隐若现的历史感.这组作品中的《春望》一首,情感温暖,笔法细致而精准,写出了一种现世女子的心情,可谓优中之优.
李龙炳对譬喻有一种深深的迷恋,这也许是他诗歌最大的特点.在他诗歌中随处可见的奇特譬喻,使得他的语言充满了诗的张力与含混.我相信,了解新批评的读者一定熟悉“张力”与“含混”对于诗歌的价值.他似乎有一种游戏的态度,这也许来自于他的诗观.从他诗歌可以看出,他仿佛是在做游戏.他的每一首诗,似乎都是精心设计的小小迷局.在这些迷局里,他私设的象征,有着隐秘的欢乐,这种欢乐不是来自某种“历史意识”,而是来自一种游戏精神.正因此,想要读懂李龙炳的诗,就必须和他一起进入其中,去侦破他的那些顽皮的小把戏.总之,他的诗让人想起弗罗斯特的一句名言：诗歌始于游戏,终于智慧.
——李龙炳
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参考文献：
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