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地理因素往往对人的性格有一定的塑造作用,黎子和大西北那种浩瀚、苍凉的气象就表现出很高的一致性（當然,个人天生的特质同样不可忽略）.她的诗浑厚、广阔、率真,不过也正是这种率真,让她的诗歌显得有些随意；过度飘洒之后,便显示出松散的迹象.黎子是一个尊重内心情感的诗人,她怀有强烈的浪漫主义精神,喜欢在大地上游走,向往自由、无拘无束的生活.所以当她内心的追求跟真实处境相悖时,她在诗歌中进行反抗.她这种倔强的个性在诗歌中都有很明显的表现.
人们常常习惯于遥望远方,漠视脚下的土地,但其实那里全是诗的宝藏.黎子在表达她对西北那片土地的热爱时,也展现了大西北独特的地区风物和民族特色,这使她的诗歌闪出一道独特的亮光.如“纵使沙漠万里 戈壁空空/我在踏进西北偏北的第一步就已经爱上你”（《大漠新娘》）、“北疆的雪域/一只鹰贴着天壁衔来乌伦古湖的泪水/马背上的情歌,夜夜高亢”（《牧羊女》）等便是如此.
对琐碎生活日记式的记录,似乎是当前九〇后诗歌中普遍存在的现象.黎子在《好姑娘》《月亮来潮的日子》等诗歌就有这种明显的倾向.我始终认为,诗人不仅要走自己的路,还应该绕开别人的路,尤其是当人们蜂拥在一条小道上时.很多同代的青年诗人常常以为在诗歌中直接描写性,强调性别,会显得更高明,或者更先锋,然而当我们读到太多将“性”等同于“先锋”的诗歌时,便不得不用怀疑和戒备的心理去探究作者的真实意图.在黎子的《广州》等诗歌中,有一种小小的江湖习气,我想,这也是诗人应该避免的——习气和气场应该是两种需要加以区分的诗学精神.
黎子诗歌的语言有一种干净、透明的质感,这可以让她很快从人群中标识出来.由于在写作中顺应情感的奔流,所以她的诗大多呈线性结构,缺少深入的构思.黎子试图让自己的诗歌平民化,但诸如“重新留及腰长发”（《私奔》）、“春暖花开的太阳”（《遥远的仙湖》）之类的网络词语或者被过度滥用的短句,却恰恰损害了她诗歌的整体性,让一首诗不免流俗.避开最流行的东西也许可以成为诗人的一种本能,因为诗人的职责之一是去创造语言、创造从未出现过的东西.
如果说黎子是诗歌中的一匹烈马,那么她当前的奔跑还不是最佳状态,那种来自内心的热烈,还可以更自觉一些,让它成为创作的持续驱动和个人特质.当然,时间也会自动校正这种偏差,让一切渐渐回到平衡；不过,令人期待的还是主动的调整.
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参考文献：
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