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玉惧怕过度的雕琢
多一點是玉,少一点为王
玉.石头中的
王
这是李皓写《岫岩玉》中的一段.看到此诗,不免有一激灵的感觉,这是因为他捅开了一个我们有所感却无以言的事实,所以就有了出人意料的效果.这也证明一个老生常谈的话题,就是发现.写诗就是不断发现新的世界,包括感觉和意蕴.在无中创造出有,是一个发现,也是先知；在熟视无睹的事物中发现大家没有看见的东西,就是一种刷新,更是开悟.后者难度更大,需要诗人更刁钻的眼光,敏锐的感觉和比常人抻出更远的想象力.具备这几点,说明李皓是一个诗歌智商很高的人,他的这种联想就是对诗人心智的挖掘和拓展.而且他嗅觉异常灵敏,在别人还没有品出味道的时候,他已经把诗歌显形成型了.迅捷而轻松.是即遇即写,即时性和真实感非常突出.这让李皓的这些诗歌像刚出炉的铁,鲜活又烤人.也让读者身临其境,被现场气氛笼罩.这就恢复了触景生情和有感而发的诗歌常识和伦理.这就是法国美学家雅克·马利坦说的创造性诗性直觉,把诗歌在这里变成一种智性运动.诗歌少了胡诌八扯和不知所云,就变得非常亲近和亲切,有形有义有理有用.我视这些为李皓对诗歌写作方式拨乱反正的尝试和实践.这让他的诗歌既柔软又,即宽厚又有锋芒,即温暖又有力度.譬如他这首《处女座》：
揉进了沙子的眼睛
就像没了准星,怎么
也瞄不准你那颗高贵的心
只好用泪水将沙子一遍遍淘洗
沙子是顽固的,它有时是
挑拨离间的谗言,有时是从背后
捅来的刀子,有时是潜意识里
望风捕影的绿帽子
我喜欢用泪水跟一粒沙子赛跑
直到被洁癖,硌得千疮百孔
写这样的诗歌有两个危险,也是难度,一是必须要超出读者意识之外,如果你的发现没有超出读者或者诗人掌握的感知,那就失败了.二是诗歌必须有寄托,就是微言大义,在平常中发现不平常的真理,而且大而准.这就要求形与意都是自己的,而且从来没有人这样写过.哪怕思想和主题存在过,但方法也就是感觉、发现还有具体词语的嫁接和比喻必须是也只有是李皓自己的,不但是自己的,而且是第一次.这样就既不是因袭别人,也不是重复自己.所谓创造就是如此而己.所以读这些诗歌你会感觉有种被蜜蜂叮咬的感觉,不是身心的疼痛,而是思维被掐拧着,被诗的纤绳拉扯着往陌生而新鲜的地带蠕动,并且让你时时感觉有斧头劈开事物间的纹理,把蕴含其中的秘密和真理挑出来.具体说就是沙子和沙子迷了眼睛这是两个真实的物和事,但它同时又是两个喻体,代表着实与虚、情与理、诗与思.而且它们还在运动着、搅拌着、加深着,像河里的漩涡,不断地旋转中产生了巨大的力量,而且外表圆润美丽,让你不知不觉中被吸引,主动掉了进去.迷了眼睛就是中了邪,是病,或者是中了一个圈套.而沙子本身就是一种病,是恶,更是坏和阴谋.它昭示的是很小的物很小的事,却能让人迷失方向,甚至是非颠倒,把世界“硌得千疮百孔”.这样一来此诗就有了巨大的社会学意义.可见李皓是一个及物的诗人,就是让诗以载道,诗以载情.道和情是诗之根本,有了它诗歌就有了感染力,即柔软又坚硬,花木掩映下是深邃和哲思.这在他的这首《有限的春天》中更明显：
我只喜欢有限的春天
骨朵是有限的,那是春天尚在发育的
小草是有限的,那是春天刚刚拱出的胡须
雨滴是有限的,那是春天喊叫的唾沫星子
墙角的玉兰与出墙的红杏,一样有着
偷情的狂喜、害怕、心照不宣
垂柳的腰肢有多细,细雨就有多细
等
就像一个人一辈子只能真正爱上一个人
我只爱这个春天里有限的事物
那些猝不及防的,通常都有着深刻的寓意
只是它的快意不是来自浩荡的春雷
而是一声喘息,或者一声叹息
诗的界面鲜亮如朝雨浥轻尘,那些新奇的比喻也如新雨后的豆苗,洗涤了读者的思维.还有中间流淌的情绪,像从石缝中穿过的泉水,清亮又清凉.这构成一种氛围,也就是气场,预示着潜在内心内部的隐秘和美好在兴起,哪怕多么有限！有限是遗憾,更是美,因有限而更显出美的高贵,诗意的珍贵.而且这一切都是自然自在,淬不及防.淬不及防是这首诗歌自动呈现出的思想的核心点.不论是美的亮的喜悦的还是坏的黑的沮丧的,它的来临与失去都是突然的且无法阻挡.淬不及防是真相也是命运.所以由淬不及防带来的“喘息”和“叹息”,就是对生命和生存的有限性残酷性的惋惜和感叹,这就让这微小的声音比春雷更深刻,比一切叫喊和自以为重大和庞大的事物更有力量,也更恒久.这样此诗就像晴朗的天空下打了一个响雷,让人震惊也让人清醒.诗歌也因有了这样的思想而有了骨头,有了心脏和肝胆.诗歌就是诗人对世界的态度和看法,好的诗歌不论怎么对万物激动和耿耿于怀都要有真理的发现,要把存在引入到哲学的领域.因具备了这些因素,此诗有了形而上和对人生的解谜功能.所以一首好诗的主题都是多元的,常常是有确感但无确解,每个人会根据自己的经验来理解并从中找到驾驭自己人生的方式方法.作为诗人不是帮助诗人射击,而只是提供给读者,或者只是点燃他们的情感,诗人只是凭借自己冥冥之中的神力,和常人无法企及的如闪电一样條忽即逝的感觉,将杂芜事物中的诗歌抠出来.剩下的事情就和诗人与诗歌无关了.
那么诗人是怎样把暗淡无味的生活敲打出诗意,又是怎样把游移不定的思绪凝固成诗歌的呢?再看这首《秋天的镰刀》中后面的一段：
唯有一块石头可以让那颗坚硬的心
复活
硬碰硬才是一种真正的打磨
沙沙的摩擦声中蹦出看不见的火星
一定要有水
镰刀在水的抚摸中亢奋起来
水在镰刀睁开的眼眸里打着转儿,楚楚动人
总结:本论文主要论述了赤子之心论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
参考文献：
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