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分类:论文范文 原创主题:诗书论文 更新时间:2024-04-22

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如果把书法看成仅仅是手拿毛笔写字的话,那依我看来,万力先生是不会那样写字的,他的书法也不属于那一類.

万力先生和书法,可以说缘分久矣.他出生在一个教师家庭,五岁启蒙便在父亲的督导下描红临帖,读书、工作因一手好字而常得赞扬.但他在较长的一个时期却书写不多,原因和他的工作和经历有关.早年他作为名牌高校研究生的佼佼者,进入市委工作,后又一直在政府任职,繁忙的政务,使他很少有闲,难得临池尽兴.虽然他在仕途看好的时候,断然弃官转而勇投商海,但企业工作的重担和压力,仍使他不能忙中偷闲,静心作书.尽管如此,万力先生手中的笔,却始终没有放下;他心里对书法那份执着的爱,却始终存在.

万力先生所作之书,出手便具不凡之气.其楷书尤见功底,细观他的楷书作品,既有颜太师“刚毅雄特、体势严谨、奇特飞动、技法完备”的基本元素,又有褚河南“华贵柔美、风姿艳丽”而略带隶变的意趣之韵,真可谓笔笔留意、字字用心.他的小楷作品除了小幅的,还有大幅的,甚至六尺整张.而就是这样的大幅小楷之作,能挑出有明显败笔的字,也不是那么容易的.万力先生已年过花甲,似这般年纪,能写出这样的小楷,可以想见,没有坚韧的毅力、过硬的功夫,恐怕难以做到.

有了楷书的功底,万力先生的行草自不一般.他起点高,从一开始就秉承师从名家名帖的理念,从“二王”入手,精心临习,刻苦研读,务求其字形、结体、点画、使转等入脑入心入手.他的行书无论怎样变,其“二王”的根基是很明显的;他取法广,在虽然断断续续,但却始终没有放弃的临帖过程中,广涉多家、博采众长,如米芾、黄庭坚、王铎等经典之作,也反复揣摩,悉心体察,领会其真谛要诀,汲取其神韵精华,并能在书写过程中自然做到融会贯通;他能力强,能将平时临帖的手头训练功夫,很快转化为书法创作的实践成果,这是很多人不容易做到的.看万力先生的行草作品,你会感觉到一股浓浓的古典神韵扑面而来.明人赵宦光言:“夫物有格调,文字以体法为格,锋势为调.格不古则时俗,调不韵则犷野.”万力先生的字取法师古,结体合度,且又能依整体各取其势,既有大局之美,又兼个体之变,实为不俗;用笔灵活,锋势多变,点提似有飘飘欲飞之相、顿按似觉力透纸背之感,而使转中那运笔的可寻之迹,似乎更让人可以看到握笔手腕正在潇洒自如地转动之态,极具美感.这不可谓不合调.如此这般,说万力先生的行草书法是有格调的,应不为虚.

万力先生的书法有格调和品位,造诣颇深,这和他有着良好的学识修养是分不开的.他读本科和研究生期间,哲学和经济、文学和历史,各科精研,博览群书,古典诗词尤是他的一大喜好.爱好旅游、摄影,到过国内、国外很多地方.而每到一地,他都会有所见、所闻、所思的古体诗词成篇,且在朋友圈中相传.更为难得的是,他的书法作品常常是用他自撰的诗词来进行创作的,这种情况在时下的书法家群体中并不多见.唐人张怀瓘曾在《六体书论》中说:“书者,法象也.”指出书家要把握效法自然万象,把它们合而裁成、会而通之,融会于书法.万力先生工诗,善于从矛盾对立中描述世间万物,这自然有助于他在书法创作时,凭借形象思维的发挥,从容落笔.故能疏密错落、大小相配、枯润互生、浓淡成趣.现在,不少书家写去写来就那么几首古人的诗、就那么几句现存的话,碰到眼生的东西,有的竟一时难以下笔;有的虽然写了,可他自己看了都连连摇头.由此可见,学问的高低,也是影响一个书家书写能力和水平优劣的重要因素.

东坡先生曾有一名句日“腹有诗书气自华”,我改一字为“腹有诗书‘字’自华”,送和万力先生,不知诸君以为当否?

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参考文献:

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