论文亚当斯月升到数码黑白摄影是适合亚当斯论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关cba亚当斯开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
在拍摄彩色影像非常方便的数码时代,依然有不少摄影者喜欢黑白影像,他们对一些传统经典黑白作品耳熟能详,尤其对安塞尔?亚当斯的《月升》推崇备至.那么,数码黑白影像和传统黑白影像有哪些异同?数码黑白摄影又能从传统黑白摄影那里借鉴些什么呢?我们先来看看亚当斯的两个《月升》作品的创作经过,再结合两个数码影像后期处理的实例,探究一下数码黑白摄影的审美趣味及技术处理特性.
安塞尔?亚当斯的两个《月升》
20世纪早期,作为摄影器材的三大条件,相机、镜头、感光材料均逐步成熟而稳定,这样就促使摄影进入一个探索自身价值的时代.1902年,美国现代摄影之父阿尔弗雷德?斯蒂格利茨等人组织发起了摄影“分离主义”运动,对当时盛行的“画意摄影”提出质疑.“分离派”主张让摄影艺术从矫揉造作的“画意摄影”中分离出来,提倡“纯摄影”,尊重摄影独特的媒介特性,将摄影视为独立于其他艺术形式的手段.此后,斯蒂格利茨的分离主义思想逐渐影响了一批人,其中最著名的就是保罗?斯特兰德.1917年,以保罗?斯特兰德为代表的美国摄影界逐渐形成了“直接摄影”流派,他们认为：摄影作品的价值来自于“直接的”摄影方法,摄影无需搬弄修饰技巧,要利用摄影本身的精细刻画能力来表达摄影者对世界的“真诚敬意”.
1930年,年轻的安塞尔?亚当斯认识了斯特兰德,斯特兰德给他看了一批反映魁北克渔民生活的照片,亚当斯从此开始走上了“直接摄影”之路.亚当斯在自传中这样写道：“那个下午让我对摄影的理解豁然开朗,我发现摄影作为表现艺术媒介的潜力无比巨大.”1932年,亚当斯和爱德华?韦斯顿等人组成了著名的f64小组,韦斯顿是这样诠释他们的准则的：“照相机应该用于记录生活,展示被摄体的精髓和实质,不管被摄体是铮亮的钢材还是颤抖的人体.”他们追求的是把清晰表现的影像直接呈现在观众眼前,摒除其中任何所谓的“艺术成分”,无需任何技巧、构图或想法,也非其他艺术形式的衍生品.正是“直接摄影”的兴起,才使摄影从“画意摄影”中解放出来,并建立起一个完整的摄影美学体系,这个体系就是体现摄影自身独有的媒材语言和记录属性的观看方式.
1933年,亚当斯带着妻子一起在纽约普雷斯画廊第一次见到了穿着黑色斗篷、白发苍苍的传奇式人物—斯蒂格利茨,那时的亚当斯在技术方面较之斯蒂格利茨已经更胜一筹了.1936年,斯蒂格利茨在他的291画廊为亚当斯举办了个人影展,此时的亚当斯无论是暗房技术还是实地拍摄水平都出类拔萃.那个时期著名的“预想”理论,最早就是出自于亚当斯,他在拍摄其名作之一《半圆山的容姿,1927年》时,就采用了“预想”这一步骤.他认为：照相机在实际拍摄之前,就应该有一个“影像记录”的步骤,它记录的是镜头对被摄对象的光学性能、底片的化学和物理性能；摄影师要进行筛选,要对摄影处理过程了如指掌,这样才能掌握和控制这种“记录”；摄影师要“预想”自己的构思最终呈现在底片上的效果,要调度各种技巧—审美、才智和机械,成功地表现自己的“预想”.亚当斯于1934—1935年时在《现代摄影》杂志上首次描述了他的“预想”理论,并在他的第一部专著《照片制作》中再次阐述了这一理论.
亚当斯的“预想”理论和他后来的“区域曝光法”理论是一脉相承的,他还以“音阶和和弦”的原理来解释自己的曝光理论,二者的目的就是致力于更加精准、细致、完美地再现被摄物体的本来面目,特别是作为特定的媒介,暗房中的处理过程及银盐所产生的精细的颗粒堆积状的效果,使画面极富质感,让你有种伸手触摸的冲动,已经开始形成了一种特殊的语言.我们在观看他的作品时,就能深切地体会到这一点.那么实现这一切,亚当斯在他的暗房中又做了些什么呢?
亚当斯在他关于《月升》照片的自述里这样说过：“我再三考虑了水浴方法和天空部分可能出现斑点的危险,因为照片要放在没有搅动的水里.我决定使用稀释的D-23显影,并连续显影10次、水洗10次.每次显影30秒,水洗2分钟.由于显影10次、水洗10次,我最低限度地消除了天空可能出现的密度不匀的现象.”这些自述,实际上就是亚当斯精准控制和再现被摄物体影调的操作过程.这张《月升》照片是一种场景的描写,画面看上去非常自然且令人震撼.
一张照片的影调确定以后,作者过一段时间也许会有再看看再做做的 .这时往往会发现,再做的照片影调和过去制作的照片影调,也许会有很大的不同,这种不同,有可能是情绪、心态、人生阅历的增加以及审美观的变化所造成的,当然也有技术上的因素.
后来,亚当斯对他的《月升》再次进行了影调修改,他在自述里这样说：“我决定使前景加厚,以增加反差.我首先对底片重新显影并水洗,然后用柯达IN-5加厚剂的稀释液来处理影像的低反差部分.我把云彩以下部分浸放在稀释液里大约1分钟后再捞出来,然后水洗,这样反复进行了10次,我才取得看来很好的密度.印相后来是比较容易的,虽然它仍然是相当难以应付的问题.天空中少数部位有明亮的云彩,月亮下面的云彩非常明亮（是月亮亮度的二三倍）.我对前景到照片底部这部分略微加光.然后我沿着山脉的轮廓加光,不断地移动遮光板.此外,我把遮光板远离相纸,以便在它的阴影上产生半阴影；这样防止出现遮挡和加光的痕迹,否则那样会分散人们的注意力.我还对月亮到白云下部以及比较明亮的、呈水平的天空部分略微加光.用这张我确实喜欢的底片很难制作出几张相同的照片出来.原因是相纸不一样,影调有时会产生不必要的密度变化等,可以肯定地说,没有绝对完全一样的照片.”
其实亚当斯在暗房中的遮挡方式,一直沿用到现在,只不过从后期转成了前期,即拍摄中的“摇黑卡”技术.这么做的目的,就是降低画面的光比,使画面灰度更加趋于平衡,更有利于细节的表现和后期的操作.“沿着山脉的轮廓加光”其实就是让压暗的天际线更加深远,让你的视线可以翻越高山,使你的画面空间不断拓展,同时也不至让压暗的天空闷死.其实亚当斯的摄影理念,以及一些后期语言的运用,已经悄悄地渗入我们现在的数码时代了,就像古人说的“随风潜入夜,润物细无声”.
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参考文献：
1、 严复富国策和亚当.斯密国富论 摘要：亚当·斯密的《国富论》对现代经济学产生了极其深远的影响，而严复的译作《原富》也给当时的中国带来了西方最新的思潮，启发了国人的心智。通过比较。
2、 亚当·斯密人力资本思想 关键词：亚当·斯密；人力资本；教育摘要：亚当·斯密将人的生产技巧、劳动熟练程度等看作为资本，实际上论述了人力资本理论的诸多内容。他还从人的基本。
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4、 再见，亚当·斯密 英格兰银行公布了新版20英镑上的人像候选人的公众提名，纸币上现在印的金融学家亚当-斯密将被取代。英格兰银行一共收集了29 701个建议，最终总结。
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