论文从小说到电影改编的美学转换是关于对不知道怎么写从小说到电影论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文从小说到电影论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要：文学与电影是一个永远也说不完的话题,两者之间有着极其复杂而又重要的关系.文学（尤其是小说）为电影提供充实的素材.电影必须从间接的“祖宗”,从具有数千年悠久传统的文学、戏剧和造型艺术那里寻找资源,来构成电影表现形式.第五代导演霍建起根据莫言小说《白狗秋千架》改编的电影《暖》寻找记忆中挥之不去的往昔.在霍建起的影像下经过导演的改编,一切的残酷似乎变做到柔和温情起来.
关键词：小说；电影；《暖》；温情
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）04-0096-02
向文学“抛枝”“借力”在影视艺术领域已日益成为一股潮流,2003年根据莫言短篇小说《白狗秋千架》改编的电影《暖》一经播出大受称赞.《暖》连夺金鸡百花最佳故事片奖和最佳编剧奖、国际电影节金麒麟大奖和最佳男演员奖,关于这次改编,霍建起是成功的.莫言认为小说只是给导演提供了创作的材料,给予导演想象的空间.他戏称小说为儿子,改编的电影为孙子,孙子不必像儿子[1].笔者更为关注的是电影在自己的影像表达下进行的审美转换被受众所接受而传递的一种温情的美.现在好多电影导演是小说翻译家,并没有自己对这部影片的理解,只是做小说的复制品.大家更多关注的是导演自己对这部小说的认识与见解.电影《暖》对《白狗秋千架》的改编,让我们对小说与电影之间的关系有了更为清晰的认识,也感受到当把情节搬上银幕之后的改变,让我们去感受文学改编电影的保守与超越,让我们领略电影与文学的不同.
一、电影《暖》：对原著的二度创作
霍建起导演非科班出身,毕业于北京电影学院美术系,因入行比较晚,他自称为“第五代半”导演.他一贯执着于把现实生活艺术化、诗意化,我们总是在他的作品中感受到诗意、散文化的影像风格,仿佛在观赏一幅美丽的画卷,感觉在电影中导演总是把各个镜头都表现的尽善尽美.影片替换了原小说的背景环境、主题、意蕴、气氛,仅仅保留了秋千和其大体的叙事框架.
影片的二度创作主要体现在以下几个方面：
1.环境的改变
莫言小说中的山东高密改为南方一个美丽的小村庄——江西婺源,地点的转换使影片更符合观众的审美,符合整个影片基调.霍建起在谈到选景时曾表示江西的小镇诗意盎然,有着美丽的自然景观和古色古香的文化氛围,给人一种世外桃源般的感觉.这种环境更容易使受众产生一种认同感,你会产生一种离现实很遥远的感受,也正是因为环境的置换,为影片的基调做了铺垫.霍建起追求的是一种自然和谐、暖意融融的温情美,影片没有像小说中讲述的那样残酷、现实,他把现实的一面用温情来化解.
2.移情于故事人物
小说中暖是一个瞎子,在影片中导演将人物转换成瘸了腿的女人,使十年之后与井河的相逢不再那么难堪,暖依然保持了年轻时的美貌.在影片中与暖相关的男人也进行了改写,一是武生替代文艺军官,通过戏剧更可以显示出影片的本质,也可以更好地凸显暖这个人物形象；二是对结婚对象哑巴的改写,电影中的哑巴不是未曾谋面的陌生人,而是和他们一起长大熟知对暖心有好感的哑巴.并且编剧对于哑巴这个人物形象描写十分突出,在暖小时候哑巴就对她有好感,经常出现在暖的身后去逗她,抓一把蒺藜放在暖的头上,引起暖的注意.在井河离开后上大学的时候哑巴给予暖无微不至的帮助,电影跳出了小说的框架,给予哑巴足够的戏份,在影片的最后我们潸然落泪,哑巴忏悔自责,是他隐藏了井河的第三封信,是他拆散了暖和井河.殊不知,井河在离开小村之后便渐渐忘记了自己的承诺,是哑巴成全了井河.编剧对哑巴的笔墨还是比较多的,并且包含着极善良的美好.小说中三个哑巴儿子换成了聪明乖巧的女孩,让暖对未来有了渴望,把一切落在一种正常的境遇里.移情于故事人物,因此让观众相信这个故事人物的真实存在性,进而对其产生共鸣,倾向于站在电影人物的视角去经历这个故事,霍建起导演做到了,对于电影中的人物刻画——温情含蓄.
3.满足于故事结局
影片最感人的是改编的结尾,哑巴让女儿和暖跟随井河去城里过上好的生活,表现了哑巴内心深处美好的东西.哑巴挣脱了暖,手里极力地比划着,眼神望着井河,那是一种不舍与无奈.受众为之所感动,这种爱与温情的东西是霍建起导演要表达的,取而代之的是小说中暖最后想与井河在高粱地里生一个会说话的孩子.这样的结尾太残酷了,影片中暖最终嫁给了哑巴,最终还算幸福.观众仿佛并没有为暖与井河的分离而感到不舍,反而为暖和哑巴的感情所感染感动,更没有为暖的遭遇而感到不公,也许这就是命运.命运的偶然性让暖和哑巴在一起,我们感受到这个哑巴男人的善良与真诚以及对暖粗鲁而又敏感的爱.暖人物形象的塑造似乎让我想起了顾长卫导演《孔雀》里面的姐姐,都是理想主义的化身,都对未来抱有幻想.《孔雀》里的热气球和《暖》的秋千都是对未来憧憬的物象,虚无缥缈.但《暖》让观众满足于这样的故事结尾,暖还算幸福,有个可爱的女儿,是暖未来生活的期望.
二、小说到电影的审美嬗变
1.欲说还休——含蓄的镜头语言
霍建起影片的镜头很少张扬,一般都是很诗意很温暖.导演更喜欢用慢镜头、长镜头来刻画人物的内心,他在镜头上讲究精雕细琢,赋予《暖》细腻的情感和真切的人性内容.小说中我们感受到命运的不公性,命运的残酷.而在《暖》中,霍建起导演把握镜头依旧是那么不紧不慢,不慌不忙地展示着一个个人物的命运,那份从容显示着一个导演的含蓄与内敛[2].霍建起的妻子思芜也是《暖》的编剧,她讲到人生体验上就是写一种人生感受.霍建起导演的电影总是给我们一种观看风景画卷的感觉,也许这正与他的专业有关.他把美术与电影融合,人眼对色彩的记忆,他强化了人的意识使,我们更好地去感受影片基调,融入影片氛围.
2.娓娓道来——一贯的叙事风格
和霍建起导演之前作品稍有不同的是,《暖》采用了双时空,影片中两个时空相差十年,一直在切换,转换时也没有什么特殊的痕迹,显做到很随意.让观者在影片中去感受导演的意图,去感受导演对作品的理解.在影片当中如何处理好双时空是一个很难的问题,但霍建起导演娓娓道来,显做到游刃有余、自然做到体.如果在时空转换中受众觉做到太跳了、太硬了,那么时空转换肯定不好,《暖》给我们一种顺畅柔和的感觉,一切都是那么自然.
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参考文献：
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