论文唐代人物画的艺术特色是关于对写作人物画论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文人物画论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
摘 要：唐王朝时期,政权的稳固,经济的飞速发展,对唐代艺术的产生一定的影响.唐代绘画一方面继承和发展了初唐时期的绘画风格,另一方面又开拓了绘画的新技法.这一时期人物画的绘画日趋广泛,宗教神话、历史故事、文人生活等都成为绘画的主题.唐代画家重视人物心理和动作的描写.在绘画技法上向多方向发展,绘画的用色用笔更加多变,在绘画色调上比较丰富.宗教美术逐渐走向普及化,出现了描绘现实生活的世俗美术.唐朝的绘画作品丰富,技法熟练对后世有深远影响.
关键词：唐代人物画；张萱；周昉；阎立本
唐朝自公元618年建立以来,历经289年,前后共有21位皇帝,曾先后出现政治清明、经济发达、文化繁荣的“贞观之治”和“开元盛世”,唐朝与阿拉伯帝国并列为当时世界上最先进的文明及强大帝国,声誉远扬全球,与亚洲、欧洲许多国家均有来往.唐朝的经济相当发达,曲辕犁、筒车等新工具的出现,极大地促进了农业生产力的发展.手工业分官营和私营两种,相对前朝有很大进步,商业也比前朝发达,手工业进步对社会生产力的发展起着有益的作用,商业的发达刺激着手工业的进步,也加强着各地区的经济联系.军事力量强大,是唐朝的一个鲜明特点,唐朝统一了隋末割据混乱的中国,后来还进行了一系列的征讨.由于经济的发达,文化繁荣,与世界许多国家的文化交流十分频繁,朝鲜、日本经常派遣留学生到长安学习.
人物画方面则以阎立本、张萱、周昉为代表盛唐时期的吴道子,被后人誉为“画圣”,他兼善人物、山水,并吸收了西域画派技法,画面富有立体感,有“吴带当风”之说,享有崇高声誉.唐朝是人物画非常繁盛的时代.其中,吴道子擅画佛道人物,远师南朝梁张僧繇,近学张孝师,笔迹磊落,势状雄峻,生动而有立体感.
吴道子大约生于唐高宗时期,唐朝著名画家,汉族,阳翟人,早年孤贫,所绘人物,善用状如兰叶或莼菜条之线条表现衣褶,使有飘举之势,人称“吴带当风,”又喜以焦墨勾线,略加淡彩设色,又称“吴装.”
在唐代,吴道子独创的宗教图像样式,称为“吴家样”,是张僧繇“张家样”以后的一种新的更成熟的中国佛教美术的样式.“吴家样”与“曹家样”的显著区别,被宋论家用“吴带当风,曹衣出水”加以概括.吴道子注重线条的运用,他的线条一向富有运动感和强烈的节奏感,注意整个画面气氛的统一与具有独特的“吴家样”线描,粗细顿挫,随心流转,无论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞,还是描绘闪烁的火光,都表现得生动贴切,游刃有余.作为一幅佛诞名画,可以从中看到佛教自印度传入中国后,经汉末而至盛唐,渐渐与中国文化融合：画中的人物已经本土化,不再是眼眶深凹、脸色黝黑,如达摩样,而完全是汉人模样.
《送子天王图》反映了吴道子的基本画风.吴道子打破了长期以来沿袭的顾恺之陆探微“紧劲联绵,如春蚕吐丝”那种游丝描法,因为游丝描的线条圆润挺健,但如铁线一般而无变化.吴道子开创兰叶描,“行笔磊落,挥霍如莼莱条,圆间折算,方圆凹凸”.他用笔起伏变化,状势雄峻而疏放,表现了内在的精神力量.
《簪花仕女图》绢本设色（手卷）,重彩,用笔朴实,气韵古雅.画中描写几位衣着艳丽的最新贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中,以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活.“虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶,侍女持扇相从,看上去悠闲自得,但是透过外表神情,可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感.本卷工笔重彩描绘簪花仕女五人,执扇女侍一人,点缀在人物中间有猧儿狗两只,白鶴一只,画左以湖石、辛夷花树一株结束.仕女发式都梳作高耸云髻,蓬松博髻.前额发髻上簪步摇首饰花十一至六树不等,鬤（下部为哀）髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球等花,花时不同的折枝花一朵.眉间都贴子.着袒领服,下配石榴红色或晕缬团花曳地长裙.全图人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗.能以简洁有力的线条,准确地表现各种不同手势.对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成,似规整但又非常流动.至于人物发髻和鬓丝,精细过于毫毛,笔笔有飞动之势.敷色虽然复杂,但层次清晰,丝绸间的叠压关系交待得非常清楚.薄纱轻软透明、皮肤光洁细润质感十分逼真.全图的构图采取平铺列绘的方式,仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装.
《挥扇仕女图》通过描写一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活.此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和形象.全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等.作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化,纵向高低错落的层次变化,从而使得画面结构井然有序,并避免了构图上的单调呆板.冷暖色调相互映衬,显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵.衣纹线条近铁线描,圆润秀劲,富有力度和柔韧性,较准确地勾画出了人物的种种体态.
周昉的“初效张萱,后则小异”,在仕女画上继承和发展了张萱画风.周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家.“画仕女,为古今冠绝”.周昉生活的时代,已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰,社会矛盾日渐尖锐之际.他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃,而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中,茫然若失,动作迟缓.纵然是装饰得团花簇锦,也掩不住内心的寂寞与空虚.结语
中国画中的的人物画,是我国历史上出现最早的画种.唐代的人物画“多见贵而美者”,有许多画家善画“贵族人物”,他们笔下的侍女丰姿绰约,肌理细腻,反映了当时的社会风尚.从艺术表现上看,唐代仕女画以其独特优美的造型、富于意境的构图,以及劲健流畅的线描、富丽和谐的设色成功地展示了婀娜多姿的唐代妇女形象,其成就超越了画种和时代,充分体现了民族绘画艺术的形式特点.总的说来,唐代的人物画具有反映现实生活、刻画人物的精神气质、细致精到、富贵大雅、大家气象的特点,是我国人物画历史上的一个繁盛时代.
参考文献
[1]美术基础—钱初熹高等教育出版社2012
[2]中国古代画家——吴道子.新华网.2013-05-14
[3]中国十大传世名画欣赏
[4]唐周昉《簪花仕女图》.艺术品中国
作者简介
李丹,女,聊城大学美术学院2017级研究生,专业为美术,研究方向为油画.
总结:本论文可用于人物画论文范文参考下载，人物画相关论文写作参考研究。
参考文献：
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