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经常生活在键盘和手机微信这样的虚拟世界里,还要为生计、晋升考核做些与艺术无关的这样那样的杂务,要想出现真正的艺术大师,要想与古人争一席之地,谈何容易.
中国书画可以说是中国文化最高的表现形式,但事实上,在很长一段历史时期里,书画一直被传统士大夫视为雕虫小技、末技,是文人茶余饭后用以消遣或者权贵用以装点儒雅的一种形式.
书画家要建立一种富有自己个性的、独创的作品风格确实不容易,这种独立的风格要被业界认可更是难上加难；但是艺术家把这一好不容易建立起来的个人风格当作品牌和商标,一辈子就不断地重复这个,就像歌星一辈子就到处演唱那一首歌,他的艺术实质上已经结束.
有些人会笑某某书画家只能写一种书体,只能画一种画种.其实能专攻一项而出众也不容易了,研究一下历代书法家,可以做到出还是只写一种书体的多,历史上不少国画家也只画一个画种的.还有大量的书画家一辈子学到老,写到老,画到老,也没能完成自我风格的.
书画技法固然重要,因为艺术有其独特的表现语言,有其固有的、潜在的、共性的审美标准和创造规律.在尊重技法本体的同时,书画家需要国学修养的支撑.“唯手熟尔”,只要“永字八法”“谢赫六法”,那么作品的文化品味便很难做到到保证,而且过度依赖技法,后劲往往不足.像唐代张旭“不治他技”的天才人物毕竟不多的.像赵孟頫这样绝顶聪明的人,还要恪守规则,还要重视诗文、书画、哲学等多方面修养,才可以列入大师.
书画艺术拼到最后还需拼国学涵养.随着时代的不断进步,生活物质水平不断提高,信息交流和获取不断方便,博物馆古代书画原作不断对外展出,大众书画审美水平和眼力也会不断提高.书画家追本溯源,触类旁通,诗、书、画、印兼能的修养全面的艺术家会不断涌现,形成一批类似宋元、明清那样的诗书画兼擅的艺术家.
书画家要坚持本真,具备富有感性的、天真的、灼热的创作心态.书画理论家需要在艺坛之外多进行理性的、冷静的思考,发出富有正能量的声音,对书画界发挥良性的引领、鞭策和匡正作用.
宁静的、忘我的、不带目的的创作,容易产生佳作.过度的创作展厅效应、参赛作品、拍卖交易作品、应酬作品,容易形成书匠和画匠,作品容易急功近利地走向形式主义和机械化.最终断送美好的创作年华,断送成为大师的机缘.
作品才是艺术家一生真正的财富.因此王羲之嘱咐子女把自己满意的《兰亭序》传下去.很多书画家自己创作的心爱的作品,因为各种原因,会被别人占有.
有人说,理论往往都是不实践的人做的.艺术理论与艺术创作似乎不做到兼顾,但两者兼修也未必就矛盾.艺术实践者,需要具备一定的艺术理论修养,不然容易降低艺术品味和文化内涵；艺术理论者也需要尝试艺术实践,不然容易纸上谈兵、隔靴搔痒.一个主攻中国书画艺术并以此为人生终极理想和志向的人,强调书画理论与实践的适度结合,是十分必要的.
在这瞬息万变的信息时代,可供学术研究和参考的各种学术数据库不断涌现,博物馆原作的不断对外展出,书画艺术研究似乎越来越简单方便；然而要站在艺术学术的前沿,要避免研究工作撞车,进行一种新时期高水准的学术研究,仍然非常不容易.
书画同源这一命题有多种合理因素可以解释.首先,书法是在象形文字基础上书写,是具象的,也是抽象的,也可以说既非具象亦非抽象.而中国画同样可以是写出来的.书法往往是国画的基础.书法与国画的表现语言也差不多,都以笔墨纸砚为主,实际上,都可归为国学范畴的东西.
惟笔软则奇怪生焉.中国书画使用的毛笔,好就好在它是“软”的,能表现自然的千奇百怪、千姿百态,毛笔是柔的,但它能以柔克刚.而西方的羽毛笔、蘸笔、钢笔、水笔等,都没能如毛笔那样随意挥洒地表现自然、社会、思想以及对生命的思考.
精到透彻的评点一幅书画作品,犹如对书画作品做了一种再创作.很多作品当世人无法理解,甚至会遭受到当世艺术主流的嘲笑,只有到了后世才做到以肯定,甚而加以推崇.梵高在世时没有卖出一幅画.王羲之的妍美书法被当时人嘲笑为“野雉”,所谓“家鸡野鹜”.
炎黄子孙,华夏后人,本应该好好写字的,也可以不用很困难地把字写平正的,就像小孩学拿筷子一样.但是每天伴随游戏机、电视机、手机长大的新一代,看到同学中能写一手好字,有时他会感到很奇怪.
艺术需要自己多实践,从实践中悟出.诗文书画往往只可意会,不可言传.诗文,不需看解释,读多了,其义自现；书画,不用多讲解,看多了,其意自悟.同样,艺术创作的最高境界是没有技巧.
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参考文献：
1、 赛里木湖 赛里木湖，这是你赐给我一个人的盛宴整晚，你用冰凉无声的喘息亲吻我……白色帐篷中安睡的女儿在梦境里，或者这并不是梦我向你走近一直，向着远。
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3、 建筑师责任西安金地湖城大境项目设计 在过去的十多年里，中国工程建设经历了西方文化的猛烈冲击，在以奥运场馆为主体的一大批标志性建筑开始面临经营与维护的难题的时候，一些建筑师甚至建筑界。
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