论文我国古钱币上书法艺术美是适合不知如何写古钱币方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于五万元以上古铜钱图片论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
西方国家的钱币多以纪念性的人或物的图案为主,而中国的古钱币一直是以文字作为主要装饰,具有很高的书法艺术审美价值,这一现象前后持续了两千多年,一直到清代末年才宣告结束.把两千年来的钱币排列起来,钱文各体兼备,篆、隶、楷、行、草体应有尽有,或书于名家、或出于帝王,许多钱币上的文字堪称是书法艺术精品,无疑是一部生动的书法艺术演变发展史.我国钱币以造型、书法独步寰宇,为西方钱币所未有.认识中国的文化历史不仅是在文化典籍、青铜器、陶瓷中等同时也在古钱币中,并由此而产生了收藏、鉴赏、把玩钱币的“钱币学”.
公元前221年,秦始皇统一六国后,为了加强统治,“以秦币同天下之币”,把取意“天圆地方”、形态象征天圆地方宇宙观的“方孔圆钱”做为统一流通货币.秦始皇铸行的秦半两“方孔圆钱”的“半两”钱文,由著名书法家、丞相李斯用小篆书写,体式修长,遒劲有力,并由此开了书法大家书写钱文的先河.小篆是源自于大篆的一种新的字体,点划均为线条,粗细一致,劲健有力.小篆也成为秦的官方文字,结束了由来已久的古文字时代,实现了“书同文”的理想.其“方孔圆钱”的钱体形态也一直沿用到民国初期,流用长达两千多年之久.
汉代王莽时期的钱文“铁线篆”“悬针篆”开始刻意追求书法艺术美,钱文由小篆向隶书过渡
王莽推翻汉朝后,惧怕人们联想到刘氏汉朝的刘字,废除了币文中带有和“金”、“刀”有关的钱币,在钱名上避用“钱”字而借用“泉”字代之,货布、货泉便是王莽第四次币制改革之产物.货布、货泉,在钱文风格上创造出端庄优美的“铁线篆”,其中尤以货布钱为甚,凡竖画下端纤长,出锋处如针之倒悬者谓之“悬针”,不出锋如露珠之垂下欲滴者谓之”垂露”, 一改前期丰满笃实的特点,被后人誉称为“悬针篆”,亦名“悬针垂露”. 钱文书体逐渐由小篆向隶书过渡,是文字修饰美的一种尝试,是书法艺术上刻意追求美的一种表现.
为了适应社会发展的需要和显示钱币在人们生活中的尊贵地位,唐高祖武德四年（公元621年）,废除了沿用近千年的秦之“半两”、汉之“五株”的“株两”货币制,并且由唐初四大书法家之一的欧阳询书写钱文,开始铸造“开元通宝”钱.欧阳询书写的隶书钱文兼楷、隶二体之美,布局严整,质朴端庄,是书法史上最值得称道的佳作之一,后人称之谓八分书,是钱文开始使用隶书的开端,在“开元通宝”之前,钱文几乎是小篆独领 .欧阳询书写钱文的“开元通宝”铜精工良,轮廓深峻,观其钱就能感受到唐王朝的强盛气势.以后历朝历代铸造钱币不再以重量为名称,而改名为通宝、元宝、重宝和泉宝等.自此开创了我国钱币“宝”钱制之先河.
宋朝的钱文书法、钱币质量和种类均达到古代钱币历史上的顶峰,尤以赵徽宗赵佶的“瘦金体”钱文“大观通宝”为最
宋朝的绘画、书法、雕塑、印刷在世界上都达到了相当高的水平.宋代钱币的种类、数量、质量也是古代钱币铸造史上的一个顶峰,同时也达到了钱文书法艺术发展的巅峰.宋代钱币出现了“御书体”钱文,即由皇帝亲自题写的钱文,这类钱有的是楷书、行书一体成对,有的是隶书、篆书一体成对,有的是楷书、篆书一体成对,被称为“对钱”、“对子钱”,就是只有钱文书法形式不同,年号、名称、大小、薄厚都相同,钱币和书法艺术的结合达到了极致.宋代的对子钱有800种之多,“对子钱”是我国独具特色的钱币造型表现形式.
其中,宋太宗赵光义于“淳化”、“至道”年间亲书写钱文并铸行的淳化元宝、至道元宝,有真、行、草三种书体,被称为“御书钱”之肇始,开了钱币书法艺术的新纪元.宋太宗赵光义所书钱文真书浑然稳重；行书则流畅俊逸；草书更显神采飞扬.
宋神宗时所铸行的篆、隶、行草三种御书体的“元丰通宝”中以苏轼所书隶书“元丰通宝”最为稀少,收藏界称之为“东坡元丰”,是收藏家们的渴求之品.
宋仁宗时所铸行的“皇宋通宝”有一种俗称“九叠皇宋”,属钱文中的孤例,以九叠文为钱文,精美绝伦,存世仅几枚,被钱币藏家视为价值连城的稀世珍品.九叠文是小篆的变体,装饰性强,多用于书法和玺印上,钱文上很少使用.
宋徽宗赵佶年间,宋代“御书钱”的书法艺术和铸造工艺达到了钱币史的巅峰.宋徽宗所书的“崇宁通宝”、“大观通宝”、“宣和通宝”、“政和通宝”钱文书法,清丽疏朗、瘦硬挺拔、独创了自成一体的被称为“瘦金体”、“铁线书”的书法艺术,“瘦金体”是书法艺术中的奇葩. “瘦金体”笔势顿挫有节,用笔纤瘦、结体疏通,楷书犀利挺劲、于刚劲中透出秀丽,清健挺拔似修竹,婀娜委婉如幽兰.当代书法家启功先生的书体和其类似.
一眼就可看出宋徽宗赵佶所书写钱文的书法艺术个性和美感.在方孔圆钱上安排四个瘦金体文字本身就比较困难,“大观通宝”却能够使钱文和细廓的线条配合得非常得体、和谐,劲健有力,气度不凡.“大观通宝”钱币是宋徽宗赵佶书法艺术的代表作.
观赏徽宗赵佶所书写的钱文,使人有一种清新优美之感.赵佶亲自书写钱文的“大观通宝”、“崇宁通宝”是中国古钱币中书法最为精美的作品,其独占鳌头的地位为历代所公认.这些钱币不仅为历代钱币收藏家所珍藏,而且还为许多书法家收集、临摹、研究.
金代也喜欢“瘦金体”,据说宋徽宗做俘虏时,金皇室常送些衣物食品之类以换得他的亲笔谢函.金代的“大定通宝”和楷书“泰和通宝”都是因为金章宗仿效宋徽宗瘦金体而闻名的.
金代章宗泰和年间铸造的“泰和重宝”钱文是书法家党怀英用玉箸所书,因其完美精整而被称为“金泰和”,和宋徽宗赵佶的“瘦金体”“大观通宝”、王莽时期铸行的货布一并被钱币收藏界誉为“世币三绝”.
明朝在钱币书法上没什么明显的建树,此后钱文书法走人了低谷,呈现出呆滞生涩的匠气.一直到了清朝咸丰年间,各铸钱局才又出现了工秀多彩的新局面.如宝泉局的“咸丰重宝”是由画家戴醇士书写的钱文,俗称“戴书咸丰”,打破了南宋“淳熙元宝”以来艺术特征不多、方正呆滞的局面.另外,清代钱币出现了一面是满文,另一面为汉字的新形式.
其他一些少数民族政权,如辽、西夏、金等也不乏钱文书法上乘的钱币,如“泰和通宝”、“正隆元宝”等,元代的八思巴文（蒙古文）钱如“至元通宝”则展现了民族文字的书法艺术.
宋朝是我国古代文化艺术尤其是书法艺术最为发达的封建王朝,涌现出了如苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶、蔡襄等一大批书法艺术大家.虽然今天我们已经无缘再能见到他们绝大多数人的书法真迹,但从存世较多的宋代古钱币中,还约略可以一窥它们的精彩.宋代钱币的文字美和精湛铸造技术,也使得宋钱文字的清晰度远高于其它朝代那些屡经翻摹的碑帖.
“五朝兴衰事,尽缩钱币中.”古钱币有着丰富的文化历史经济内涵,更是书法艺术的立体呈现,它也是中国文字不断发展变化的最好记录载体.研究、学习、欣赏、临摹古钱币上的书法艺术对我们有积极的意义.
（作者单位：中山大学历史学系）
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