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凤凰 NO.2
2014年的秋天,艺术家徐冰先生决定重新做一对凤凰.
那个10月,第56届威尼斯双年展策展人奥奎·恩维佐（Okwui Enwezor）到北京参观徐冰的工作室.他们是旧相识,2004年徐冰的作品《何处惹尘埃》获得首届威尔士阿尔特斯·蒙蒂（Artes Mundi）国际当代艺术奖,奥奎正是评委会主席.“徐冰是一位能够超越文化界限,将东西方文化相互转换,用视觉语言表达他的思想和现实问题的艺术家”,奥奎当时在颁奖词里如是说.
奥奎本想邀请徐冰的《地书》—一本全用标识和符号写成的艺术作品—参加威尼斯双年展,但在工作室里看了更多关于《凤凰》的影像与资料之后,他改变了主意.在奥奎看来,这一对巨大的、伤痕累累的凤凰不光在苦痛中诉说中国进步,更体现了在不可阻挡的全球化趋势之下人类具体的沉重情绪和反叛意识.这些意象对于社会学出身又研究政治的奥奎来说有着无与伦比的吸引力,他甚至已经想好了《凤凰》的展出地点—军械库展区入口处的两个号称双年展“龙头之地”的巨大船坞.
“长期以来很少有艺术家把这个空间用得特别好,因为它确实有点难用,一个是太大,一个是在水上.”徐冰对《人物》记者解释.奥奎想到《凤凰》的时候,就联想到这个空间,但略显仓促的筹备时间和高昂的制作经费让他不太敢向徐冰开这个口.
《凤凰》是徐冰2008年回国之后的第一件艺术作品,由北京各个工地上的建筑废料铸成,灵感源于艺术家踏入建筑工地之后感知到的底层工人身上的粗粝美,尤其是在与北京CBD周边精美而恢弘的摩天大楼的对比之下.其间经历了因筹办北京奥运会工地停工而导致的无废料可用、资金断流、委托方拒收作品等最终勉强完工.制作过程中“艺术和资本之间的反讽、对峙和写实性,以及偶尔的合谋”体现得淋漓尽致,“过去那两只凤凰呢,它的掌控权还不在我们手里,这就是跟资本有各种各样的瓜葛.”
徐冰希望凤凰身上具有变形金刚的特质,“为什么孩子们喜欢变形金刚啊,它最迷人的地方就是它有应对任何现场而调整自己的能量的这种能力”.在他看来,过去的7年,世界,特别是中国在以让人头晕目眩的速度变化着,他接受了奥奎的邀约,时代需要新的凤凰.
2014年的整个冬天,徐冰都泡在位于通州的雕塑工厂里,指导工人们一点一点把建筑废料拼接成为他心中凤凰的样子.头部是打桩机,挖土机和水泥搅拌罐组成躯干,卷帘门一条一条拆下来装饰了翅膀.过去的第一对凤凰身形已长达100英尺左右（约30.48米）,以至于为了方便运输,2014年在纽约圣约翰大教堂展出时策展方不得不拆掉教堂的两扇门,而同时参与过两次凤凰制作的工人桑庆峰觉得同过去相比,新的两只凤凰“身体的每一个部位都比以前大得多,更震撼一点,更凶猛一点”.
徐冰要的就是这样的凤凰—强壮、富于攻击性、戾气十足、躁动且犹豫不安.“对艺术你无法左右,它完全由你作者的质量和真正的心境和状况决定的,”徐冰说,“这么多年来的变化,特别是全球关系的变化,它其实是无意中就让这两个凤凰变得特别有能量,而且有危机感你知道吧.”
2015年春节前,分割开的凤凰被装在9个集装箱里,从天津港出发驶向威尼斯.在那里,桑庆峰带领着异国的工人,将箱子一个个打开,把被拆成4段的翅膀用螺丝一块块拧好,重新组装,拼好身体和尾部,再用船把凤凰拉到船坞里,用特质的钢架子慢慢吊起.
至此,距离艺术家头脑里那个完美的凤凰还差一点点打磨.徐冰的学生高振鹏回忆,凤凰尾巴上的金属装饰叶片多达上千根,徐冰会在意单根上面的一些锈迹是不是过多了,为了处理这些锈迹,“自己躺在地上仰面工作,然后蹑手蹑脚地爬进去,处理完之后又爬出来.他会喘着气,左看右看,然后笑眯眯地问你说,怎么样,还不错吧.这个其实是很打动人的”.此外,凤凰身体上的LED灯有近百颗在运输过程中损坏掉了,在换上新的灯之前还需要用一种乳胶调制的白色颜料在灯具表面涂抹,让光滑的玻璃表面更趋于磨砂的质感,使得灯光不至刺眼.
2015年5月9日,威尼斯双年展的主题展正式开启.徐冰的《凤凰》作为组委会编号NO.2的展品（NO.1是整个军械库的主题展区）,伫立在每一个双年展参观者必经的水域之上与之对视.策展人奥奎时常过来,他为这一对“简洁的、明确的、带有很强的政治态度表达”的凤凰感到异常兴奋.
威尼斯双年展每天6点闭展,很少人能有机会欣赏到经过微调的灯光映衬下的凤凰,这时从远处看更像一片凤凰形状的星云.有的晚上徐冰会独自站在船坞周围,眼睛望向雌凰—她嘴里衔着一个废弃的笔记本电脑,好像在向未来传递今天的一个信息一样—这是老凤凰所没有的.
“LED灯在晚上特别漂亮.但是现在晚上那地方呢,等于是暴殄天物,没人看,”徐冰说.“所以只能独享.”
“愚昧的背景,你说它有用吗?”
2008年,旅美18年的徐冰接受了母校中央美术学院的邀请,回到中国出任学院副院长一职.美院版画系副教授,后来成为徐冰博士生的杨宏伟当时刚研究生毕业留校任教,他回忆当时“听说他（徐冰）回到美院当副院长,会给学校的教学和管理工作带来很多世界的这种视野,其实好多人都特别高兴,就觉着对中国的美术教育会有一个特别大的帮助.”
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参考文献：
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