论文论电视电影王勃之死的浪漫主义风格和艺术特色是适合不知如何写王勃之死方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于王勃之死论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
电视电影是指以电影为本体,以电视平台为播出手段的影片.在中国现行的电影体制下,电视电影的出现,减轻了制作方在票房方面的压力,增添了对文化、艺术的探索,为创作剧情长片提供了条件.《王勃之死》便是中国近年来电视电影的代表作,在金鸡百花电影节获最佳电视电影大奖.影片《王勃之死》由郑大圣执导,讲述了初唐诗人王勃的传奇人生.风格化的色调,话剧般的台词,是这部国产影片最大的亮点.本文试从富有想象力的人物塑造、虚实结合的剧情与场景、影片背后的中国古典神韵三方面入手,赏析《王勃之死》中的浪漫主义色彩和艺术特色.
一、 富有想象力的人物形象与颠簸命运
顾名思义,影片《王勃之死》的中心人物自然是诗人王勃,这位声名显赫的大诗人,名列“初唐四杰”之首,留下了《滕王阁序》等不朽文章,与大多数名垂千古的文人一样,他的一生颠沛流离,饱经宦海沉浮、人世聚散.本片多次使用渲染手法烘托氛围,全面描写了王勃的际遇,从而突出这位少年天才充满矛盾的内心.
他是一个天生的文人,6岁写文章,9岁作《指瑕》,16岁科试及第,文章扬名海内,成为同僚中令人仰慕的“神童”,这样的文学天赋和少年做到志,造就了王勃恃才傲物的性格,成为他一生悲凉的根源.王勃的一生大致可分为三个阶段,第一阶段,他站在权力的漩涡中心,见证着权贵们的斗争；第二阶段,他被困于囹圄之中,潦倒于朝野之外；第三阶段,他在山水间落魄行歌,为离愁别苦而感伤.影片着重表现的便是王勃三个人生阶段的转折点.考取功名不久后,王勃被授职朝散郎,成为沛王帐下的幕僚,为沛王作《斗鸡檄》一文,送达对手英王.斗鸡是当时流行于年轻王子间的游戏,这篇游戏之作凭借高超的行文技巧和华丽的文采,惊动了朝野上下.唐高宗却认为此文有挑拨离间之嫌,将王勃逐出京城.从此,王勃被上流社会除名,远离了权势中心,在巴山楚水进行了长达3年的游历,后返回长安,任虢州参军,又因为擅自处死官奴曹达而入狱,被判死刑,连父亲也受到牵连,远贬交趾.最后,因为天下大赦免于一死的他,前往交趾探望父亲,死于途中,年仅27岁.王勃的人生像一颗划过天际的流星,无比璀璨却又转瞬即逝,它承载了太多的赞誉和期许,却固执地坠落于茫茫大海,令人叹惋.
影片中的王勃,是一个典型的诗人,孤独、浪漫、肆意,都是适合用来形容他的字眼.他蔑视权贵,狂放不羁地作文章羞辱英王；他恃才自傲,在阎都督的宴席上毛遂自荐；他抑郁悲愤,选择拥抱南海的波涛,结束自己短暂的生命.正如朝廷官员们的评价“此人文才虽长,寿命必短”,一位旷古其才,太过于锋芒毕露,注定只能活在自己的文墨世界中,不能与官场上的既定规则相融合.他骨子中带着文人的清高孤傲,即使是仰仗权贵而生存,王勃依然坚持自己的原则,在做文章之前要小睡片刻,作文之时要准备卧榻,以备他打腹稿之需,一切完毕还要喝一碗带着墨水的酒,这些习惯在常人看来是怪异而狂放的,为世人所不容.同时,他对官场和社会现实又抱着清醒而绝望的态度.王勃深知自己虽然天赋异禀,却只是权贵帐下的弄臣,凭借卖弄才华,博做到君王的垂顾,那些文采,不过是奉旨而挥的笔墨,充其量就是太平江山的点缀.在王勃落魄入狱时,英王送来鸡毛做成的斗篷和帽子,将他装扮成一只斗鸡,赐封“威武大将军”,王勃伏在地上长叹,希望能够痛快地了结生命,然而这个愿望也不能被满足.他悲叹自己的才华高远,却无从寄托,只能终日劳碌于官场应酬,召之即来,挥之即去的生活,让王勃感到自己的尊严和人格被践踏.
长年的积郁和内心的矛盾,让这个天才极度自信又极度自卑,只有在文字的世界里,他才能找回天性中的飘逸.因此,在落霞死后,希望破灭的他烧掉了美人风筝,投南海而亡.影片将王勃塑造为一位精神独立的诗人,他优美的词章、孤高的个性和悲惨的际遇,穿过千年的光阴,仍然具有强大的力量.
二、 虚实结合、浪漫唯美的情节安排
历史遗留下有关王勃的资料很少,因此,影片《王勃之死》的剧情在真实历史的基础上,开展了一系列的想象和加工,通过落霞、秋水翁、杜镜三个虚构人物,充实了故事内容,推动了剧情发展.同时,风格化的场景、绚丽的滤镜效果,为影片营造了如梦似幻的氛围,成为本片的亮点.
影片在剧情方面,较大程度上遵守了历史原貌,其中不乏具体场景的再现.王勃在滕王阁作文章的剧情,便是史书的写实.阎都督在滕王阁宴请宾客,本来已决定由女婿孟学士作序,但年少才高的王勃却主动请缨,阎都督非常生气,却不好在众人面前发作.王勃开始落笔,阎都督派书童传报消息,一开始,众人都怀疑王勃名不副实,不屑地评价其为“老生常谈”“套用故事”.随着行文推进,王勃的才华征服了众人,都督的态度也有了改观,命人“速速报来”,当王勃写下千古名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”时,都督完全被这位少年的翰墨所倾倒,长叹道：“此乃千古绝唱！”.王勃写完《滕王阁诗》后,在末句留下了一字空白,阎都督派人追问,王勃故作神秘,在书童的手中写下一个“空”字,随即仰天长笑,快步而去.这两段剧情及其所有台词均来自史书记载,对历史的还原再现,颇具淳厚隽永之感,值做到观众细细品味.
落霞、秋水翁、杜镜三个虚构角色,是王勃在人间不多的知己.杜镜衍生于名作《送杜少府之任蜀州》中的“杜少府”,他是王勃在官场中唯一的好友,在王勃被关进死牢后,仍然驱车会面,并送给他一只美人风筝.二人在监狱中的对话,想象大胆,台词精辟,寥寥几笔便勾勒出角色寂寥的内心.杜镜说：“大唐需要你的辞章.”王勃答：“你错了,是我们需要大唐.”如此悲凉而清醒的认知,一针见血地点名了王勃悲愤的来源.在断头台前,杜镜又赶来为王勃放风筝送行,美人长长的裙带飘扬在天空中,稀薄的日色,死寂的黄昏,风筝孤单的在天空飞翔,美人红色的罗裙配上凄清黯淡的色调,凸显出这位绝命人的伤感.而落霞、秋水这两个角色则是完全虚构,用以衬托王勃的孤独.宫中的舞伎落霞,因教习王勃的《铜雀伎》被逐出宫廷,流落民间,终日抑郁,她的遭遇与王勃非常相似,同病相怜的二人成为了好友.王勃告别落霞的场景是本片中的经典镜头之一.二人在木屋里纵情舞蹈,激越的音乐搭配淳厚的色调,落霞优美的动作,远方摇曳的芦苇,近处明灭的烛辉,穿插着夜空中飞翔的白鹭,托起两颗无拘无束、自我放逐的心.秋水翁是一个洞察世事的长者,教导王勃看清生死,驾船送王勃前往滕王阁,并在关键时刻送笔,他总是高声唱着船工的号子,在日落时分,撒下捕鱼的大网,一句“起帆”,令人心驰神往.这个睿智的老人象征着王勃灵魂中超脱的一面,他的箴言“笔虽断,锋颖未残”也是王勃内心深处对自己的评价.
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参考文献：
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