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算起来,《以父之名》是我个人第五部长篇小说了.小说的篇幅和之前的四部长篇（《薄暮》《锦葵》《欢喜城》《南方旅店》）差不多,完稿时将近14万字.我第一部长篇《薄暮》是我19岁那年写的,从高三的暑假到大一的军训结束,成稿时全书有18万字,当时我还在深圳大学读书,记得写完那晚是平安夜,外面热闹得很,而我却窝在宿舍,沉浸在完稿的兴奋中激动不已.那段时间没日没夜,下了课就闷着头写,不懂章法,也不知天高地厚,就这么凭着一股年少的傲气和冲动写下去.如今想来,那种不顾一切地和小说与文字耳鬓厮磨的感觉,竟然美好得叫人心醉.
2008年我参加第十届全国新概念作文大赛,拿了大学组一等奖,加上2007年高三时拿的第九届一等奖,我算是不折不扣的“蝉联冠军”了.然而,这个头衔并没有为我第一部小说的出版铺平道路.小说写完后,我一股脑儿地把小说书稿寄送给很多家文学刊物,却没有得到半点回应.2009年《薄暮》出版时我大篇幅增删,最后只剩下13万字.我没有想到,这样一部作品会把我推向后来的写作道路.时至今日,我再没有勇气去重读当年的文字.毕竟那时年轻,文字还是稚嫩了些.可是如果没有踏出这第一步,也就没有后来其他的长篇和中短篇小说了.
到了写《南方旅店》,我给自己设了一个机关,用了嵌套结构.那时距离我写《薄暮》,又过去了四年.我喜欢自己和自己较劲,所以写得挺艰难.记得当时编辑还问我,你把小说结构弄得这么复杂,有必要吗?那是2011年还是2012年,我还在广州,在暨大读研.想起来,因为这件事,我差点儿和编辑吵起来.最终编辑被我说服了,这部小说最后也顺利出版了.回头去检视这部小说,“双重嵌套”“书中书”这样的技巧虽然带些实验性,但毕竟不是我原创,这点叙事的伎俩,我做得比博尔赫斯、卡尔维诺等前辈大师们差远了.
《南方旅店》出版之后,我就知道,我必须做出一些改变,因为我深刻地意识到,我遇到了创作的一个坎儿,遇到了所谓的“瓶颈期”.要如何解决自身写作的问题?我反问自己.最后得出的结论是,我应该老老实实地回归基本的小说训练,踏踏实实训练自己在小说叙事、描写、结构、语言和人物刻画等方面的基本功.没有这些,再写下去,只会将才华盲目耗尽.我不谙诸如青春、校园、爱情这样的题材,不想重复他人,也不想踩着自己的脚印孑然前行,所以,只能改变行走的路径,也许过程很艰难,但唯其如此,才能找到属于自己的那条路径.挤过一扇窄门,才能豁然开朗.
大概是在2012年年底,我中断了长篇的写作,重新投身到短篇小说的创作上来：从最开始的《小镇生活指南》（刊《文艺风赏》2013/07）、《他杀死了鲤鱼》（刊《文艺风赏》2013/09）、《躺下去就好》（刊《西湖》2013/11）,到《一个青年小说家的肖像》、《邮差》（刊《花城》2015/09）,再到《青梅》（刊《青年作家》2014/03）、《奥黛》（刊《山花》2014/04）.这四年间,我断断续续写了二十多部短篇小说.这些作品的水准参差不齐,但我心里清楚得很,我在进步,我做了很多不一样的尝试：实验性的、先锋的、传统的、现实主义的.每一则短篇都是一种可能性,我喜欢挑战自己,绞尽脑汁去写,慢慢的,就找到了适合自己的调子,像一样乐器,吹奏出独属于你的曲子.
这四年是我短篇小说的集中创作期,也是一个自我规训的过程.其中《躺下去就好》《邮差》和《他杀死了鲤鱼》都译成英文了,而我最喜欢的《白鸦》也会译成英文.因了这批短篇,才有2013年和2014年的小说集《第三条河岸》及《钻石与灰烬》.《第三条河岸》收录的作品可以算作“系列”小说,它们大部分被我归入一个叫“清平镇”的虚构的地方,故事的背景,当然还是我熟悉的潮汕老家.到了《钻石与灰烬》,各个篇目又有了拓展,不再局限于“清平镇”,它们生长开来,有了彼此异样的舒展的眉目.我敝帚自珍地爱着这些短篇小说,不管是叙述技巧,还是对故事结构的掌控,抑或是对小说这门艺术的理解,我在创作它们的过程中,渐渐有了更深刻的体悟.接下来,我的野心又勃发了,我谋划着,我应该重新进军长篇小说的疆域了.
2014年6月底,我硕士毕业,7月伊始,从台湾旅行回来之后,我投身到考博的“二战”,到2015年4月,这中间我只写了一则短篇《濒死之夜》（刊《文艺风赏》2015/11）.我没想到的是,它会被深圳的“山顶剧团”改编成一部实验性的舞台剧.2015年4月,《濒死之夜》（更名《水猴》）还没发表出来,就在深圳的蛇口影剧院做了首场试演.首演那晚,蛇口影剧院坐满了人,我在深圳的一些朋友和同学,也都赶来捧场了,我和导演还有制作团队坐在观众席前排,看着精心制作的舞美、灯光,三位演员惟妙惟肖的表演,一种激动的心情充盈了我的身体.我仿佛又回到了写《濒死之夜》的状态.我没想到,“山顶剧团”能将这篇晦涩的小说改编得如此到位.导演兼编剧写了好几稿剧本,反复修改,最后给我的定稿,我是在飞北京的航班上一口气读完的.读完的那一瞬间,我心中的大石头落地了,因为我知道,导演理解了这个故事,他抓住了我写这篇小说的初衷.
2015年4月,考博告一段落,我重新拾笔,花了三个月,完成新长篇《以父之名》的第一部《阴翳年纪事》,题目套用了笛福的《瘟疫年纪事》（但是善良的读者,请相信我,我至今都没有读过笛福这部小说）.接下来的七八月份,我忙其他事,其间给广州图书馆做了两场读书活动,第二部《宋河》,直到我入学清华后才动笔写,从9月写到11月.那是我课业最忙也最身心俱疲的时候,11月,有一次我扁桃體发炎了,痛苦不堪,到医院看医生,打点滴,苦苦熬了几天,才缓了过来.所幸这部分最后顺利完成了.第三部《边境行走》,是今年1月我到广西防城港“采风”后才写的.寒假我在家时间充裕,《边境行走》的三万字,花了一个多月就写完了.过完寒假,我收拾行装返回北京,开学不久后,接着写最后也最重要的部分《伤逝》.我个人非常喜欢《伤逝》,它是整部长篇不可或缺的章节,同时也可当作独立的中篇来读.在《伤逝》中,我用了全知叙事（也就是所谓的“上帝视角”）,将《以父之名》主人公阿喜的“逃亡”经历和家族背景重述一遍.所以,《伤逝》是“重讲一遍的故事”.
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参考文献：
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