论文解读科马克·麦卡锡边境三部曲中怀旧文化是关于麦卡锡方面的论文题目、论文提纲、麦卡锡咨询公司论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
【摘 要】 “边境三部曲”是美国作家科马克·麦卡锡由南方哥特风格转入西部牛仔特色的成熟之作,描述了主人公的生活经历,展现了西部的失落和毁灭,表达出怀旧情怀.这部作品中,科马克·麦卡锡通过叙事艺术和象征意象及对死亡场景的阐释来对怀旧文化加以佐证,赞颂美国西部的传统和开拓精神.同时,从出版的角度来看,《边境三部曲》借助美国西部来观照整个美国社会的现实,承载了怀旧文化,具有显著的文化和社会意义.
【关 键 词】科马克·麦卡锡；“边境三部曲”；怀旧文化
【作者单位】丁超峰,平顶山学院.
西部文化是美国大众文化的重要组织部分,也融入了世界文化,并对世界文化产生了影响,而科马克·麦卡锡对西方文化的怀旧和颂扬,以及对美国现状的担忧,彰显了怀旧文化的社会意义.尤其是“边境三部曲”,这部小说讲述了主人公约翰·格雷迪·科尔和比利·帕勒姆两人在美国和墨西哥边境的迷茫,尝试再现西部牛仔的独特文化,并表达了对消逝的自由生活感到缅怀和惋惜,在死亡和废墟中展现了生命的救赎.
一、科马克·麦卡锡和“边境三部曲”
“边境三部曲”由《骏马》《穿越》和《平原上的城市》所组成,是美国当代著名小说家科马克·麦卡锡所著.科马克·麦卡锡的小说主要以对美国及墨西哥中下阶层人民生活经历的描写为主,早期更为关注田纳西州地区,让读者能够了解田纳西东部的文化、神秘性等特色,后期则转向了美国西部地区,展现了美国和墨西哥边境的动人史诗.“边境三部曲”不仅有噩梦般的屠杀,也有柔细潜心的安魂曲,被称为“地狱和天堂的交响曲”.
在20世纪90年代,科马克·麦卡锡开始撰写“边境三部曲”,1992年,《骏马》出版,这部小说主要讲述了格雷迪的冒险故事,成为当时《纽约时报》的上榜畅销书,6个月内销售了19万册,并获得美国国家圖书奖；1994年《穿越》出版,这部小说讲述了比利的冒险故事,影响更为广泛,创下了严肃文学类的新纪录；1998年《平原上的城市》延续了上两部小说的主人公原型,讲述了两人在美国和墨西哥的冒险故事,并于结尾处抒发了大段感慨,是整个三部曲的点睛之笔.具体来说,第一部《骏马》是一部以西部牛仔生活为背景的成长小说,20世纪中期,在“二战”之后的美国德克萨斯州,两个牛仔少年格雷迪和罗林斯在目睹大工业对家庭牧场的侵袭后,决定南下墨西哥寻求新的田园生活,最终历经挫折的磨炼成为真正的牛仔返回故乡.《穿越》被认为是“三部曲”中文学成就最高的一部,其以20世纪美国和墨西哥边境为背景,在“二战”前和“二战”之间的四年中,少年比利连续三次骑马穿越美国新墨西哥州和墨西哥边境,为追求理想生活和维护生命尊严,历经磨难的故事.在这三次穿越的过程中,比利遭遇和目睹了因战争所带来的掠劫和残杀,但又从其中坚定了对于生活的信念.第三部《平原上的城市》的故事发生于“二战”结束不久后,在历险中走过来格雷迪和比利共同生活和劳作于美国新墨西哥州牧场中,两人在辛勤的劳动生活中互相关怀,同时也不乏描述了格雷迪和墨西哥年轻 的爱情悲剧.
二、“边境三部曲”中怀旧文化的表现
历经两百多年的发展,美国西部承载了美国人奋斗不息的梦想.但随着工业兴盛、科技繁荣,价值观多元化、对外战争频繁等渗透进入西部地区,昔日带给美国人荣耀的西部精神逐渐没落.“边境三部曲”在这样的时代背景中诞生了,这个“西部儿子”仍坚守着故土的灵魂和精神.品味文本,读者不难发现“边境三部曲”中有大量的西部怀旧因子,这些怀旧因子组成了作品独特的西部怀旧文化.这种怀旧不仅表现于具体的描写内容中,更体现于精巧构思的叙事手法、独特的象征意象和对死亡场景的描述.
1.表现怀旧文化的叙事手法
对话叙事是“边境三部曲”中表现怀旧的主要手法,小说中不仅有青年追求牛仔理想,也有老牛仔们用自身的经历告诫新一代.“边境三部曲”正是用老牛仔和新牛仔的沟通连接起对西部怀旧文化的阐释.如《穿越》中,比利三次穿越国境来到墨西哥,每次都会发生不同的故事,但唯一固定的场景就是比利四次见到邻居桑德斯老人.因比利和父亲要借捕狼的工具,他首次见到了桑德斯,一个饱经风霜,却意志坚强的老人.当美国陷入混乱之中,各地不断征兵,比利又一次见到了老人,桑德斯老人更为苍老了,但却仍怀念于之前的生活,向比利讲述的以往的事情：有年轻时墨西哥放牧的内容,有参加墨西哥战争的内容,有逃出焦干如火的高原的内容.但比利的表现是一直沉默,仅仅是倾听.这样使得读者感受到回忆的连贯性,也感受了岁月流逝的真实性.同样,在《平原上的城市》里约翰逊老爹和格雷迪也有着对话,但格雷迪的提问却一直贯穿其中.面对格雷迪的咄咄逼问,约翰逊老爹则不紧不慢地道来.科马克·麦卡锡描写这些对话时,采用了不同的语气,一张一弛的步调,使得年轻人的急切和老人的怀旧形成鲜明对比.在对比中,读者能够看到老人对过往生活的怀念之情.所以,“边境三部曲”的这种对话叙事方式,使得老人的回忆重组呈现于文本中,而新旧两代人的对话更突显了怀旧的意蕴,让读者感受青年们难以了解过去的悲痛.梦境叙事是“边境三部曲”连接和表现“旧岁月”的主要途径,使得小说人物在梦境中得到了在现实生活中渴望而不可即的东西.如在《骏马》中格雷迪对马有着特殊的情感,这一形象也成了他梦中的常客.因盗马事件格雷迪被关进监狱时,他第一次梦见了奔腾的马群,自己和马群在高原上快乐地驰骋着,这一段描述借马的意象来表达格雷迪对自由生活的怀念.当格雷迪在救出自己的马并挟持上尉的归途中,他又一次梦见了马,“有些马神情严肃的在乱石间徜徉,好像发现了一座古城遗址,在那里,人世间的秩序行不通等”他也从梦境中认识到内心中的秩序是不会消失的,他要更为坚守内心的准则,不会因现实中各种磨难而妥协.同样,在《穿越》中梦境更好地诠释了科马克·麦卡锡对西部逝去生活的怀念.比利的梦境以“家”为主,突出了他对家庭的记忆.比利多次梦见不同的父亲,却难以看清父亲的脸庞,这为比利失去父亲埋下了伏笔.他还多次梦到弟弟博伊德,这些梦充满着焦灼的气息,所有这些元素在比利现实生活中频频出现,加深了读者对文本的理解,也使西部精神消逝的现实更具有普遍意义.
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