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“作家应该表达对现实的看法.”当人们这样说的时候,他们按照说话的习惯省略了“现实”前面关于时间向度的修饰,即“当下”.这种省略的说法实际上隐含着一些人对作家社会责任的期许,他们希望看到纸上的文字能够透出丝丝缕缕的烟火之气,以及藏身于后的作家的勇气.从时间向度来说,回忆是经过剪辑的影片,幻想是没有完成的儿童画,两者都能最大限度地减轻我们“说谎”的责任.只有当下才让我们陷身其中,让我们感到紧张,因为,总是有那么多我们所不希望发生的一次次向我们逼来.正如余华所说：“作家要表达和之朝夕相处的现实,他常常会感到难以承受,蜂拥而来的真实几乎都在述说着丑恶和阴险,正像一位诗人所表达的：人类无法忍受太多的真实.”在《活着》中文版前言中,余华表达了对同行及他自己的理解,同时也提供一条作家缓解和现实紧张关系的路径,“作家的使命不是发泄,不是控诉或者揭露,他应该向人们展示高尚.这里所说的高尚不是那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善和恶一视同仁,用同情的目光看待世界.”在我看来,作家周建达的小说《像鸟一样飞翔》（上海文学2012年第7期）,无疑应该属于那种尝试着去缓解紧张、展示崇高的叙事作品之一.
一、内容选择：一种叙事修辞行为
区别于传统的看法,后现代叙事学认为,小说的叙事本身就是对小说文本的修辞.叙事学家詹姆斯·费伦教授在《作为修辞的叙事》一书中说道：“‘作为修辞的叙事’这个说法不仅仅意味着叙事使用修辞,或具有一个修辞维度.相反,它意味着叙事不仅仅是故事,而且也是行动,即某人在某个场合出于某种目的向某人讲一个故事.”费伦教授告诉我们小说叙事是一种有目的性的行动.既然如此,那么选择什么样的内容来叙述,同样也是存在一定意图的修辞行为,并且对小说有着十分重要的意义.
周建达的小说《像鸟一样飞翔》选择了一个从事股票和彩票事业者的故事作为叙述内容.这种故事,在我们的生活中显得既熟悉而又陌生.说是熟悉,那是因为我们的生活已经被各种各样相关的信息所包围,走在街上,你会看到大街小巷的彩票站点以及谁谁中奖的诱人标语；翻开报纸或打开电视,股票走势占据了整个版面,专家评论需要夺走我们半个小时的休闲时光；打开网站,东方财富网被放置在很多网址网站的险要位置,社会新闻中会隔三差五会地出现戴着奥特曼或者孙悟空面具领取巨额奖金的彩票中奖者等连再无动于衷的人也被裹挟其间,更不必说那些做着一夜暴富梦的人.说是陌生,试问在这个号称全民炒股的国度,真正全身心投入其中的又有几人,更多的人只是被铺天盖地的信息迷雾所笼罩,他们疏离、旁观、高高挂起,谁在关心那些心情大起大落者们的酸甜苦辣呢?《像鸟一样飞翔》的勇气在于选择了大家似乎都熟悉的题材,更在于选择了一个被命运玩弄不断经历失败的典型形象——灰灰.虽然灰灰也曾在一段较短的时间内有过幸福和满足,比如作了丝厂工人,每月拿着比农民一年收入还要多的工资；比如刚开始投资股票就赚了八百元,比老婆踏一天三轮车的钱还要多；比如买了梦中预示的彩票数字中的一万奖金等诸如此类的叙述都表明灰灰也有过成功的希望.然而,犹如死寂的湖面曾泛起的涟漪,这些的转折并不足以实质性地改变灰灰的生活境遇,也没能从整体上阻滞他成下降趋势的生活质量.下岗之后的灰灰基本上都在走下坡路,而股票和彩票犹如 一样麻醉着灰灰的生活,直到灰灰孤注一掷,再也无法回头.这个失败者的意义在于他的大部分故事和股票或彩票有关.这一题材充斥着我们的生活但少有作家如此细致地予以关注.生活的烟尘往往遮蔽我们的眼睛,使我们难以看清这个世界.作家们,如人们希望的关注现实的作家们,应该直面那些刺激而又充满失望的人生境遇,勇敢地选择这方面的故事作为叙述内容,作为一种参和的行动.
实际上,在叙述内容和人物时,诸如巴菲特之类的人物传记更能引起人们的兴趣,而街头断肢残手、长满脓疮的乞丐或寒风凛冽中衣服破烂单薄的孩子更能引起人们的同情.但是,我们的主人公灰灰既不是一个成功人士,也还远远够不上一个赤贫者的标准,他有房子,虽然房子和小说中的金樽小区有着天壤之别；他有钱去投资,下岗后先后办过食品厂,投资过股票和彩票；他儿子甚至还有钱去买一个半人高的熊猫玩具送给女同学.而且,灰灰还不是一个道德意义上的好人.虽然他在股票投资惨败之后,尽可能地为妻子儿子作了考虑,算是尽了为人夫为人父的责任.但在郁闷时,他会到白莲堂小巷跟廉价 雀斑脸鬼混,在股票大涨时居然也会想到带雀斑脸去海滨度假.可以说,灰灰只能算是一个灰色的人,事业是灰色的,投资总体上是失败的；家庭是灰色的,老婆辛苦而倒霉,儿子任性不羁；行为是灰色,没有谦虚务实的本事,却有偶然成功后的忘乎所以；品质是灰色的,没有太多令人称赞的良好事迹,却有偶尔出轨的思想和身体.选择叙述这个人物的故事,其意义并不仅仅是股票和彩票,更在于那些生活中的失败者、不完美者同样有权利在小说中开口说话.
二、让冷静的目光注视喧哗
小说家给灰灰提供了生活中不能享受的待遇,即尽情述说关于他的故事.米兰·昆德拉在《帷幕》一书中说：“叙述者,顾名思义就是讲述过已经发生的、成为过去的事情的人.但每一个事件,一旦成为过去就失去了它具体的特征,成为剪影.叙述是一种回忆,一种简化,一种抽象.”既然是抽象的,怎样使其具有更多的质量呢?米兰·昆德拉自己回答了这个问题：“小说的艺术找到了答案：在众多的场景中表现过去,从本体论上来讲,场景就是现时.”《像鸟一样飞翔》充分使用了这一权利,通过叙述顺序的调整,通过叙述时间的不断转换,甚至通过“灰灰”的回忆,在短篇小说的有限容器中填入了尽可能多的场景.小说不仅重点叙述了主人公灰灰转战股票市场和彩票站点之间的经历,简单叙述了灰灰和 雀斑脸的交往、老婆的倒霉遭遇、儿子和女同学的交往、彩票店主独眼龙的生活、几年来买同一号码最终中奖戴眼镜者的事迹,更为简略地叙述了灰灰的丝厂生活、灰灰妻舅办劣质食品厂的过程,甚至隐晦地写到了独眼龙跟雀斑脸的眉来眼去.众多场景构成了一个众声喧哗的场面,犹如小说中体育场中奖时的鞭炮声响,十分热闹；多条线索被扭成一股,大家既各自成束,又纠缠在一起,成为拉动叙述发展的绳索.
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参考文献：
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