论文大都会新版玛侬·莱斯科:故事背景转移引发争议是关于莱斯科方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关莱斯科论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
普契尼的《玛侬·莱斯科》（Manon Lescault）的情节关键,是主要人物在做决定前没有想清楚后果,导致悲惨的下场.大都会歌剧院的新制作,也有着同样的问题.
在这个歌剧里,还有近似“英雄救美”的情节,这也发生在这个制作里,不过真实的结果要比故事里的好做到多.原来的男女主角,是当今最抢手的——男高音考夫曼（Jonas Kaufman）和新秀女高音欧波蕾（Kristine Opolais）.但考夫曼在离首演不到20天时因病辞演,大都会急需要有另一个明星来拯救这个倍受期待的新制作,正在演《丑角》的阿兰尼亚（Roberto Alagna）挺身而出,接下这个“救美”的任务.多年前他为了一场音乐会曾学过格里欧的唱段,但后来音乐会取消,所以他从没唱过这个角色,更不要说是还要演戏的完整制作.他在最短的时间内不仅要学会歌词和音乐,还学会了舞台动作,称他是“英雄”不为过.他的高音有点紧,可能是因为紧张或不熟悉而引起的.但是愈往后他表现愈好,他声音里的热情和开朗,正是意大利歌剧所需要的.
然而这也引出一个让人质疑的问题：为什么会这么晚才决定找阿兰尼亚代演?考夫曼取消演出的消息的确宣布做到晚,但并非无迹可寻：他从去年11月以来已经取消了一连串的演出,而且都是同一个理由,大都会不可能不担心,也没有理由不提前开始找可以顶替他的歌手,让所有人都有更充分的时间来准备.
欧波蕾是近年来备受好评的普契尼女高音,但她纤细的声音,在大都会唱这个角色稍嫌赢弱,有些激昂的乐句免不了被乐团盖过.好在她有丰富的音色变化,可以传达这个角色由清纯女孩,到穿金戴银但精神空虚盼“小三”,再到阶下囚的个性转换.
《玛侬·莱斯科》是普契尼的成名作,让他在当时一大批年轻作曲家中脱颖而出,一跃成为“威尔第的接班人”.在乐团部分可以听到瓦格纳的影响,尤其是主题音乐的使用,但在人声部分则充分显示出旋律优美、感情洋溢的意大利色彩.第二幕男女主角的二重唱,尤其是两者的性的,也是普契尼作品里少有的.
但普契尼选的故事并不新鲜,马斯内的《玛侬》之前在1884年首演且大受欢迎,离他的作品问世不到十年.尽管普契尼有言,“像玛侬这样的女子,不限一个男人来爱”,但我们很难想象他不受影响.或许因此,普契尼避开了一些马斯内用过的情节——包括玛侬随格里欧私奔到巴黎后过不了穷日子而离开,和格里欧的家世背景,因此角色性格比较不完整一男女主角每次见面,都发生在情节转折的关键点,凸显了两人做决定都很冲动的感觉.
这就引到关于这个制作的一个很重要的问题：把故事的背景时空搬到第二次世界大战期间纳粹占领的法国.据导演艾尔（RichardEyre）在节目册里的访谈中表示,这是因为原著的18世纪的法国,离当代观众太遥远,所有歌手一穿上古装,就不像真人,很难传达故事里的和.
这似乎是当代导演把歌剧时空大挪移时最常用的理由,但这其实很说不通.因为古装剧是电视电影里久演不衰的剧种,千禧年以来尤其流行,从创作者到观众似乎都能在古人身上找到与今人可以相呼应的情绪,歌剧没道理不能赶这个热潮.
但是纳粹占领的法国,是观众太熟悉的时代,有着明确的政治社会结构,这是忽略不了的.而艾尔的舞台上几乎完全没有指涉这些,甚至还有完全违反历史的表现,叫人难以去单纯体会角色的情感.纯粹从外表、尤其是服装来看这个故事,似乎有些呼应玛侬的个性；但艾尔无法把这个表面现象,转换成传达内在对角色或社会的观察与批判,让人不得不质疑,他把故事搬到有这么一个特定历史时代的决定,是不是没有想清楚.
第一幕的故事发生在玛侬抵达的小城的广场上.罗布·豪厄尔（Rob Howell）的舞台设计延续他之前为《卡门》设计时所持的精神,包括贯穿不同幕的视觉主题.在这里有着新古典主义风格和高大的梁柱和拱形的台阶,环绕着几张咖啡桌,舞台另一边则是玛侬下榻的旅馆的门面.在广场上夹杂着几个纳粹军人,但人群似乎没有惧怕也没有敌视他们,让人感觉他们的存在纯粹是装饰性的.场面调度也有不少问题,在一团热闹里,格里欧常常消失在人群里,他全剧最著名的咏叹调“你们中间有位姑娘”（Tra vol,belle）没有给观众明显的视觉焦点,音乐开始了我们才开始去找歌手在哪里,让这个著名唱段失去了一些重量.
这个宏伟巨大的场景设计也延续到第二幕.阶梯从台右移到台左,阶梯顶是一幢充满浮雕的墙,这让玛侬的卧室变做到像个教堂,而且人出入要爬一段楼梯,非常奇怪.原来剧本里是私人性质的音乐表演和舞台教学,在这个制作里变成热隆特邀请宾客观赏他与玛侬的关系的炫耀场合,这点显示出玛侬作为“小三”难免有些身不由己的处境.
这个制作最大的问题是从第三幕开始.此时玛侬已经被下狱等待流放,这个制作保留原剧的背景,所以发生在港口.但这很没理由：纳粹怎么会把人犯流放去美国?怎么会经由海路?这个制作源自巴登一巴登（Baden-Baden）,让人不得不怀疑,是不是艾尔害怕把集中营放进来会引起争议?如果是这样,他是不是一开始就不该选择这个时空背景?
第四幕的场景似乎回到玛侬的卧室,但已是墙倾柱倒的废墟.如果这是一个寓言,其寓意并不清楚：玛侬的悲剧是她的性格造成的,并不能像这个场景似乎要暗示的,代表一个文明的衰落或社会的败坏.另一方面,欧波蕾和阿兰尼亚身处于一大片倒在地上V字形起伏的石墙上,攀爬起来很吃力,观众看着都替他们担心,实在可惜了他们,因为两人在这里的表现最好一阿兰尼亚传达了格里欧的急迫与绝望,欧波蕾把玛侬垂死自勺“孤独,寂寞,被抛弃”（Sola,perduta,abbandonata）,唱成一出迷你歌剧,她把“被抛弃”一词唱做到怨毒十足,最后她祈求爱可以让她战胜死亡,激昂的声音里传达的是内心真正的绝望,因为她知道这是不可能的.
当台上有着种种不确定的因素时,台下指挥就更加重要,而法比奥·路易吉（Fabio Luisi）正是这个稳健的舵手.乐团在他带领下,奏出丰满的音色,弦乐部每每强调出急切的悲剧性格,第三幕开始的间奏曲让全场观众沉浸在华美的管弦乐声里,博做到热烈的掌声也不足为奇.
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参考文献：
1、 拉斯科尔尼科夫双性倾向 摘 要：《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一。陀氏在小说中成功地塑造了具有双性倾向的主人公拉斯科尔尼科夫。通过对拉斯科尔尼科夫身上男性气质和女。
2、 （斯洛文尼亚）阿莱斯·施特格诗选 x阿莱斯·施特格，斯洛文尼亚最活跃的新生代诗人、作家，也是成功的译者、编辑、策展人，1973年生于古城普图伊，毕业于卢布尔雅那大学德文系，现居卢。
3、 加斯科因诗选 大卫·加斯科因（David Gascoyne，1916-2001）是英国超现实主义诗歌的主要代表。出生于英格兰东南部的哈罗市。1932年，他发表。
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