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摘 要：《朱雀》是70后作家葛亮的长篇处女作,一部书写南京的小说.作品如何写出南京这座故都屡历沧桑而沉潜不变的底色,是本文解读的重点.简而言之,小说从这几个方面下足了功夫：一是以历史之“变”凸显生活之“常”,将动荡的家国历史和家族历史、社会环境和日常生活并置,写出南京的“变”中之“常”；二是引入“局外人”视野,通过本土文化和“他者”文化的对话,使南京现出习以为“常”中的“异”；此外,作家也有意识地将自己的“家城”想象纳入已有的文学传统,向传统致敬,同时寻求自我突围.
关键词：葛亮 《朱雀》 南京叙事
《朱雀》{1}是70后作家葛亮的长篇处女作,这是一部献给南京的小说.葛亮出生、成长于南京,尽管在成年后长居香港且最初在港台文坛崭露头角,但他早期创作的大部分作品都和南京有着或隐或显的关联.按作者的说法,南京是他的“家城”,也是他写作的重要旨归；写《朱雀》这样一本书,如同偿还一笔宿命的债务.也可以说,在此之前的写作,更近似一种准备,他始终在寻找一种恰如其分的“回家”的方式.{2}从文学的角度看,一个写作者真正的“回家”,莫过于凭借个人的经验和想象,用文字重建自己的“家乡”或“家城”,使其获得广泛的认同,从而成为标志性的审美空间.就像鲁迅笔下的鲁镇,沈从文笔下的湘西,莫言笔下的高密东北乡,张爱玲、王安忆笔下的上海.显然,葛亮有这样的野心.他曾在一次采访中说：“我希望《朱雀》里的城,是一个完整的城.我之前也强调过,如果让我讲《朱雀》里谁是主角——城市才是,而所有人都是建筑这座城市的砖瓦.”{3}这段话表明,他的最终目的不是要写一个故事、一系列人物,而是想通过人物和故事来创建一座城.
“金陵自古帝王州”,担了十朝古都的声名,无论是暂时偏安还是短促更迭,南京曾经过数次改朝换代、盛衰起落,可以说是惯看江山易主、繁华颓败的历史无常.即使到了近现代,这座城仍一再成为风云际会的焦点：太平天国、中华民国、日军侵略和“南京大屠杀”.以上种种,社会的动荡、战争的苦难以及帝都夕阳的黯然忧伤,作为历史和文化记忆,一起渗透进城市的底子,影响并形塑着它内在的精神或性情.葛亮的长篇小说所试图打捞的,正是南京屡历沧桑而沉潜不变的底色.小说命名为“朱雀”,且以一枚“金朱雀”挂坠为暗线贯穿始终,一则是以“朱雀”这个和南京渊源颇深的意象隐喻物是人非、世事多变；再则也是希望南京的底色,如同那枚见证种种苦难的挂坠,倘若拭去历史残留的铜屑,它那对“血红色的眼睛见了天日”,依旧生动如故.
如何写出一座城市的内在性情或底色?小说从几个方面下足了功夫：一是以历史之“变”凸显生活之“常”,将动荡的家国历史和家族历史、社会环境和日常生活并置,写出南京的“变”中之“常”；二是引入“局外人”视野,通过本土文化和“他者”文化的对话,使南京现出习以为“常”中的“异”；此外,作家也有意识地将自己的“家城”想象纳入已有的文学传统,向传统致敬,同时寻求自我突围.
一
从叙事的整体结构来看,《朱雀》有两条明晰的线索：一条是宏观历史线：集中1923—1999年这段时间,逐一点明和南京有关的社会政治事件,还原大历史处境；一条是民间历史线：聚焦叶氏家族三代女性复杂的情感纠葛并围绕她们搭建起日常生活情境.社会外部的历史动荡,是小说着力书写的南京之“变”：1937年8月15日“日机首次轰炸南京”、11月10日“国民政府迁往重庆”、12月12日“日军突破南京城池防线,由城南的缺口如潮涌入”,这些日期背后是日军侵略和惨无人道的“南京大屠杀”；1957年大鸣大放、1958年“二十一岁的一纬,成为‘周维明反党 小集团’最年轻的成员和中坚分子”,这些日期背后是反右运动；1966年“破四旧”、1967年“一三”事件及“一·二六”夺权、文攻武卫“好”派和“屁”派械斗,这些日期和信息背后是“文化大革命”；1976年 逝世、为 “摘帽”,及至1980年代、1990年代等一个个饱含丰富意味的时间点,被有意识地提炼出来作为时代背景,从中可以见出,作品试图完整切近南京宏观历史的努力.
抽象的时间坐标,标出了这座城市变动无常的家国历史.小说的另一条线索——由叶毓芝、程忆楚和程囡贯穿搭建的,则是一段宿命纠缠的家族历史.无疑,家族不能置于家国的动荡之外.外在的大环境,不断以强势力量介入家族人物的生活或者推动改变他们的命运：叶毓芝在“南京大屠杀”的屠城惨案中受辱而死；程忆楚经历1950—1970年代,恋人被打成 流放东北、丈夫参和“ ”械斗留下终生残疾；程囡,后“ ”时代出生成长,开始面对这座城市以现代或后现代名义涌来的诸多纷乱怪相.不过,在作家看来,大历史并不能涵容南京过往的全部记忆,甚至不是南京人关注的首要问题.小说后记中,谈到南京和历史的关系,葛亮说：“南京和历史间的相濡以沫,其实有些言不由衷.就因为这‘不由衷’,倒让这城市没了‘较真’的兴致,无可无不可等偶然也会动情,却是因为一些极小的事.这些事是无关于时代和变革的,隐然其中的,是人之常情.”{4}故而,沉潜在动荡历史外壳之下的日常生活,关乎饮食男女的人情世故,作为南京底色里绵延不变的“常”情、“常”态,成为作品极尽铺叙书写的重点.就“常”情而言,小说借助叶家女子的爱情,集中凸显的是这座城市骨子里的“烈”和“冷”.说到南京女人的“烈”,是有文化渊源的,时至今天,桨声灯影里的秦淮河畔,还流传着李香君血溅桃花扇的故事.当然,南京女人的故事,未必是“个个都卯足了劲,要血溅桃花扇”；不过,“烈”作为一种文化基因和汹涌的暗潮,却是一直蛰伏在这座城市绵延不息的血脉里.更有意思的是,小说欲写“烈”先写“冷”：三位叶家女子给人的第一印象,无一例外都是“冷”,一种云淡风轻、不动声色的“冷”.叶毓芝首次出场,尚是一个几岁的小女孩,“打扮是一团锦簇的样子.眼神却冷漠着,不是这年纪的小孩子通常因在生人前的惊惧,表现出的畏缩.而是,生性里的冷”；陆一纬初遇程忆楚,先看到的也是她“疏淡的眉目里头,倒有些深沉的东西,甚至可说是冷峻”；泰勒对程囡的第一感觉,也是“她的眉目清淡,如同她的表情.但却不是这个年纪的女孩子惯有的因厌倦而致的不动声色,而是冷漠的自持”.许廷迈最初被程囡吸引,还是因为她对他“若即若离”的冷淡.如前面所述,南京曾为十朝古都,不止一次上演过“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的历史戏码.久而久之,或许这城市和置身城中的人,再面对历史沉浮和人生分合,就多了一分达观和冷静.这“冷”是宠辱不惊的旷达,也是举手投足分寸自知的矜持.
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参考文献：
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