论文山西诸窑和磁州窑装饰风格比较是关于磁州窑方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关磁州窑论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
磁州窑是宋、金、元、明时期华北地区极其重要的有地域特色的民间瓷窑之一.
窑址在今河北省磁县观台镇、彭城镇一带,古时属磁州辖境,故名.
据田野考古调查,磁州窑创烧于北宋中期,入12世纪（北宋—金之交）之后达到鼎盛,元明衰落,及清仍继续烧制,整体窑业烧造历史悠久,流传下来的遗物较多.历史上关于宋代磁州窑瓷器生产使用的文献尚未见到,所见材料记载主要集中出现在明清两朝,有明初曹昭的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》,清初《磁州志》《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书.
真正让磁州窑名播天下的是1918年河北钜鹿古城的发现.1920年天津博物院对钜鹿古城进行了调查.美国学者赫布逊（R·L·Hobson）首先依据较科学的考古研究方法,指出此类窑器和文献记载的“磁（州）器”非常接近,且并非仅烧造于宋代,也非局限于古代磁州一地烧制,因而给这类陶瓷器命名为“Tz’u –Chou Type Wares”. 因当时调查的这类瓷器烧造区域主要集中在古代磁州辖境范围内,所以海内外学界对其以“磁州窑”为名.而国内古陶瓷研究界更习惯将与此相近的工艺和时代器物统称为磁州窑系.
20世纪起,磁州窑成为世界古陶瓷研究学者瞩目的焦点之一.磁州窑器物风格独特,胎土以当地特产常见的黏土为主,部分使用精细瓷土,尤其是粗胎细做化妆土的使用很有特色.磁州窑的制坯技艺丰富多样,有拉坯、印坯、盘条、雕塑等技法.烧造工艺多采用匣钵装烧,烧成温度在1250℃左右.器内外一般多挂釉,部分器物施半釉.碗、盘、碟一类采用叠烧法,器内常留有5个条形支烧痕.瓶、罐、钵、缸的圈足及枕的底部往往露胎无釉.
磁州窑釉色以白、黑为多.白地釉多为白中泛黄的奶白色,具有白的质感,釉层也不厚,没有肥润感及垂釉现象,不太透明匀净,釉面光泽感不是很强,常见有细碎开片.白地釉主要有两类：一是精细坚白瓷土罩釉烧成,二是粗胎粘土器施白色化妆土粉罩透明玻璃釉烧成品.黑釉除纯黑色外,因釉料颗粒和洗纯等方面的不同,还有灰黑、褐黑、茶叶末等诸色区别.这时期还烧造绿釉、黄釉、酱釉、柿釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩等.另外在白瓷基础上还烧出釉下彩绘,如白地绿斑、白地褐斑、白地釉下黑彩、白地釉下黑彩划花、白地釉下划花填绿彩、白地釉下酱彩、白地釉下酱彩划花、白地红绿彩、白地红绿黄黑彩、绿釉釉下黑彩等.其中白地黑花器是磁州窑器物中生产量较大的品种,被世人熟知.装饰工艺技法有画花、剔花、刻花、划花、戳花、粉绘、模印、塑形、珍珠地等.
千百年来,山西地区因石炭（煤）存量和使用广泛,一直窑火炽烈.从早期的粘土陶到唐宋炻器,陶瓷烧造一直为商品大宗,从北向南大同窑、怀仁窑、浑源窑、平定窑、榆次窑、介休窑、霍州窑、阳城窑、交城窑、盂县窑、蒲州窑、长治窑等诸窑次第绽放,见于文献记载的就有30多个县烧过瓷器,山西无疑是古代窑业最发达的地区之一.
就现有考古发掘及传世材料看,宋、金、元（10～14世纪）间,山西地区陶瓷制品除部分瓷土细料外,主要也是以粗料精做、化妆土装饰为主.剔、刻、划、绘、模印等工艺亦广泛使用.不可否认,山西诸窑与磁州窑两地产品相似性很高,有一定的区分难度,以致对其产地发生混淆.但仔细分析,两者还是存在明显的造型和工艺差异.
现根据深圳望野博物馆收藏的两地窑器的造型及装饰风格略作比对,以分辨两者的差别.
先看磁州窑器.图1、2、3、4为黑彩划花制品,此种装饰是先在白地化妆土上加施黑彩,然后在黑彩上进行划刻罩透明釉成器.这类装饰在观台地区窑场广泛使用.图5、6、7、8为白地剔花器,工艺手法是先在粗料胎底上施化妆土,然后将图案轮廓线外的多余化妆土剔除露出胎色,最后加罩透明釉（或色釉）.胎色和化妆土形成色泽反差,突显纹饰的立体效果,装饰感强烈.其中的图7、8最后所罩釉色明显为乳白色,形成白色遮盖,增强器物成品的白度.图9为黑剔花器,工艺近似前述白地剔花,在白化妆土上加施黑粉,然后将轮廓外的黑粉剔除,露出下面的白色化妆土搭配黑案,形成黑白极色反差,装饰效果独树一帜,多为磁州窑之精品.图10、11、12、13为白地黑花器,白地黑花是磁州窑最负盛名的装饰手法,在胎底上加化妆土,绘以黑彩,罩透明釉而成.此类制品烧造数量较大,行销颇广.图14、15为绿釉黑花器,基本工艺同前.唯一不同的是,最后将透明釉换成绿玻璃釉,形成绿彩黑花.从图13和图15器物可以明确观察到这种釉彩变化装饰的不同成品效果,足见工匠之智慧.图16为白地划花器,以硬制工具代替毛笔,刻划出图案纹饰.此装饰手法多组合篦纹划刻,亦为磁州窑频繁使用的装饰技法.图17为纯白地釉器,就目前所知,主要有三种装饰手法可以达到此白地效果：一是精细高品质瓷土（高岭土）罩透明釉,二是粗胎加化妆土罩透明釉,三是化妆土白瓷罩乳色釉.这类白地釉和黑釉瓷是磁州窑产量最大的制品.图18为模印花器,花纹模印成后再罩以绿釉.此类器物装饰效果较强,色彩艳丽,可以弥补胎色的缺陷.图19为三彩器,为唐代低温釉的延续,主要以黄绿两色为主,多组合模印和划刻工艺,色泽艳丽油亮.
再看山西窑器.图20为白地剔花器,器物底胎的颜色灰黄,有黑斑杂质,同观台制品有较明显差异.图21、22、23、24为白地黑花器,特殊之处在于加施了赭粉（）花,此类色粉装饰在其他窑场甚少,可谓山西窑场特有的装饰技法.图25器物采用淋粉技法,为化妆土变体装饰,可谓一种创新.图26、27、28为珍珠地器,其工艺是以管状物戳印而成,直接显露黑灰底胎色.山西以外的诸如河南珍珠地瓷,多在戳印珠圈内嵌涂有色土粉,此为明显差异.图29为白地贴花塑形器,整个器物由泥条盘塑捏花粘贴,造型质朴,但不失秀气俊雅.图30为白地赭粉器,此粉色工艺的使用多见于介休窑,是山西窑场独特的装饰技法,有很强的地方特色.图31、32为白地黑花器,装饰和磁州器完全相同,但是形制组合明显不同,区域特色显著.例如八角枕形就不见于磁州窑制品.山西绿釉剔花工艺手法与磁州窑相同,唯器物形制有差异.山西三彩制品多为红砖胎,且形制特殊,有明显的地域特色,较易于辨认.
上述仅就山西诸窑与磁州窑部分类别的器物作了比对分析,可以看出,两地窑器的装饰风格还是有明显的差别.当然,这只是笔者的初步探讨,权以此抛砖引玉.
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参考文献：
1、 磁州窑三彩枕上的诗文和人物 三彩瓷是磁州窑在金元时期烧造的一种低温彩色釉陶瓷，在河北的观台窑、河南的当阳峪窑、勋掌窑、焦作窑、山西的晋南窑等均有烧造。三彩器最早在唐代流行，。
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