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Murrhine Glass is a kind of glass technology decorating with “the sense of order” and by the transparent quality of the glass material purposefully. To create Murrhine Glass requires elaborate and high technologic skills as well as rich imagination. Murrhine Glass incarnates the beauty of order and transparency.
“繁花”技术是一种玻璃工艺,运用“繁花”技术制作的玻璃器皿富有装饰意味.“繁花玻璃工艺”在英语中称为“murrhine glass”,意指类似萤石、玛瑙之类的玻璃器皿,也有将其称为“mosaic glass”或“millefiori glass”.“繁花玻璃”是五千年玻璃发展史中颇具特色的玻璃工艺.
繁花工艺大约流行于公元前2000-1800年间的古埃及.当时的工匠将彩色的玻璃条粘于瓶体表面,排列后趁软化时用工具拨成有一定规则的图案.古罗马时期繁花技术进一步做到到发展,从材料的角度讲,主要由于罗马时期玻璃工匠们已能生产出多种颜色的玻璃.罗马的玻璃是二氧化硅、纯碱和石灰的化合物,它的主要原料是从混有杂质的砂子中精选出来的纯净砂子,很多情况下纯碱是从焚烧过的海草中提取.因此罗马时期的玻璃工人能够随意地生产出多种色彩、纯净的玻璃.从技术的角度讲,当时已开始将玻璃的切片贴在器皿的表面作为装饰.文艺复兴后意大利威尼斯的玻璃工匠继续发展这种工艺,创作了许多美轮美奂的作品,直至今天.
所谓“繁花”工艺,是制作者先将不同颜色的玻璃按照一定的规律排列好并固定,随后加热使之熔化固为一体.此时材料从截面看像一朵朵形态各异的“花朵”,然后根据需要调节材料的粗细或将玻璃棒拉伸,切成片状.在平板上对薄片进行排列组合形成一片,重新加热压扁.将这些重新加热固化、已一片片形成图案的繁花单片再转粘贴或镶嵌到玻璃器皿的表面,通过整形、附上透明的料、几次加热、碾平等一系列工序,器皿的表层就“繁花”一片了.有时也可以先将单片的繁花外包透明的玻璃料做成圆板,再用软化槽沉的方法制成盆盘之类的器皿.
在一些博物馆和古代玻璃的陈列中,经常可以看到这些色彩斑斓、多种颜色相互交融、有各种图案镶嵌其中、视觉效果强烈的玻璃器皿.这些变幻莫测的图案变化、蜿蜒曲折的线条块面、斑斑驳驳的颜色光点,反映了繁花玻璃材质特别丰富的表象.
由于繁花工艺是把一小块一小块玻璃拼贴起来,因此它的图案组合方式是千变万化的.繁花工艺排列的图案可以非常规整,富有装饰味,也可以有穿插变化富有个性.
有用绳纹玻璃棒、螺旋纹玻璃棒并排拼接熔合,再在凹形模具成形,最后用绳纹玻璃棒盘饰沿口.也有用各种颜色玻璃棒的横切面和竖切面,组成点状、条状、块状等多种形式熔合一起,再在凹形模具成形,最后用绳纹玻璃棒盘饰沿口.
如图中的繁花玻璃盘是公元前一世纪罗马时期的玻璃盘,用土黄、棕黄和褐色为主调,嵌有少量的钴蓝色.“花形”有圆形、方形和条形,图案有的似螺旋形,有的似礼花形,有的条格形,错落有致,谐调又美丽.
如图中的玻璃繁花碗是十九世纪意大利威尼斯出产的器皿.玻璃碗用不同深浅的蓝色组成.规则的图案和不规则的图案,线状的深浅蓝色和浅灰的色块交相映衬,显现形与色的韵律.这些独具匠心的排列和色调都可以看出制作者对玻璃材料及色调的把握是非常娴熟,有着非凡的艺术想象力.
繁花工艺凝聚了古代工匠的聪明智慧.制作繁花工艺的玻璃制品不仅需要耐心细致的工艺技巧,而且需要对色彩色调的把握,需要丰富的想象力和创造力.英国美术史学家贡布里希认为：秩序感存在所有的设计风格中,它根源于人类等有机体在生存斗争中发展起来的遗传之中.玻璃艺术中的繁花工艺充分展现了人类运用秩序感进行装饰的技巧.“繁花”之美即“秩序”之美.繁花形式中有同一形状的不断重复,有同一形状但不同色彩的重复；有同一形状的交叉或错位重复,有不同形状的交叉或错位重复；有些图案是简单对称,有些是复杂对称.有错综、多变、绚丽的风格,也有规整、单纯、含蓄的风格.
繁花工艺的装饰手法虽然多种,但在这些排列变化中都能找到“有秩序感”的规律和结构.一些看来非常复杂的繁花图案,仔细分析却是几个简单繁花图案按一定秩序的重复或多次重复,产生美妙的节奏与整体和谐.
玻璃繁花艺术由于在制作过程中,经过几次拼合、加热、熔合,受力的不均,滚压方向的微差都会造成同一图案的些微差异,产生图形和结构排列的局部与整体“相似但不完全相同”的现象,这种“似与不似”的变化,在规则中隐藏着不规则,在不规则之中又隐藏着高度的规则性,图形与图形复杂的对称代替了简单的几何对称,体现了玻璃繁花工艺特有的不经意中无穷精致的数理内涵,增添了玻璃繁花艺术的魅力.
正如贡布里希所说：“审美快感来自于对某种介于乏味和杂乱之间的图案的观赏.单调的图案难于吸引人们的注意力,过于复杂的图案则会使我们的知觉系统负荷过重而停止对它进行观赏” .玻璃繁花艺术的图形排列结构特点概括起来不外乎一是“建立秩序”,二是“打破秩序”.
首先,繁花艺术要建立“秩序”,使做到图形排列有内在结构的秩序和相似性,局部图案与整体布局杂而不乱,对称中寻找着动势,变化中寻找平衡.其次,玻璃繁花图形中也蕴含着嵌套结构.这种图形排列的嵌套性使做到画面具有极大的丰富性.嵌套结构的数次反复,加强了秩序的形成.秩序形成后,再以局部的变化打破过于单纯的秩序,或以较为复杂暗藏的秩序取代“一览无余”的排列秩序,使欣赏者有“预期外”的视觉体验而获得无穷的想象力,感受赏心悦目的美感.
玻璃艺术与其他艺术相比,除了形状、色彩、质地等,还多了一种对比,即透明.透明是一种玻璃材料的特性,也是一种造型语言,可以由视觉体验共生演化为一种“心绪”和“表情”.玻璃的透明有不同变异,有全透明的、半透明的；有无色透明和有色透明,甚至几乎不透明的；也有非常纯净或充满气泡杂质透明的.
玻璃的透明离不开光,有了光玻璃就有了魂.光的透射、折射、反射、吸收等反应形成透明的多样性.在光的参与下玻璃的量感和质感产生令人的透明感觉.巧妙地利用透明的多变性,或对比,或衬托,或单纯,或幻变,是一种有序和无序,规律和无规律,制约与反制约的体验和想象力锻炼.
因此,在玻璃繁花艺术中,特别是近当代以来运用繁花技术的一些玻璃创作,越来越多将透明作为繁花图案的一种装饰元素,加入到“秩序”的排列中.在当代一些玻璃艺术作品特别是意大利穆兰诺和北欧一些地区出品的艺术玻璃器皿中,是可以很容易欣赏到一首首透明与不透明、透明与颜色交织一起谱写的既有精妙数理结构充满现代气息,又富有无尽想象空间浪漫绮丽的“繁花之曲”.
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参考文献：
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