论文高庆奎传（七）是关于对写作高庆奎论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文高庆奎论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
从1921年到1933年,高庆奎迎来了演艺生涯中最辉煌的阶段.这一时期,他真正开创了高派风格,并最终以实力做到到社会的承认,1931年京报提出老生三杰,高庆奎即是其中一位.这一时期,高庆奎从演员化身班主,他本身对京剧舞台上旧有的艺术规律,掌握做到十分娴熟,所以纵横驰骋,与演员协力,排演了相当精彩的新剧奉献给戏友们.这一时期,穿插国破家亡之困境,高庆奎更是展现出伟大的爱国精神,连续排演了许多宣扬爱国思想的新戏,引起社会强烈的反响.他融会贯通南北京剧艺术,成为一名以京剧为武器进行战斗的先锋战士.这个时期的高庆奎,已不仅仅是一个演员.
自在双庆社唱了大半年之后,1921年4月,高庆奎与赵世兴（原田际云的翊文社管事）从名字中各取一字成立了庆兴社,开始了挑班当班主的过程.高庆奎从上海回来之后,就一直搭俞振庭的双庆社,唱做到红红火火,帮双庆社赚了大把银两.但时间长了,高庆奎也有不舒服的地方.起因就是班主俞振庭.从很多梨园轶事中都有说明,俞振庭做起戏班来,对人很苛,自己顾着赚大钱,只拿一部分钱开演员的戏份.日子久了,圈子也不大,大家就都明白了,纷纷要求离去.所以不到二十年,“双庆社”便溃不成军,自动解散了.高庆奎也有这种困恼,虽说俞振庭有知遇之恩,但长此以往,终是做了别人的,于己无利.而此时,高庆奎从演唱技巧、名气以及人脉都相当成熟,也确实到了挑班的最佳时机.有了这番思考之后,高庆奎找到了原田际云的翊文社管事赵世兴,开始酝酿组班事宜.
为什么要找到赵世兴呢?这也跟梨园规矩有关.旧时梨园,凡事从事舞台工作,而非表演的人归“科”,分“音乐”、“盔箱”、“剧装”、“容妆”、“剧通”、“经励”、“交通”七科.其中“经励科”就是对外接洽演出事务、对内组织演员、支配戏码的人员,俗称“管事的”,在后台权力很大.要组织戏班,也唯有“经励科”的人,方有资格出面,再经梨园公会审核合格,才能进行.赵世兴就是民国以来相当有名的“经励科”之一.所以,他是高庆奎能挑班的必备条件.高庆奎演艺生涯如日中天,赵世兴对演员熟悉,了解观众心理,会派戏码,做了这么多年管事的下来,也积攒了不少戏院、税警机关、报社的关系.两人一拍即合,于是各取一字起名为“庆兴社”.
在这个自己挑班的过程中,高庆奎展示了他强大的号召力,庆兴社（后改名“庆盛社”）一直活跃到高庆奎辍演的1936年,长达15年.搭班名角不计其数,带给观众们的名剧也相当丰富.
从演员阵容上来说是非常强硬齐整,庆兴社发展到后期全部演员多达一百多人,在当时实为罕见.下文中我们大概挑出几个来讲述一下合作经历.
高庆奎找演员并不是只去找名声大噪的,一些初露头角的潜力新秀也是很值做到尝试的.程艳秋（后改名程砚秋）就是其中之一.他在1920年始以梅兰芳学生的身份,在《上元夫人》中饰边配许飞琼.程艳秋也是个有心人,对剧艺勤学苦练,凡事有一定计划.1921年,他以第一期二牌旦角的身份加入庆兴社,1922年8月离去.虽然只是短短一年多时间,但高庆奎对他的帮助很大.程艳秋有四出老戏、两出新戏的首演,都是在高庆奎的班里.
1921年4月16日,庆兴社头一天,大轴为高庆奎、程艳秋合演的《汾河湾》.4月26日,大轴高庆奎、程艳秋之《打渔杀家》.5月1日,大轴为高庆奎《奇冤报》,压轴是程艳秋新学会的《奇双会》首演.高庆奎为了捧他,饰演“哭监”李奇,唱到“写状”为止.12月18日,程艳秋再演《奇双会》,高庆奎索性捧他到底,码列大轴,由“哭监”唱到“三拉团圆”.高庆奎自己再单唱一出《奇冤报》,不过,码列倒第三,可谓捧做到用力.
在之后程艳秋演的《戏凤》、《弓砚缘》、新戏《南安关》及《梨花记》、老戏全本《芦花河》等,高庆奎都将其码列压轴,或者由自己及其他前辈合演.
1922年8月中旬起,高班旦角换了朱琴心.黄润卿是童伶须生黄楚宝的父亲,工花衫,不过后期当黄楚宝红了以后,他也就退出舞台,以辅导哲嗣为务了.韩世昌在高庆奎班,只在压轴单演一出昆曲,没有与高庆奎合作的戏.关丽卿、黄桂秋都是陈德霖的学生,两个人后来也都傍过马连良.关丽卿始终没红起来,黄桂秋后来到上海红了些年,创些柔媚的新腔,排了一出《蝴蝶媒》,非常叫座,老戏以《春秋配》拿手.高庆奎与小翠花、李慧琴合作的时间比较长,也一起合作过几出新戏.
红生中的王鸿寿（艺名三麻子）需要大书一番.他名头大了,是关戏宗师,南方的李吉来（小三麻子）、王荣山、林树森,北方的李洪春,关戏都是宗他的.其中以李洪春所做到较多,李洪春也一直跟随着王鸿寿走南闯北演戏,也正是因为这个原因,李洪春也来到庆兴社演戏了.后来李洪春成了北方关戏典范,发展做到相当不错.
在李洪春的《京剧长谈》中记载道1923年王鸿寿先生再次来到北京,并与庆兴社结缘的事情.当时,王鸿寿本在北平某戏院经理梁德贵的邀约下,由天津来北京,在前门外大栅栏庆乐戏院演出.谁料想才演了两天,王鸿寿的帔以及换下来的鞋和衣服都不见了,无奈只好半夜去全盛鞋店买鞋,再准备衣服.结果,第三天的戏就没唱成.正巧这个时候,高庆奎和赵世兴一起来约他参加庆兴社的演出.梁德贵不干了,认为没唱够合同要求的天数,不成.后来,经过别人说合,采取了一个折中的办法,那就是“让王鸿寿和高庆奎合起来白给梁德贵唱一天戏”.高庆奎为了赶紧息事宁人,把王鸿寿拉到班子里,也就爽快地答应了.在王鸿寿唱了《单刀会》、《八大锤》,高庆奎唱了《秦琼卖马》之后,这个插曲才算完结.王鸿寿的班子这才入了庆兴社.
王鸿寿在庆兴社的首演剧目是《挂印封金·灞桥挑袍》,码列压轴,大轴高庆奎《失街亭》.以后陆续还演了《关公月下斩貂蝉》,和高庆奎一起合演了《七擒孟获》、《三门街》、《温酒斩华雄》、《青梅煮酒论英雄》、《三国志》、《战长沙》、《七星灯》等剧,姜妙香、马富禄、郝寿臣、吴彦衡等都参加了演出.
其中需要重书一笔的是王鸿寿为高庆奎排的一出新戏——《七擒孟获》,在北平非常轰动.这出戏原是盖叫天在上海排演的,王鸿寿排时,自饰孟获,由高庆奎扮演诸葛亮.这出戏很有亮点,如布景、新式舞蹈等都让人有耳目一新的感觉.王鸿寿在扮演孟获时,带假下巴,执改良大刀,这都是新鲜之处.他还用架子花的工架、武花脸的开打来刻画这位蛮王.尤其在营中有一段喝酒“仰面朝天一声叹”的大段汉调,极为动听感人,在北平风靡一时.此剧初演于华乐园,之后连演多场,上座不衰.
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参考文献：
1、 高庆奎传（五） 随梅赴日，大放异彩有一个成语叫“厚积薄发”，用在高庆奎身上，真是再合适不过了。在长达十多年的学习和积累之后，高庆奎逐渐从扫边老生，走向二三路老。
2、 高庆奎传（十二） 高庆奎英年早逝，让人扼腕，让高派戏迷大为痛心。还好高庆奎生前也有传授技艺于弟子，舞台上还得以展现高派风采。高庆奎有五男二女，因祖籍山西之故，其。
3、 高庆奎传（二） 历遇名师，受教颇多就这么随着父亲，在各个戏台转来看去，耳濡目染之间，小庆奎对京剧的兴趣日益浓烈，偶尔哼唱的几句戏文也相当有板有眼。转眼间，小庆。
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