论文我前半生看小影视剧改编是关于本文可作为相关专业影视剧论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文电视机大全论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
【摘 要】 亦舒的小说往往以特有的女性叙事视角塑造独立自强、追求本真的现代都市女性形象,近期热映的电视剧《我的前半生》正是由亦舒的同名小说改编而来.文章以这部作品为例,探寻小说的影视剧改编的规律和方法,总结得出叙事造型化,主题体现时代特征,情节和人物的设定既要符合影视剧创作的规律,又要贴合实际,才能满足大众的审美需求.
【关 键 词】亦舒；《我的前半生》；影视剧改编；女性意识
【作者单位】江南,厦门理工学院数字创意与传播学院.
【中图分类号】I904 【文献标识码】A
随着当今社会影视文化的发展,影视创作者将目光投向更广阔的领域去寻求更多更好的素材,小说与影视创作在叙事上的共通性使二者的结合成为大势所趋,越来越多的小说被改编成影视剧.被称为“香港都市言情小说家”的亦舒,其作品有着非常鲜明的个人特色,她用特有的女性叙事视角和话语表达,塑造出一个个独立自强、追求本真的现代都市女性形象.因此,一些影视创作者也开始关注她的小说,《喜宝》《玫瑰的故事》《朝花夕拾》《流金岁月》《胭脂》等先后被改编成电影.近期热映的电视剧《我的前半生》也是由其同名小说改编而来,编剧秦雯引发了观众们对原著与改编作品之间的关系的热切讨论.影视剧改编应该忠于原著还是要进行创造性改编?编剧如何在遵循剧本创作规律的前提下对小说进行改编?本文以《我的前半生》为例,就以上问题进行探究.
一、叙事的造型化
小说创作和影视剧创作虽然同属叙事艺术,但在表现方式上是完全不同的.小说以抽象性的文字为载体,需要读者根据其生活背景、审美情趣、文化修养进行想象才能获得人物形象；而影视艺术是叙事艺术和造型艺术的结合,以具象性的视听语言为载体,观众可以直截了当地观其行、听其声,以此来获取故事.悉德·菲尔德曾说,“一部小说通常涉及的是一个人的内在生活等在小说中,你可以用一句话、一个段落、一页稿纸或一个章节,来描写人物的内心独白、思想、感情和印象等等,小说常常发生在人物的脑海内”,而影视作品“涉及的是外部情境,是具体的细节等一个用画面来讲述的故事,它发生在戏剧结构的来龙去脉之中”[1].因此,从小说到影视剧的改编过程,编剧首先要解决的就是将原著中的抽象性文字描写转化成具体可感的视听语言.
如《我的前半生》中俊生向子君提出離婚的片段,子君有一段内心独白：“我的内心乱成一片,一点情绪都整理不出来,并不懂得说话,也不晓得是否应当发脾气,我只是干瞪着涓生.隔了很久,我告诉自己,噩梦,我在做噩梦,一向驯良,对我言听计从的涓生,不会做伤害我的事情,这不是真的.”[2]通过这段文字,作者把子君接收到离婚信号之后的心理活动一层层细腻地描述出来,展示了子君从心乱如麻到手足无措,再到自我麻痹的心理过程.在读这一段文字时,读者会根据自己的理解和想象,在脑海中给人物和事件构筑一个具体的空间场景.
而在电视剧中,俊生一大早返回家,坐在床边,对猛然惊醒的子君提出离婚,子君愣了一下,打断俊生的话,并借口自己要喝水,然后匆匆走到厨房拿杯子接水,却发现饮水机没水了,她慌乱地拿起热水壶,走到水池边打开水龙头接水.镜头转到俊生苍白的脸和眼中噙着的泪,再转回厨房里子君哭泣的脸,烧开了水的热水壶的哨声掩盖了她一部分抽泣的声音,镜头在二人间来回切换.这一段戏没有过多地描述她心里有多么慌乱和痛苦,而是以画面的形式,通过子君一系列的连贯动作把她内心的紧张无助、痛苦压抑传达给观众.人物的表情和动作被镜头无限放大,观众无须通过想象,便如同身临现场,更容易入戏并跟随人物去体验情感.
布鲁斯东也曾说过：“活动电影通过视觉直接到达我们,语言却必须从概念化的理解之幕中渗透进来.而这种概念化的过程虽然和视觉有联系,并且往往以视觉为出发点,却代表着一种迥然相异的经验形态,一种不同的对世界的理解方式.”[3]可见,将小说改编成影视剧,不只是简单的文学翻译,而是一个将文字艺术转换为视听艺术,将抽象思维转变成具象思维的过程.
二、主题的时代感
主题对于叙事艺术来说至关重要,创作者将自己对生活的感知和体验放入创作的过程,揭示人生的普遍规律或社会的普遍问题,启发受众,小说和影视剧都是如此.但由于二者在表现形式、受众群体、传播方式等方面存在差异,将小说改编为影视剧,在主题的表达上势必会发生一些变化.
亦舒小说《我的前半生》延续了鲁迅小说《伤逝》中男女主人公的名字——子君与涓生,二者在内容上也有一些相似之处,同样描述了一对男女的爱情关系的变化,结局也同样是女性被抛弃的命运.20世纪20年代和80年代的两代子君,却因为时代的不同有着迥然相反的结局：鲁迅笔下的子君被涓生抛弃后,回到她曾经逃离的旧家庭,最终在无爱的人间抑郁而死；而亦舒笔下的第二代子君,在经历了人生的大变故后绝地反击,重塑自我,最终实现自我价值.
亦舒的绝大多数作品都是以当代女性的视角来构思情节,小说《我的前半生》也有着非常鲜明的女性意识.作品中的子君、唐晶、子群等不同女性的成长是作者关注的焦点：子君经历婚变,后来重返职场,找回自我,最终寻得理想伴侣；唐晶是经济独立的职业女性,努力奋斗,一步步坐到高管的位置,最终找到中意的爱情,移民澳洲做起了家庭主妇；子群一次次在不切实际的感情上栽跟头,最终嫁给了工作稳定却年逾五旬的外国人,也算过上了想要的生活.亦舒的小说为读者展示了不同女性对爱情和婚姻的不同选择,从结局来看,走入婚姻、建立家庭仿佛是她们最理想的归宿,在关注女性命运和女性自我意识觉醒的同时,也体现了女性自身的弱点和时代的局限.
而在电视剧中,编剧秦雯把发生在20世纪80年代的香港的故事放到今天的上海,由于发生地和时代的不同,电视剧在主题的表达上也做出了调整,保留了原著中对于女性独立思想的宣扬,还把视线投射到现代都市里形形色色的人的生活方式、情感问题和自我成长.因此,电视剧作品中不仅刻画了子君、唐晶、子群、凌玲这些现代女性形象,还刻画了陈俊生、贺涵、老卓、白光等现代都市生活中的男性形象；不仅关注青年男女的爱情和婚姻,还关注到薛甄珠、崔宝剑这对老年人的情感需求.
总结:本论文可用于影视剧论文范文参考下载，影视剧相关论文写作参考研究。
参考文献：
1、 郭黛姮，半生复活圆明园 作为建筑大师梁思成的关门弟子，她是杭州重修雷峰塔的总设计师，她主持维修的六和塔，被视作文物建筑保护的范例。但献身建筑半生，她最大的梦想是守护圆明。
2、 一曲钗头凤，半生相思苦 《钗头凤》：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。。
3、 张伯驹的前半生 上海历险1941年6月5日，发生了一起轰动上海的绑架案。当天早上8点40分，盐业银行代经理兼总稽核张伯驹离开位于法租界的住处，乘汽车前往银行办。
4、 半生倾城，不你低眉温存 那年，23岁的蓝妮韶华正好，一袭旗袍闪耀了大上海的夜空，举手投足间有古典美人的优雅风流，又有现代女性的绰约风姿，一颦一笑都牵动着世人目光。这样。
5、 我前半生只有唐晶 看了电视剧《我的前半生》，有没有一种看了广告，打算买钢笔结果却买了圆珠笔的感觉？其实，没必要为电视剧长得像不像小说而吵得不可开交，不同的东西，有。
6、 你那让我费解半生 把时间拉回到六岁吧，我作文中的一句“风景好美啊”，你认为改成“桃红柳绿，鸟语花香”更优美形象。我们展开激烈辩论，因为我没办法接受两个我听不懂的词。