论文电视综艺节目环绕声直播制作方案是关于本文可作为相关专业环绕声论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文环绕声和3d声区别论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
【摘 要】以2017江苏卫视跨年演唱会环绕声直播音频制作为例,分析介绍5.1环绕声与立体声的兼容、声道分配原则, 以及对环境声的拾取和处理方法.
【关键词】电视直播；音频制作方案；5.1环绕声；立体声；兼容；跨年演唱会
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.005
【Abstract】Taking the surround sound live audio production of 2017 Jiangsu Star-TV Cross Year Vocal Concert as an example, the author introduces the principle of the compatibility and sound channel distribution of 5.1 surround sound and stereo sound, and the method for picking and processing ambient sound.
【Key Words】live TV； audio production program； 5.1 surround sound； stereo； compatible； cross year concert
1 引言
每年12月31日直播的跨年演唱会,无疑已成为江苏卫视的招牌栏目,自2009年以来已经成功举办了8届.江苏省广播电视总台（以下简称江苏台）非常重视跨年演唱會的电视播出声音质量,从2013年开始每年都在现场搭建电视播出声音混音间,由江苏台技术部音频团队负责整场演唱会的电视播出声音制作.
2016年跨年演唱会,首次制作了5.1环绕声的电视直播并取得成功.当时高清频道和标清频道的电视播出声音由两套终混系统送出,从实际操作和效果反馈,同行们一致认为高标清频道各自的播出效果都不错,但由于制作出自于两套系统两套人马,听感上存在一定的差异；而对于制作者来说,两套制作系统的架构实在是过于复杂,每一个环节都做到冗余确实能为直播安全带来保障,但应用中并不必要做如此多的备份.实际上,既然环绕声终混已经要兼顾到高清频道的下变换立体声的信号,那么,标清频道的播出信号也可以使用高清频道的下变换立体声信号,这样一来可以将播出信号质量集中控制；而备份方面,现场扩声的主信号是立体声信号,完全可以作为播出的备份信号.因此,在2017年跨年演唱会中,优化了工作流程,使用一套终混系统,完成高标清两个频道的电视播出声音制作,并取得了不错的播出效果.
2017年的跨年演唱会举办地在澳门金光综艺馆,它是亚洲屈指可数的设备完善的室内多用途综合场馆,可同时容纳超过15 000名观众.看过本次直播的观众都对播出效果印象深刻,江苏台不仅向电视观众呈现了堪称史诗级的舞美灯光设计,电视播出声音也在当晚播出的所有跨年晚会中处于一流水平.
2 制作方案
由于2017年跨年演唱会的直播地在澳门,属于离岸工作,这给节目制作带来了不小的难度,如设备统筹方面,所有的设备都必须提前做好计划,如果到了澳门才发现缺少设备,哪怕是缺一根电源线或卡农线,都不像在大陆制作节目时可以随时“发货”,所以,技术方案的制定相对于以往提前了更多.
根据往年的制作经验并慎重考虑,本次电视直播声音制作系统由音乐预缩混和电视播出终混两部分组成,如图1所示.作为唱歌类节目,不管系统如何优化,音乐预缩混和电视播出终混分开是十分必要的,因为如果使用一套制作系统,语言和环境声对音乐缩混的影响是很大的,节目要突出音乐性,就必须按照音乐混音的标准建立缩混系统.
从图1可以看到,本次解决方案的显著特点就是使用了一套终混系统进行电视播出混音（见图2）,最终输出的信号通过转播车分别发送至高清频道5.1环绕声播出、标清频道立体声播出、4K立体声播出以及VR录像系统.在这个系统架构中,就是以现场扩声信号作为播出的备份信号.
音乐预缩混使用一张Digico SD7数字调音台,电视播出终混使用一张SSL Live500数字调音台,外加一张Live300数字调音台作为扩展界面.电视播出终混系统的信号源主要来自于三个部分：（1）置于演出现场信号交互中心的接口箱,分别是和扩声共享的无线传声器信号、现场音效台信号,音乐预缩混系统送出的乐队大分层信号①以及混音成品信号,现场架设的22路环境传声器信号；（2）置于转播车的接口箱,主要接入VCR信号、虚拟制作信号和4路通过摄像机CCU回传的观众传声器信号；（3）终混调音台本地接入的效果器、成品环境声等.其中,音乐预缩混送出的大分层信号主要是人声干声、成品伴奏、人声混响；如果伴奏是乐队伴奏,则把乐队伴奏分为贝斯、底鼓、不带底鼓的鼓组,除上述乐器之外的其他乐器.
3 5.1环绕声直播中的声道分配与下缩混立体声的关系
由于采取了一套制作系统的方案,“兼容”自然成为重要的技术要素.本次演唱会直播中,标清频道所使用的立体声信号来自于杜比下变换信号,即终混调音台送出6声道信号至杜比仿真监听系统,仿真监听系统根据元数据的设置送回一对仿真立体声信号至终混调音台,这一对仿真立体声就相当于杜比E信号的下变换立体声信号,再由终混调音台输出至切换器.因此,5.1环绕声各声道分配的内容和比例会直接影响到下变换立体声的播出质量,所以要在监听源上经常切换5.1环绕声和下变换立体声,找到合适的分配比例.
笔者对于前述的三部分音源的分配方式是：在音乐部分中,音乐大分层信号中的底鼓、贝斯和70%的人声干声分配在中置声道,30%的人声干声、成品伴奏以及其他乐队部分根据立体声方式分配至左右声道,人声混响按照环绕声混响类型分配；立体声的音乐部分、现场音效、广告、虚拟音效等一系列立体声音源全部通过TC6000激励器输出部分环绕声效果,不至于在音源切换中产生明显的声场差异；环境效果信号则根据位置和相互关系平均分配至5个全频声道,低音声道只根据听感分配贝斯、底鼓和成品伴奏三种信号.按照上述的声道分配方式,切换至下变换立体声监听,比例方面基本是平衡的.
总结:这篇环绕声论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
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