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近年来,富平县一批作家先后推出了自己的长篇小说.除此之外,也有很多作家创作了中短篇小说、散文及诗歌等作品.
农民诗人王老九早就说过,“富平是个诗窝窝”.作为一个文化大县,富平人一向热爱文学,即使是在文学式微的背景下,这些在别人看来只是业余作家的人,却始终舍不得放不下手中的笔.正是他们,支撑着富平文学和富平文化的高度和深度.
富平文学圈拥有一个年龄悬殊的作家群,长者年逾八旬,少者二十左右,组成了一个实实在在的金字塔式创作结构.
据富平县作协主席杨英武介绍,富平籍作家群创作踊跃,年轻人准备登塔翘首而望,中坚力量身处塔中低头深思寻找方法和路径,临顶老者回首瞰视,并竭力帮助大家寻找捷径,尽量让文友们少走弯路,形成了典型的接力帮扶氛围.“富平籍作家这种相互包容、促进共勉、共争上游的精神,时刻在鞭策着每位作者.”杨英武说.
记者在调查中发现,除了本专题重点介绍的几位长篇小说创作者,还有几位作家和他们的作品同样值得关注.
唐应坤和《流泪碑》
写长篇小说一直是唐应坤的一个梦想,但看到长篇小说出版难、销售难的现实,就一直没有动笔的勇气.
“一个人有责任和义务把自己的经历写下来.”胡适的这句话,一直在唐应坤心头萦绕.
唐应坤出生于1948年9月,几乎和共和国同龄.他经历了新中国建立后所有全国性政治运动,尤其是遭遇了“ 十年浩劫”.不是所有的往事都需要回忆,也不是所有的回忆都值得铭记.“十年 ”和“改革开放”的历史,是值得铭记的.
1966年6月,唐应坤初中毕业前一个月,“ ”突然爆发.直到23岁,他才当了兵.当兵期间又遇上“林彪事件”,“整军”期间不提干,加上年龄太大,提干泡汤.
高小、初中时,唐应坤作文在班内或年级一直名列前茅.杜鹏程、柳青、高玉宝这些作家,是他的偶像.在部队参加通讯写作学习班,47军140师的宣传科长、《湘西剿匪记》的作者张行对他写的《连长请假》给予了高度评价,并作为范文讲给学员们.
1974年,唐应坤参加了延安大学主办,延安地区、榆林地区、延安市委党校联合举办的“ 思想学习班”.这个学习班里后来涌现出一个大作家——路遥.路遥的出名,对唐应坤触动很大,使他觉得只要坚守梦想,就能拿出作品.
唐应坤的写作,最早可追溯到回乡务农时期.他在县上一个建桥工地政工组管工地广播宣传,同时编辑一份油印的《工地简报》,从组稿、写小评、插图、排版、刻印,所有活路都是他一人所为.后来,在部队以及转业到地方单位,都干着和新闻宣传有关的工作,为他日后从事文学创作打下了基础.
第一部长篇小说,唐应坤取名为《流泪碑》.他认为从“ ”之后到改革开放这一段历程,要是立个里程碑的话,那就是用人們的泪水写就的,其中既有酸楚的泪,也有喜悦的泪.
《流泪碑》中心内容是讲法治缺失或法律滞后的社会是多么的可怕,机制僵化生产力低下是多么的可悲,经济萎缩、市场萧条、生活日用品严重缺乏是多么的可怜.当时畸形的经济机制架构如此：信用社原本是股份制企业,当年却归国营农业银行管理；供销社原本是股份制企业,却要归国营商业局管理；省级的大型农机厂本应企业独立经营,但却强制搞“工农联盟”、“大厂带小厂”等等.唐应坤在书中把这种没有经济效益的经济架构暗喻为“同性恋”现象（不生孩子）,结果造成国营商业、国营企业十几年间其兴也勃焉,其亡也忽焉.
2000年,农业银行开始实行“内退”（即工龄满三十年或年龄满50岁者）.唐应坤听到此消息后,在全渭南市农行系统第一个报了名.退休后时间充裕,他就写自己想写的东西,至今出版了杂文散文集《频阳子絮语》（2006年）、长篇小说《流泪碑》（2013年）、诗歌集《荒草丝语》（2016年）.
路西平和《村路》
路西平最早一篇习作,发表在《少年文艺》上.那一年是1985年,他刚上高中.
沈从文、王蒙、韩少功、艾特玛托夫、加西亚马尔克斯、博尔赫斯等中外作家的作品,路西平都看,但他认为对他影响最大的两部作品是陈忠实的《白鹿原》和柳青的《创业史》.
路西平是《陕西农村报》的记者,经常跑基层.上世纪90年代开始业余创作,主要写小说以及少量的诗歌.
创作长篇小说《村路》,路西平大概用了一年半的时间.“有一次我在富平齐村镇某个村采访,触动了我想用文学形式把采访内容表现出来的想法.”这是路西平决定写《村路》的初衷.
在采访时,路西平遇到这样一个真实的事情：一个村民小组在上世纪80年代初集体入股建了一座砖厂,由于地理位置好,土源优质,效益不错.到了90年代,砖厂经营进入低谷,甚至面临倒闭,村里一个能人承包了砖厂,但依然没有起色,曾经一度关了门.承包人带领妻儿下煤矿干了一年,积攒了一笔启动资金,又开了砖厂,总之受尽磨难.到2000年,这个人被推选为村支书,但还继续经营着砖厂.2003年,砖厂效益转好,村里修路,新上任的村民组长筹集不到资金,就在一部分村民的怂恿下要砖厂等
故事本身很复杂,但进入真正的艺术创作,如何跳出现实故事的框架,重新拆解编织,刻画鲜明的人物形象,融入自己的思想和艺术观点,成为路西平当时需要突破的一个难点.
《村路》出版后,中国作协副主席、原人民文学杂志社主编、著名评论家李敬泽,中国作协副主席、陕西作协主席茅盾文学奖获得者贾平凹,陕西作协副主席、著名诗人、鲁迅文学奖获得者、延河杂志执行主编阎安都写了推荐语.
李敬泽说,《村路》是一部新型改革背景下中国式乡村编年史.作品的功夫在于以小见大、管中窥豹,通过对农村新型现实深入细致的观察和表现,以一个时代的名义将农村和农民所面临的历史性困境和选择,进行了诚恳而精确的记录性再现.
而在贾平凹看来,《村路》咬准了具有独特民俗风韵的北方农村生活,塑造了以村党支部书记刘乐然为代表的当代农民形象,通过对乡土生活、乡亲乡情的描绘,展现了中国新农村建设所取得的成就和艰苦历程.是新近充满了现实感的、不可多得的农村题材小说.语言智慧精到,动感鲜活.
总结:本文是一篇关于作家论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
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