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2015年9月3日晚,国家主席 和来自三十多个国家的政要共同观看了“《胜利和和平》——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会”.演出结束后,各界观众盛赞这台文艺晚会具有国家气派、大国风范,充分展示民族力量和民族自信.这是对晚会的整体性而言评价,作为晚会不可或缺的舞台美术当然也涵盖其中.
《胜利和和平》文艺晚会演出内容以开场式《胜利》、第一篇章《浴血中华》、第二篇章《正义力量》和第三篇章《和平梦想》组成.表演形式以合唱、领唱、群舞为主体,节目中又穿插独唱、重唱、表演唱,以及朗诵、情境戏剧表演.这场综合性极强、政治性极严、艺术性极高的文艺演出,其舞台美术要达到国家和人民认可、国外领袖和友人认同的地步.无疑,要求舞台美术设计者具有极高的艺术素质和专业技巧造诣.
本台晚会的舞台美术总设计孙天卫在接受这国家任务之初,为了再现抗日战争中抛头颅洒热血的无数先烈用了14年才将日寇赶出中国的艰苦历程,他立下宏愿：一定要使这台晚会的舞台美术完美地呈现出胜利和和平的主题,以此来体现铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来的思想.功夫不负有心人.他和战友林安康等苦战了三个多月,舞美设计数易其稿,终于按期搬上舞台、和期盼的观众见了面.而且,最终孙天卫没有辜负人们的期待,以震撼心魄的舞台美术,完美地体现了国家气派.
一
庞大灵活奇巧的舞台装置,构建了舞台宏伟壮观的场景,不仅突显了合唱、群舞及戏剧的表演,也为推进节目 和延伸晚会主题起到了画龙点睛之效.
人民大会堂的舞台并不适合文艺演出的舞台美术创造,这是舞台工作者人人皆知的苦衷.首先是它的台口宽32米、高17米,很难呈现完美画面构图；上下场副台狭窄,不利于布景迁换；舞台深度不够,空间调度处理无法顺畅进行等总之,要在这样的舞台上创造出一台理想的、能让观众留下不可磨灭、感悟心灵又获得无比美感享受的舞台美术,毫不夸张地说难度相当巨大.
可是,孙天卫以全新的舞美创作理念,大智大勇,迎着困难上.在总导演陈维亚、王晓鹰等导演的合作下,在和其他舞台工作者共同努力下,他创造性地设计了两组横贯32米舞台的阶梯式平台,它贯穿整场演出,是既固定又灵活多变的平台.第一组有10步阶梯高2米,形成一个宽3米的平台,其后是第二组同样有10步阶梯高4米,又形成一个宽3米的平台.这样设计处理从舞台空间体积上有了厚重的分量,两块宽3米、高低错落有致的平台又丰富了表演空间,多重阶梯的变幻组合也有益于产生舞台节奏.这样设计处理,不仅有利于合唱演员站位、群舞演员的肢体动作、说唱演员的舞台调度,而且还有力地增强了舞台宏伟的气势.仅从合唱演员站位来说,当合唱演员站满所有的阶梯上,这个足有宽30多米、高4米的合唱队阵容是何等壮观、何等气势呀！
这两组平台随着剧情起承转合、节目内容的推进,在不断地运动,以多变的造型呈现在舞台上.而且每逢重组时,阶梯移动显露出的空白,孙天卫又巧妙地在每组阶梯平台后安装有LED视频幕,使之和阶梯平台后的通台LED视频幕同步,形成了统一完整且气势磅礴的舞台画面.如《抗日先锋》等的节目场景,舞台后区全屏的LED是革命圣地延安,艳阳高照在黄土高原的层层窑洞上.当窑洞门开,一对陕北青年唱起《山丹丹开花红艳艳》,又涌来全国各地的抗日青年,在中华民族最危险的时候,到凝聚着抗战力量、树起抗日先锋旗帜的延安去,到抗日革命根据地去.整个舞台画面和演员情绪都笼罩在欢腾、昂扬的氛围中.这又是何等激奋人心的场面呀！
同时,孙天卫还别具匠心地在阶梯平台后、在舞台上下场门处各安装了一座曲颈式能旋转的升降机,托举起扮演抗日英雄的演员亮相来造势.如《太行山上》等节目中,在八路军筑起的铜墙铁壁千山万壑中,随着一轮红日冉冉升起,曲颈升降机旋转托举起一名抗日战士,他威武的英姿映衬着红日赫然屹立其上,为节目的 渲染又增添了绝妙之笔.
尤其是在《铁血雄师》等节目的男子群舞中,孙天卫为其设计了一座高6米的U形平台,从舞台下场门推出.在八路军战士和日寇顽敌血战中,上百个演员前仆后继涌向这座U形平台,炸毁了象征日寇侵华的碉堡,欢呼胜利时的群体造型,彰显了这座U形平台的艺术魅力.它强有力地烘托了在抗日战争关键阶段,八路军克敌制胜、扬威天下的英雄形象,从而无可辩驳地抒发了 是抗日战争中流砥柱的历史事实.
还有,舞台前区的车台和改造后乐池里隐藏的升降台,不单纯是为了场景迁换快捷,它们在演出中会令观众有了神秘惊奇之美感.当作为面幕,象征中华民族那蜿蜒的万里长城前,一组八路军、新四军的铁血战士的群雕,突然从静默中复活,再现了当年他们英勇抗日、保家卫国的战斗情景.瞬间,观众在这组复活的雕像徐徐降入舞台时,人们如同穿越时空,仿佛又一次亲历了那抗日的烽火年代,亲眼看见了抗日战士用血肉之躯筑起的长城.
总之,《胜利和和平》这台文艺晚会的舞台美术设计,从舞台阶梯平台、曲颈升降机、U形高台以及舞台前区的车台、台口的升降台装置和演员表演融为一体时.它们给观众审美心理上带来了气势恢弘的壮美、组合运动空间变幻中兴奋的感官刺激,使观众在美感享受中、在有形无形中也生发了对《胜利和和平》晚会主题的深刻思考.
二
巨大全屏LED视频,以骇目惊心的历史文献片和恢弘的场景,给观众造成的视觉冲击力和心灵震撼,是任何视觉艺术都难以比拟的；铭记历史激发起人们的昂扬斗志,也使人们更加坚定地珍爱祖国和平的未来.
这台晚会在视觉形象上要求众多翔实的抗日时期的历史照,和此同时又要将舞台天幕区铺满抗战年月逼真的场景形象.而且,舞台美术还要满足当代人们随着时 展,随着主流社会崇尚性的变化,更趋于先进的、现代化的审美取向.那么,在如此舞台造型上运用当年《东方红》及《革命之歌》传统的画幕和幻灯手法,是不可能体现在舞台上的.
尽管一些固执的编导和舞台艺术家极力反对舞台上使用LED视频,追求所谓的艺术情趣.然而,在如此弘扬主旋律的作品面前,面对千变万化的视频画面和海量信息,面对当代时尚和人们审美取向,也不得不承认LED视频在舞台艺术中的审美价值.幸运的是,孙天卫经常会接受一些国家级、省市级巨型文艺晚会舞台美术的设计任务.为有效地弘扬主旋律、传播正能量,他在长期探索中已经获得了在舞台上使用LED的技术性、理念性的成果.对于《胜利和和平》这台晚会,要想达到国家水准,他又一次大胆地在宽32米、高17米的舞台后区空间里,设计了一座宽36米、高12米的LED屏.他又在阶梯平台的背面也安装了高4米的LED屏.使舞台画面得以全屏显现.驾轻就熟地将揭示、延伸、张扬晚会主题做到了极致.
依据节目内容,LED视频展现出1931年“九·一八”,日寇的铁蹄侵占了我东三省,国破家亡,东北人民流离失所纷纷逃难的画面；展现出1937年7月7日卢沟桥的枪炮声中,日寇又进犯我明清两朝故都北平,宛平城陷落的历文献片；展现出日寇惨绝人寰的南京大屠杀,无辜的中国人被砍头、被枪杀触目惊心的历史照片；展现出我抗日革命根据地拍摄的妻送郎、娘送儿上战场打东洋的纪录片和八路军平型关大捷、新四军血战刘老庄的战地照等这些历史真实的视觉形象,都是传统的舞台手法望尘莫及的,都是传统的舞台造型手段无可比拟的.
如郎朗的钢琴独奏《保卫黄河》,整个LED屏是黄河壶口汹涌奔腾的巨浪、滚滚倾泻到舞台上.不仅是台上,整个大会堂的穹顶上、围墙上都布满了黄河的浪涛,流淌到观众的面前,冲击着人们的那颗铭记历史、缅怀先烈的心.
又如第三篇章《和平梦想》的几组节目,LED视频以俯视而流动的画面展现出锦绣河山的祖国大地；展现出中国人民解放军阅兵式上强大的现代化阵容；展现出我国在高科技、数字化,信息化的时代里飞船上天、蛟龙下海；展现出 “一带一路”中国梦奏起陆地和大洋崭新的乐章等一幅幅动感画面给观众造成的视觉冲击力,即便观众在文艺晚会结束后,走出人民大会堂也难以忘怀而久久留念.
孙天卫舞美设计方案修改了近10次,他没有辜负人们的期待,因地制宜、变不利为有利,巧妙科学地为本台晚会奉献了睿智,完美地呈现了一台有着国家气派,恢弘、壮美、震撼观众心魄的舞台美术作品.
（编辑 张冠华）
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参考文献：
1、 舞台美术数字化创意和制作 【摘 要】现代的舞台美术是一个综合体，其中包括舞台美术的设计、灯光、音响、服装、化妆、美工、道具、装置、特技和舞台技术管理等。舞台美术设计是一项。
2、 舞台美术论 摘要：创新是一切艺术的生命与灵魂，也是舞台美术的生命与灵魂，而舞台美术的创新，又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。本文从多元化。
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