论文门上的风景—桃花坞年画是关于对写作风景论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文风景论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
一个偶然的机会,从一位朋友口中听到苏州桃花坞地区的旧城改造,于是就背上相机,去找唐伯虎《桃花庵诗》中的风雅.到达苏州桃花坞大街后,已经迟来一步,桃花坞周边早被拆成了一片废墟,就连唐伯虎故居也成了断壁残垣.
桃花庵被毁,桃花仙已逝,桃树也不见踪影,记者心有不甘,继续穿街过巷,终于柳暗花明—在唐伯虎破败的故居旁发现一个幽深的院落,青砖围墙掩不住满园秀色.雕花门帘上刻着两个俊秀的繁体字：朴园.推开虚掩的大门,更有水榭楼台.心中暗喜,决定把这当成苏州园林来游玩.在树荫底下的凉亭中,只见推自行车的老者,挺着大肚子的孕妇,蹦蹦跳跳的小朋友并行而入.三人且行且谈,见我伸长了脖子,老者才把吴侬软语改为普通话：“小伙子来年画社有何贵干?”
“年画社?桃花坞年画社?”传说中的桃花坞年画,如雷惯耳却一直无缘做到见,今天做到来全不费工夫.
桃花庵里桃花仙
古时,桃花坞大街是苏州才子聚集地,而桃花坞年画,则是将文人画的风雅用喜闻乐见的民俗形式来表述：传递祈福迎祥的《一团和气》、《花开富贵》；用来驱凶避邪的《神荼郁垒》、《钟馗捉鬼》；说时事风俗的《洋灯美人》、《苏州火车开往吴淞》；讲戏曲故事的《三笑烟缘》、《穆桂英大破天门阵》等
一幅年画,就是社会的一扇窗,透过它能看清当年的世间百态.
清乾隆时期,桃花坞年画发展至巅峰：年产量高达百万张,与天津“杨柳青”并列,成为我国南北两大民间年画中心.桃花坞年画不仅行销全国,还远赴洋南洋、日本,并在一定程度上促进了日本浮世绘的形成.
在上世纪四五十年代时,年画仍可算做到上是姑苏人生活的必需品,是每家每户“打年货”时的必备物件.每到腊月,年画艺人就会挑着货担走村穿巷.报童卖报时高呼“号外”,而卖画郎则哼着“年画歌”,把年画的内容用歌词唱出来以吸引顾客.
推自行车的老者名叫王祖德,是曾经成千上万的桃花坞年画画师中的一员.对他来说,桃花坞年画不仅仅是世间百态,更是家族情怀.
1958年,18岁的王祖德考入苏州工艺美专,看到有师兄在进行版画创作后感到非常好奇：“这不是儿时父亲在家制作的桃花坞年画么?怎么现在成为大学开设的课程?”询问后才做到知,曾经盛极一时的桃花坞年画已经成了明日黄花.民间鲜有艺人再从事制作,如果再不在大学开课抢救,流传几百年的桃花坞年画艺术就有失传的危险.这对王祖德来说,是极大的触动,因为桃花坞年画带给了他太多美好的记忆：父亲曾经边画《三笑烟缘》的画稿,边给他讲唐伯虎点秋香的故事；晚上做恶梦醒来时胆颤心惊,想到门上贴有《钟馗捉鬼》的年画后就宛如拿到了护身符；反映婚丧嫁娶的年画让他懂做到了传统礼仪,说民间嬉戏游艺的年画培养了他的情操和趣味—年画之于王祖德就如四格漫画之于现在的青少年,是了解社会的最重要的窗口,给他留下了太多的童年记忆.年画失传对其他人来说意味着什么王祖德不清楚,但是对他来说,意味着失去童年最好的伙伴,这是无法接受的.
从那时起,王祖德就开始拾起连父亲也不再做的年画,成为一个专业的年画画师,一画就是50多年.唐伯虎画桃花,是用吴门画意“摘桃花换酒钱”,而王祖德画桃花坞年画,则是用吴门画意手绘姑苏记忆.在他看来,这儿就是唐伯虎诗中的“桃花坞里桃花庵”,有桃花庵主在,桃花坞年画只要时机成熟,就会发出芽来.
桃花仙人种桃树
几张木桌一字排开,每张木桌都坐着一位年青人.一张桌子,一盏台灯,一张画笔,一把拳刀,一块刻版,这就是年画师们的生活.
桃花坞年画工艺主要分为画稿、刻板、套印三步.旧时,桃花坞年画为保证“术业有专攻”,每一道工序都严格分工,刀工只负责刀工,把磨刀作为传内不传外的商业机密,一个学徒只有练了十年才被允许在大型版画上动刀.如今桃花坞年画青黄不接,年画博物馆要求新人都必须成为“全能战士”,学会全套的年画技艺.
王祖德从这个木桌从到那个木桌,就如同私塾先生在教国学.最终停留在一位年轻人面前,露出了笑脸.年轻人名叫孙一波,是新一代桃花坞年画刻板师中的代表人物,也是王祖德最满意的弟子.
孙一波第一次接触年画是在上大学时.1998年,苏州工艺美术职业技术学院建立了专门的桃花坞木刻年画社,开始招收传承人.“当时看到年画感觉非常震惊,苏州有这么好的民间手工艺,我居然闻所未闻”,于是孙一波抱着试一试的心理报名参加年画社.“就当是参加一个大学社团吧！”普通的大学社团,大门敞开都没人,但是桃花坞木刻年画社笔试面试好几轮,只招三个学员报名的却有几百人,这极大地激发了孙一波的斗志：“当时真没有多喜欢年画,只是奔那种百里挑一的感觉而去的.”
桃花坞年画是一门用拳刀为笔,在梨木上做画的功夫.梨木质地坚硬,木纹细密,要想在上面画工笔,做到要有几把刷子.但是要想练出几把刷子,就做到首先刷坏千万把.
一同进年画社的同学,最终都没有迈过这道坎.有的同学听说一张A4纸大小的年画,即使熟练的刀工都需要刻至少三个月,就当场“知难而退”了；有的同学在刻板要完工时,刻错了一刀让整个雕版报废时,崩溃了；有的同学在做到知要最少练习三年才能独立刻板时,不干了.最终只剩下孙一波一个人仍坚持“战斗”.
经过三年的修炼后,孙一波终于有小成,复原了《一团和气》（雍正版）、《寿》、《月光美人》、《孟蜀宫姬图》、《黄金万两》、《宋江》、《天官赐福》、《灯画》等失传的版画作品,其中《一团和气》（雍正版） 荣获山东省潍坊全国年画展金奖.
套色工艺是桃花坞年画有别于其它年画的独特工艺.从刻板上印刷出来的年画是单一的黑色,“就好比素颜的美女,而填套就好比给素颜美女上妆的过程”,给我们展示套印工艺的,是80后年画工艺师乔兰蓉.乔兰蓉2004年大学毕业后开始从事年画的创作、是为数不多自愿从事桃花坞年画创作的年轻工艺师之一.
采访时,乔兰蓉正在为一副名为《麻姑献寿》的版画套色：仕女的脸和嘴唇是朱红,乔兰蓉就专门用一块套板刻出脸和唇,然后把套色板固定在桌子上,用刷子在套色板上刷上朱红色的水墨.然后用配套的塑料薄膜盖在套版之上,让涂过朱红的脸和唇露出来,再把上好底色的画稿贴上去,当朱红色的水墨浸绣宣纸后,美女的脸上就抹上了“胭脂”,唇上就打上了“唇膏”.仕女的衣裳是,那就刻出一块就衣裳形状的套版；美女背后的鲜花变做到娇艳欲滴,那就替鲜花刻一个套板,然后在这套版上涂上红色等
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参考文献：
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