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北京现代音乐节自2003年创办以来,风雨兼程已走过近十四个年头了,懵懂、跌宕、憧憬、远航等,今日它肩负着载重量更大的责任重担,有着发展队伍仍逐渐再壮大之气势,更体现了开阔视野的包容性和大力度地创新性.北京现代音乐节作品丰满而多样化,国际参与学术交流可喜可贺.2016年5月22日,“跨越太平洋”——2016北京现代音乐节在指挥家、音乐学院院长俞峰教授,音乐节艺术总监叶小钢教授的热情致辞后拉开了帷幕.
开幕式“跨越太平洋”开启了音乐节的环球之旅,英国、德国、法国、印度等多个国家的现代音乐作品相继登场,令人目不暇接、耳饱福音.更为突出的是本届音乐节,让我们感受到了不同国家的民族风情及作品的时代意识.
叶小钢曾说：“创作属于自己民族的音乐是现代音乐未来发展的必经之路.中国本民族音乐元素对于西方来说,是无可复制的中国特色,是中国现代音乐屹立于世界的一把钥匙.而对于普通观众来说,带有民族元素的现代音乐又是乐于被他们接受的,作曲家们何乐而不为呢?“一味地模仿必将抹杀音乐的生命力,正如作画,临摹的再好只能算是个画匠,难以成“家”.保持本民族音乐文化的传统与特性越来越受到我国作曲家的重视,他们的众多作品中蕴藏着浓郁的中国韵味.从传统音乐旋律、创作技法的借鉴到民族器乐性能的开拓,再到人文情怀、民族精神的歌颂,创作具有中华民族特色的音乐作品既是中国作曲家的责任担当,也是中国现代音乐走向世界的唯一途径.本届音乐节中上演的诸多具有民族性,有强烈时代感的中国现代音乐作品更令笔者感动.这些作品充分体现了亲近大自然、爱护生命、爱护人类文明,也彻底颠覆了对现代音乐不愿接近不愿接受人们的固执偏见,更让我们看到了中国现代音乐发展的坚定力量和充满着闪光的智慧.
一、言民族事
音乐,声也,心声也,人之心声,民族之心声.音乐诉说民族心声是音乐叙事功能的体现,它记载着社会发展、历史的变迁、英雄人物、江河山川等等的更迭.在本届北京现代音乐节中,展演了多部以中国民族事迹为素材的作品就极具亮点.
开幕式的第一首作品《潇湘》便是其一.该作品是美籍华裔作曲家梁雷为萨克斯独奏与交响乐队而作,由指挥家何塞·塞雷布里埃（Jos e serebrier）执棒,他带领北京交响乐团开启亚洲首演.作品讲述了发生在湖南湘江与潇水交界处一个村落中,一位妇女因丈夫被害而嚎啕痛哭的故事.作品开始以萨克斯模拟妇女的哭泣声,将悲痛画面表现做到淋漓尽致.打击乐的巧妙运用极富渲染力,使做到深夜嫠妇独自痛哭的音乐形象清晰、深刻.音乐中出现的柔和的旋律片段,其素材源于湖南地区瑶族民歌和古琴曲《潇湘水云》.平静的旋律使做到妇女停止了哭泣,仿佛看到了黑暗中闪烁的光亮、心灵的寄托.可片刻的挣脱还未走远,弦乐、打击乐的闯入又把听众拽回阴郁的氛围,萨克斯再现撕心裂肺的哀嚎,妇人终究没能逃脱黑暗的生活,命运的折磨,极大的动态音响冲击着现场听众,最后孤独而伤感的音乐镜头场景渐行渐远.作品中多处留白,在作曲家看来“无声所表现的不是一种空白,而是一种至关‘生死’的连续.”.作品巧妙地融入民族音乐素材、加之作曲家娴熟的作曲技术,生动刻画出黑暗社会对社会底层人民的戕害以及作曲家对故事中主人公的深切同情.
情景歌剧《木兰诗篇》管弦乐集成曲于5月28日在国家大剧院公演,人们对该作品的期待值极高,身临观赏耳濡目染,好一把过瘾.应叶小钢教授委约,作曲家关峡将原创歌剧中部分管弦乐段落重新排序改编成集成曲.这是一部家喻户晓的我国河南的传统故事题材,作曲家巧妙地借鉴了西方现代管弦乐创作技法,并融入传统豫剧音乐独具的民族音调特点,使该作品艺术形象丰满,受到了观众好评.
全曲由歌剧中的八段管弦乐曲组成.序曲中战争与和平两个主题相互抗衡,战争场面擂鼓四起,杀戮肆虐,而和平场景为美好亲情温馨祥和令人向往.两个主题戏剧性的描写极具张力化.接而引出的第二个段落“木兰主题”运用了中国文学作品中“点、面”结合的描法,先由弦乐队奏出和平宁静的美好环境画面,而后双簧管诉说着木兰的幸福生活,情感真挚亲切.紧接着锣鼓喧天、烽烟四起,木兰和战友们浴血奋战、奋勇杀敌,迎来了最后的凯旋胜利.当木兰主题再次出现时,配器手法叠加变奏,浓淡相继,相同的主题此时蕴涵着不同的意义：战士们没有沉浸在胜利的喜悦中,而是在历经了战争给人类带来的惨痛创伤之后不禁心生悲凉.小提琴如泣如诉,将花木兰痛失战友、思念亲人、不舍分别以及对战争的无奈等女儿内心之情感娓娓道来.最后三个段落“婚礼场面、爱情梦幻、再到婚礼场面终曲的再现”音乐在速度上形成强烈的对比,有着鲜明的河南地域风格的戏剧化音乐形象直面朴来,一气呵成结束了全曲,主题内涵充分做到到了升华,引做到观众的赞叹,也给人们留下了对美好和平生活无限的憧憬,对战争憎厌的深刻反思.
用音乐表达和平的主题是人类文明追求的一个永恒的主题,历届音乐节选取众多作品来颂扬和平,既是主办方对世界人民发出的呼吁,也是中华民族素来爱好和平,倡导和平与民族优良传统的体现.本届音乐节除了关峡的《木兰诗篇》管弦乐集成曲,叶国辉作曲的《望大陆》也同样道出了人们爱好和平的心声.
二、描中国景
中国的壮丽河山自古为国人称颂、自豪.文人写景、诗人赋诗,画家作画、作曲家则将其创作智慧体现在五线谱之间.丝绸之路则是备受作曲家们青睐的创作源泉之一.5月24日的一场专题音乐会《丝绸之路回响>首演了六位作曲家的新作品,这些作品的创作灵感皆源于丝绸之路迷人的景象,作曲家们从个人独特的视角出发,将丝路感悟寄予音乐,由民族乐器传出,既具时代性、民族性,又极具突显它的个性.
民乐八重奏《沙海意境》红曲,鼓乐动感、弦声曼妙,笛声时而深沉时而飞扬.周娟为民乐七重奏创作的《觉路·花落人间》,标题取自两个出处：彬州大佛寺山崖上的石刻“觉路”和甘肃历史博物馆中的佛教世俗化专题“花落人间”.作品演绎了世俗和信仰、传统和现代的碰撞,它们又在空间和时间中融合,音乐高雅又暗含几分神秘和无限思索.《小东西》是张帅为笛子、柳琴、琵琶、二胡、吉他和大阮而作的嬉游曲.在民乐中加入吉他,融东西方音乐元素于一体,彰显出作曲家对多元音乐文化的包容和自我态度的坚持.常平为民族室内乐而作的《风中的塔玲》以极其微弱的扬琴滚奏开始,琵琶、古筝随后进入,沙漠的静谧及宏大画面令人心生敬畏.作曲家运用点描的作曲技法,将塔玲声融于沙漠神秘悠远的意境中.
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参考文献：
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