论文以残为美，器的重生是关于本文可作为重生方面的大学硕士与本科毕业论文重生论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
【摘 要】漆缮,顾名思义即以漆修缮,是以生漆为主要材料,对一些器物残件进行修复与二次创作的艺术手法.其中创作的载体是残件,创作的手法是修复,创作的材料主要为大漆.对于漆缮,很多人有些陌生,但說起瓷器修复中的金缮可能就比较熟悉,事实上金缮便属于漆缮中的一种.狭义的金缮准确说是起源于日本,在江户时代的《蚂蟥绊茶欧记》中曾记载了金缮的由来.室町时代崇尚茶道的足利将军获得了一只宝贵的宋代龙泉窑碗,可惜这只碗在底部已出现裂痕无法再使用,于是他遣使来中国寻访,却再难找到一只一模一样的碗.无奈之下只能听取中国工匠的建议,用锔钉将裂隙锔住,因锔钉状似蚂蟥,被称为蚂蝗绊.但将军对这样的修复仍然不满意,所以日本工匠开始琢磨一种更加完美的修复方法,就吸纳了中国用漆黏合的技法,并在裂隙处施以金粉,这就创作出了美观与实用兼具的陶瓷金缮[1].主要用于修复陶瓷的金缮因服务于日本贵族,修复的多是名贵古瓷而声名远扬,但事实上无论是以漆修缮还是漆上用金,都是中国传统漆工艺中的技法.在法门寺唐代皇家地宫出土文物中有一件外部涂满黑漆并以金银平脱手法髹饰的瓷碗,可以说是漆、金、瓷完美结合的最早印证.中国用漆的历史自新石器时代便已可考,明代漆艺宝典《髹饰录》中更是记录漆艺创作88条例之多,用金只是漆髹的一种技法.漆的色彩缤纷灿烂,漆艺手法变化多样,漆缮的内涵要比金缮宽广做到多.
【关键词】漆缮；修复；解析
【中图分类号】J527 【文献标识码】A
漆膳创作的对象很丰富,陶瓷、竹器、木器、金属、牙雕、石器等都可以用漆来修缮.漆缮的手法主要有制剂、清洁、黏合、填缺、上漆、阴干、髹饰、打磨灯步骤.制剂——用生漆、蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉、瓦灰等按比例调和制成黏合剂；清洁——取清水擦拭破损创面上的灰尘泥土,必要时也用粗砂纸打磨；黏合——用镊子小心将破损碎片粘连在一起,对好原本的位置；填缺——将黏合剂填补在碎片间的缝隙中,保证缝隙黏合的紧致；上漆——待黏合剂干后,在修补之处刷上调好的大漆；阴干——放入阴房阴干,等干透后打磨,再上漆,再阴干,反复多遍[2]；髹饰——对修补好的器物进行再创作,可以施以金粉、螺钿贴片、辅以漆画、填涂单色漆等,仅仅依靠打磨也能创造出不一样的效果,最近还有艺术家将3D艺术运用其中,塑造出具有立体效果的堆漆艺术.不过漆缮是一项拘谨的艺术,无论采取哪一种髹饰方式,都是以原器物的特征和缺口裂隙修补之后的效果为基础的.图1中漆缮大师黄国资便是依据哑光白瓷茶杯的特点,借助裂片修复后的线条走势,施展出螺钿技法,在原本碎裂开来的杯壁之上,已可见一枝温雅娇俏的白梅即将跳脱而出.
对于漆缮而言,存在着一些误区,有的人认为用漆可能有毒,有的人认为以漆修复就是简单地将漆料填补其中,没有什么技术含量,这些认识都有失偏颇.常有人对漆器的使用十分忌惮,以为漆是有毒的,事实上这是工业化学漆造成的印象,天然的生漆是无毒无害的.漆缮中的黏合剂所采用的原料也多是有机物：蛋白、糯米粉、面粉、黄土、瓦灰等,都不会产生污染,因此漆缮过后的器具是完全可以放心使用的.漆缮看上去似乎只是一种简单的修复技术,实际上漆工艺本身就很复杂,耗时也非常长.上漆是需要一层一层堆填上去的,每一次刷漆都要和原先的线条、面积吻合,并且要控制好厚薄,才能让多层的漆浑然一体.由于天然漆的干燥程度和天气、温度、湿度都有关系,上漆时机要把握做到精准,如果错过最佳时机,效果将会不一样[3].漆在空气中会氧化,漆绘进行中出现的颜色往往和最终的成色不同,需要创作者对漆的属性非常了解,对上漆的时间、温度、湿度等都把握做到恰到好处.漆和残件的密度、膨胀系数不一致,因此要根据不同的器物材质来研究漆灰配方.有些器物缺口过大,需要塑形,在制作胎骨时还要和缺口匹配,这种匹配要达到物理上和视觉上的双重吻合,非常考验艺术家的眼力和手的精准度.在修复基础上的二次创作更是需要创作者潜心研究原器物的历史、材质、功用、缺口走势等特性,还要在此基础上熟练运用漆艺手法进行创作[4].同样是修复,用化学胶几分钟就能黏合起来的碎碗,漆缮却需要艺术家付出大量的心血,经历长达数月的等待,因此,漆缮绝对不是一件轻松的活计,漆缮是一门集合了用心、细心、耐心、精心的艺术.
金缮在日本是一项受人尊敬的行当,因为它满足了人们沿用旧物的心愿,不过对于金缮的认识,当代日本的艺术家已经不再拘泥于狭义的范围.比如著名的设计师佐藤大（Nendo）的工作室就创作出一系列漆缮拼接盘,以黑色的生漆将不同颜色、不同形状的瓷片拼合成一个全新的盘子,见图2.每一个盘子在经历了解构又重构的过程之后,呈现出了独一无二的崭新面貌,一条一条的黑漆网格既是分割线也是连接线,因为漆缮的连接作用,使做到这些瓷盘比蒙德里安分割式的格子画更多了一层含义,凸显了创作者对现代艺术理念与传统工艺的深度理解.佐藤大在访谈中提到他的创作源自于日本金缮,并认真学习了金缮工艺,但他认为黑漆更符合他作品的气质,所以用黑漆替代了金箔.在发达的信息时代,当代的日本艺术家自然比古时的工匠接触到更多关于漆与漆缮的各种信息,对于漆缮的认识也就更加宽泛,创作出艺术品也就更加多元化.
漆缮艺术在中国却一直处于不登大雅的尴尬境地,往往被归类于瓷器修复,不过近几年来涌现出一些极具创意的漆缮艺术家,包括钟声、黄国资、邓彬、唐潔等,开拓了漆缮艺术的表现形式.
钟声侧重于以漆对古瓷器的修复,他认为漆缮是对传统文化的再认知,是一种和古人的对话.他最大的特点在于不仅仅是对瓷器的缺口进行粘补,而是以一块瓷片为基础,以漆缮的方式复原整件器物.这样的做法是漆缮艺术的创举,因为漆具有液体的属性,难以实现块状的成型,尤其是杯碗的立边,一旦漆绘配方不合适,就很容易松软,立不起来.同时液体会蒸发,会造成胎骨和原件之间的收缩差,影响最终效果,因此还要计算好收缩的程度.古人在拉坯的时候随手就拉出来的一个器型,在漆缮修复时却要潜心研究、千方算计,钟声在采访中说到他尝试了十五种方法去立边,每一件作品都要推敲器物的整体造型、口沿的形状、壁的厚薄,还要不断地修补打磨,最终才能保证漆缮的部分和原件的契合是严丝合缝的.从图3他对宋代瓷器的再造中可以看到他几乎用漆完成了器物大部分的造型,并且和原来的瓷片浑然一体.在钟声的作品中,多是古朴的单色黑漆,他说是受古代禅意的影响,喜欢这种宁静冲淡的感觉[5].但他的黑漆并不是单一的,依据不同的器物会对黑的程度进行调整,哑光的、高光的、偏冷的、偏暖的等.在他的作品《解元》（见图4）中,平整温润的漆面同温和淡雅的釉面浑然一物,玄之又玄的黑漆与雨过天青的青釉相做到映彰,不仅还原出古瓷器的古色古香,还创造了一种新的视角,即以现代艺术家的观念与创作,实现了两种传统工艺在当代的对接.
总结:本文是一篇关于重生论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 画画时候，写小时候，便是重生时候 一年前当我决定要写一篇以画家艺术家为素材的小说时，我开始到人大艺术系旁听一门《西方美术史》。我必须感谢那些课堂，那些让我内心一遍一遍平静下来的课。
2、 深秋，终结或重生 漫山的野菊花，黄了秋后的荒芜一只断腿的蚂蚱，挥动了几下翅膀，像呻吟风再次吹来的时候，它躺在父亲刚收割完的麦茬地，一动不动秋天，收获之后的。
3、 沈鼓坚守品牌经营，铸就大国重器 沈阳鼓风机集团股份有限公司（简称“沈鼓集团”或“公司”）是我国重大技术装备行业的自主型、战略型企业，肩负着为国家石油、化工、电力、天然气、冶金等。
4、 所有行业，都值得重做一遍 重做一遍行业，到底是受什么影响呢？我认为是重新洞察消费者，重新认知消费者。就是近两年，我们发现了完全不同的需求、意想不到的需求和没有被正视的需。
5、 重度媒体轻度社交，微博重生 微博的网络媒体基因决定了其媒体属性强于社交属性，在找准了“重度媒体、轻度社交”的定位后，微博通过以内容吸引用户、以完善的广告体系变现流量的商业模。
6、 欧冠决赛，重生之旅 两年之后，尤文图斯依旧牢牢地控制着意甲，惊险却又令人尊敬地杀进欧冠决赛。就以尤文图斯这个名字，进入任何足球赛事的决赛，都不应该是黑马，然而在巴萨。