论文博物馆馆藏文物在文化创意产品中应用是关于馆藏文物方面的论文题目、论文提纲、故宫博物院馆藏文物论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：文化创意产品作为传播博物馆文化内涵的载体,必须以博物馆特色文化为一切衍生产品创意的来源.明代藩王首饰数量可观、品种丰富、保存完好、工艺精湛,整体呈现出富丽堂皇的风格,尽现明代首饰工艺之精髓.江西省博物馆的《绝戴佳华》创意古典书签,从馆藏明代藩王首饰中汲取精华,积极探索符合现代人审美情趣的文化创意产品的艺术风格,体现出博物馆特色,展现出地域文化面貌,传承了地域优秀文化历史.
关键词：博物馆馆藏文物；文化创意产品；明代藩王首饰
中图分类号：G114 文献标识码：A 文章编号：1007-3558（2017）05-0118-05
一、引言
十八大以来,总书记对文物工作做出系列重要指示,明确要求要系统梳理传统文化资源,努力探索一条中国特色的文物保护利用之路,指出要让在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来.文物合理利用越来越成为全社会的共识.《国家文物事业发展“十三五”规划》设立了“多措并举让文物活起来”专章,强调要坚持保护为主、保用结合,坚持创造性转化和创新性发展,大力拓展文物合理适度利用的有效途径,促进文化创意产品开发,让文物活起来,讲好中国故事,提升中华文化国际影响力.文化创意产品开发是让文物活起来的一项重要举措.充分利用自身的文物资源,进行文化创意产品的开发,是博物馆参和国家文化发展战略的需要、积极响应国家政策的具体行动.博物馆文化创意产品的开发,用一种全新的方式来实现博物馆公共教育的社会职能,不仅能对博物馆的文化传播和教育推广起到推动作用,同时也为博物馆增添了新的活力,为社会公众提供了多样化、差异化的文化服务,缩短了博物馆和观众之间的距离,提升了博物馆的社会影响力,能吸引更多的人到博物馆参观,把博物馆中具有传统文化内涵的东西和记忆带回家.从江西省博物馆馆藏明代藩王首饰中汲取精华开发的创意古典书签《绝戴佳华》,就是为了更好地弘扬传统文化和地方文化特色,让文化创意产品成为具有精神属性的文化创意产品.
二、明代藩王首饰发展概述
明太祖朱元璋在公元1368年建立大明王朝,为防止皇族内部发生争权夺位,加强集权,朱元璋效法先人实行分封制,将自己的皇子分封到各地做藩王.明代的分封制度始于洪武三年,实封就藩亲王共266位,分封在江西的藩王有三位,分别为宁王、淮王、益王.三藩世代传袭,在江西共有23位藩王.从上世纪50年代开始,在江西境内发现了近50座藩王墓系.子孙繁衍,江西因此成为全国发现发掘明代藩王系墓葬最多的地区.
《明史·诸王传》记载：“分封而不赐土,列爵而不临民,食禄而不治事.”在朝廷藩封政策下,在江西南昌地区的宁王、鄱阳地区的淮王、南城地区的益王,过着锦衣玉食追求享乐的奢华生活.在江西明代藩王墓考古出土的文物中,金銀珠宝首饰占据很大比重,既有内府“银作局”成批制作以备礼典和册封赏赐之需的宫廷珍器,也有藩王府“内宝所”为其专门打造的造型奇巧的王宫重宝,不但数量可观、品种丰富、保存完好,而且工艺精湛,不乏艺术精品,整体呈现出富丽堂皇的风格,尽可体现明代的工艺精髓——既有着北方宫廷的审美要求,又汇聚着南方的精湛工艺[1],彰显着浓厚的宫廷气氛及明代皇室的审美情趣,达到了炉火纯青的境界.
中国古代历史经历了多次的朝代更迭,而每个时代都有其自身独特的审美文化,这种文化根植于特定的时代背景及现实生活中,只有将其放入特定的时代氛围下,才能了解它的本来面貌.明代是中国传统首饰发展的高峰.明代在政治、经济、文化方面的政策为首饰的发展繁荣提供了沃土.明代成立后一方面加强集权,另一方面恢复发展经济生产,长时间稳定的社会环境和宽松的国家政策,使得明朝经济快速发展,促成了发达的商品经济和城镇繁荣.一系列的政策有力地推动了明代思想文化的发展,思想文化的发展又推动了明代社会的政治和经济,国力增长,百业兴盛,文化璀璨,影响波及四海,奠定了明代首饰发展的政治、文化和物质基础.明藩王不得干政,但是朝廷给予的待遇极高.随着藩王世家的日渐庞大,按照品级佩带珠宝玉饰的逐渐增多,这样无形之中就增加了对珠宝玉器等奢侈品的需求,同时皇室贵族中盛行“以华为美”的审美情趣,稀少、美丽的宝石成为首饰中的首选材料.明代永乐三年郑和出使西洋,到宣德八年（公元1405—1433年）,郑和七次下西洋,足迹遍及三十多个国家和地区,显示出明代强盛的国力,而其所带动的对外贸易和东南亚各国朝贡,为首饰中宝石材料供应提供了强有力保障.明代皇室为了满足自己的需要,集结各地能工巧匠到京城服役,不计成本地为他们的奢侈生活服务.锤鍱錾刻工艺、累丝镶嵌工艺、花丝镶嵌工艺、包镶工艺、爪镶工艺、镶宝嵌玉工艺等各种首饰工艺的成熟,使得明代首饰在题材内容、工艺制作方面都达到了中国传统首饰发展的高峰.
明代首饰集历代之大成,线条表现更加柔和流畅,多种工艺相互融合,形成了套系概念和固定样式,出现了诸多划时代意义的突破.明代首饰和前代相比,最大的变化是类型和样式增多.如簪钗,按照插戴位置、纹饰、式样、长短的不同而有更加细致的划分,且各有名称.这个时期由于鬏髻的出现,明代首饰开始以一副头面为单位,并且形成套系的概念和固定的类型和样式,首饰开始以整体配套的方式佩戴.“常服佩戴时通常以前者为多,盛装之时甚至多达二十余件[2]”,同时宝石材料被大量运用到明代首饰.在中国传统首饰设计中,明代以前基本都是素金首饰,偶见有宝石也是采用包镶粘接的方式.而明代是中国传统首饰设计运用彩色宝石的顶峰.彩色宝石因其自身绚烂的色彩、不菲的价值,成为明代社会各个阶层追捧的对象,于是我们看到了明代首饰和前代完全不同的设计样式,首饰装饰风格开始以宝石为主体进行设计制作.绚丽的宝石和金光灿灿的黄金搭配,两种高饱和度的颜色相互碰撞,再加上精美的花丝工艺和镶嵌技法,使得明代首饰给人以华丽富贵的感觉.
明代藩王首饰品种繁多,包括发饰、耳饰、项饰、腕饰、指饰、腰饰等,它们体量小而在工艺上更要求制作精细.这些首饰的质地不仅有金、银、玉,同时也包含琥珀、玛瑙、水晶.这些优质材料经过能工巧匠的精细雕琢,色彩斑斓,美不胜收,显示出明代首饰奢华的宫廷气质.首饰中发饰的品种最为丰富,而首饰插戴之满成为明代女子的妆束特点.精美的发饰装饰在女子挽起的高髻上,珠光宝气、风姿绰约,充分展示了明代女性婀娜多姿的风韵.
总结:此文是一篇馆藏文物论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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