论文论潘天寿花鸟画作品中笔墨的艺术特点是适合潘天寿论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关潘天寿开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
摘 要：各个朝代的画家都在这笔墨上不断的揣摩,使之各具特色,潘天寿也不例外,通过不断的探索学习和努力钻研,形成了简、劲、拗的笔墨特点,融古鉴今,傲步古今画坛.本文重点分析了潘天寿花鸟画作品中笔墨的艺术特点,以期为今后的笔墨学习提供理论支持.
关键词：潘天寿；花鸟画；笔墨
一、书法用笔
潘天寿书底很深,真草篆隶,样样精通,他的书法用笔老辣健劲、干净利索、气势浑厚,他追求一种与其画的风格相适合的书体.画的风格和书法的风格相通,深入研究甲骨文,石鼓文,汉隶书和魏碑体,认为学习隶可以题款、学魏碑可与其画风相近,所以他先学习汉代隶书再学魏碑,以圆制方形成自己的风格,并且强调书法用笔入画.
潘天寿的写意花鸟画作品大都是用折笔不连的隶书以及端庄的魏碑用笔,其绘画笔墨上具有碑法的感觉,力求方折,大幅度的起与落.所以潘天寿从明清开始的文人画家所追求线条的秀美、丰润、厚重中汲取精华,融入自身强烈的个性,转而对线追求方笔隶书之意,他的用笔着重骨力和气势,追求刚柔相济、外圆内方,生涩老辣、方折和强健有力.他笔下的形象似乎都用方折的线构成,喜欢线的生涩老辣、稚拙古朴、厚重凝练.潘天寿在书画的关系上认真研究,就是为了用笔法来提高国画线条的骨力和表现力,在绘画发展史上是借古开今前所未有的.
“变化”是潘天寿用笔另一大特点.潘天寿扎实的书底为他在抒写胸中之物象和用笔灵活上提供了强有力的支持.所以潘天寿把呼应、连贯、避让等变化多端的书法用笔用于画面当中,使其画面中事物的用笔也变化多端,线条和明朝时期浙派相似.大幅画作和小品花鸟画作都是用线来写形.大幅画作用大线粗笔,小品画作同时也把“大写意”所体现的灵魂和力度也都表现出来,可以说是对用笔灵活變化的体现.写意画的重点之一是笔墨,潘天寿对于用笔的浓淡干湿、线的粗细长短的变化非常注意.
潘天寿绘画作品都让人能感受到一种强大气势在里面,在对所要描绘物象的写形造势中线条是必不可少的.线条为了能画出“气势”及其线条的刚硬,使用硬毫毛笔.粗黑的线条是画面的组成主体.线条的灵活变化、浓重醒目对画面中物象的朝向和气势的流动起着重要作用.用笔也是果断胆大,笔笔见力,坚如磐石,力透纸背.书法和画的结合还有一个就是,画面上有的有大篇的题跋,使书法和绘画形成一个整体.
潘天寿画荷的用笔有碑法之气韵,跌宕起伏,线的粗细疏密、高低浓淡上都有变化.《朱荷》这幅画作几乎以线写形,用笔独到,整个画面一朵出淤泥而不染直直挺立的荷花、简洁的水草、力透纸背的荷梗,整幅画笔墨很少,但有空灵含蓄、清静得感觉.《秋晨》画作中远处的荷茎的用隶书苍劲直挺,用笔中锋运笔,下笔果敢,留有的飞白增加动感,近处的荷杆线条苍劲有力,如钢筋铁骨般支撑荷叶,是以篆书入画,构造出“钢筋水泥”骨架构造.
二、以墨取韵
在花鸟画发展的历程里,笔墨的运用早在元明清时就已经成熟,而且花鸟画重要的表现形式是书法用笔、笔墨造型.墨是中国绘画中最为重要的材料,花鸟画中,墨色是意境是否能完美体现起到很关键的作用.中国道家太极图中阴阳互相起作用,黑白两色称为无色,但黑白两色放在一起对比就非常强烈,在中国水墨画中,黑白可以产生混合,产生无穷无尽的变化,呈现出不同的画面效果.
在我们生活的世界里,什么东西都是有色彩的,但在艺术世界里,中国的水墨画中的物象就隐去了色彩,呈现给我们一个黑白的世界.“黑白二色,对比最为明豁,为我国群众所喜爱”,色彩比黑白更能表现我们所熟悉的世界,但在中国画里,黑白简洁而概括,并不亚于色彩.在“以墨代色”“知白守黑”的绘画观点里知道了黑的重要性和在“计白当黑”的绘画观点里知道了白的重要性,在画面中达到一白一黑,虚实相应,张弛有度的统一,从而表达出画面的意韵.
潘天寿用墨就很有韵味,墨色变化无常,浓淡干湿互用,浓淡相破,干湿相渗,韵味十足.潘天寿在画画时笔墨的运用都受到大师的影响,深知要创造自己的风格就不能落入俗套,要走自子的艺术之路、要抒发自己的情怀就必须要创新.
潘天寿作画喜用泼墨兼焦墨、破墨等,干湿浓淡笔笔见力,雄厚苍茫.浓墨则不显板滞之气,淡墨也可有深沉稳厚之感,干墨则不显轻浮之气,湿墨也可由凝聚之气,正所谓干湿浓淡总相宜,体现了与众不同的气韵和风格.
作品《欲雪》中用厚重的浓墨画出八哥身体,用硬朗的线条勾大块的巨石,二者之间形成了鲜明的黑白对比,前面两只八哥好像是因为怕冷而把头使劲的缩着,让看画者感觉身临其境.画面当中事物与事物的联系相当紧凑,但远处白色天空和画面的空白与黑色的八哥和竹草的对比给人以强烈的空间感.八哥与苔点的浓重墨色和勾画山石的淡墨丰富了画面的内涵,厚重而多变的用墨,在他的墨色中有流动而贯穿画面的气韵,体现了出潘天寿作品中特有的韵味.
最能表现,让人最难忘记的就是他大泼墨荷叶《露气》中的用墨恣意,墨气淋漓.荷的叶子通过用淡、浓、湿、干的墨表现出整个画面中的空间层次感和质感.新叶和刚出水嫩叶以湿笔取其韵,在韵中得其生气,更能衬托出叶的湿润和灵动.左下方墨色丰富,增加画面层次感,黑白相衬,更加空灵.画面底部石头、苔点还有水塘,浓淡分明的墨色,运笔酣畅淋漓,看似繁杂实则有条不紊.左下部的石头只勾写出轮廓,不上色也没有皴擦,只是将其分了三个面,就把石头的坚硬、锐气表现得淋漓尽致；叶也只是用浓淡的笔墨勾画,浓淡有致,以墨取其韵,更能凸显出清晨露气弥漫所带给人的那种湿润的感觉.还有潘天寿的《雏鸡图》、《鱼乐图》等很多作品,都是没有一点色彩只有黑白两色对比出的画面,而且画幅中的东西都很少,画面中只有两只鸡,一个萝卜两个荸荠,或者一枝梅花等等.作为画面中的主体,画者或用线勾画出外形,展现出的萝卜和梅花的白,或用墨色造型表现主题,表现出鸡或鱼的形状,黑白的安排恰到好处.
参考文献
[1]唐健钧著.《中国画章法款式艺术》[M].北京：北京体育大学出版社,2003.
作者简介
王晨荘,男,聊城大学美术学院2017级研究生,专业：美术,研究方向是国画花鸟.
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参考文献：
1、 李苦禅、潘天寿、于非闇绘画作品的欣赏、收藏和投资 李苦禅（1899～1983年） 原名英杰，后名英，字励公，山东高唐人。出身贫寒，苦学自励，后拜齐白石为师习花鸟绘画。广泛吸取八大山人等前辈技法，。
2、 叶芃花鸟画作品 叶芃1973年生，浙江省开化人，先后毕业于浙江师范大学美术系和南京艺术学院美术学院，获硕士学位，2009年在中央美术学院攻读博士，现任教于华东师。
3、 蔡汀花鸟画作品 蔡汀 祖籍浙江省绍兴县，1963年6月出生于浙江上虞，1988年浙江美术学院国画系研修，现为浙江省美术家协会会员，绍兴市美术家协会副主席，绍兴书。
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