论文余秀华为了爱，施予爱是适合不知如何写施予方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于施与的意思论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
风暴渐渐平静的时候,是平静地认识一个人的最好时机：风暴中心的人已出离了漩涡,而制造风暴的人已去往另一片海域.
我说的是余秀华.
曾有很著名的诗人说,谁说余秀华的诗好,谁就是他的敌人.这不像是诗人说的话;潜伏在“敌人”用词里的“斗争哲学”对诗歌的伤害,看来并没有随着斗争时代的终止而结束.
余秀华的两本热销40多万册的诗集中,位于第一首的都是《我爱你》.她的诗,可以用其中的四个字来概括：“人间 ”.而她对此的基本态度是三个字：“我爱你”.这“人间 ”出现在诗里并且是被诗所唤醒的;在现实中,它们“恍惚如突然飞过的麻雀儿”,是惊恐不安的.在诗里,在想象的世界里,春天的意味对于你和我是一样的;但在现实世界里,你和我的区别就是稻子和稗子的区别.对农人来讲,它们之间的区别是如此显赫——稗子长着一副稻子的模样简直是稗子的莫大罪过.一棵必将被刈除的稗子对稻子的依恋,并且希望能够长久,就是诗人对这个美好春天的最大梦想;这个梦想对她自己而言,也是一种罪过.余秀华的诗,基本上是从这样一种视野出发的.这是她非常独特的地方.
《我爱你》是首爱情诗.在余秀华的诗中,爱情诗占了很大的篇幅和分量,也引发了很多的关注.我并不想说这是因为余秀华是女性,也不认为她本人对爱情诗的钟爱,映射着她现实生活中爱情的缺席.后一种关于诗是诗人“心理代偿”的分析模式,只能解释诗的发生,并不能说明诗在发生之后的分蘖、扬花和结实.我更倾向于把它们看作是她所书写的“人间 ”中非常自然、也是非常重要的一部分.她的爱情诗中体现的是诗人对人间的爱,对现实的爱.诗人如此热衷于书写爱情,是因为她明白,作为肉体的人,我们都只能是短暂的、残缺的——这是稗子和稻子唯一拥有的相同质素.而诗人和其他人的不同仅仅在于,她明白“在白色的纸张上,人们能达到更高层次的抒情,远胜过在卧室的床单上.”（布罗茨基《第二自我》）试图把诗和现实中的人或事对应起来的读者,是只有靠猎奇才能捱过庸常生活的人;他们爱的不是诗,是他们自己.
《我爱你》中比肩而立、渴望相爱而只能拥有“白色的纸张上”的爱的稗子和稻子这一对意象,是余秀华的独特发明,也是当代中国爱情诗的一次独特发现.我们都还记得舒婷的名篇《致橡树》,记得那里面作为理想的、近乎完美的男女爱情象征的两棵树：比肩而立、彼此抚摸和倾诉的橡树和木棉树.这是两首完全不一样的诗,但却有着惊人的相似,只能称之为诗歌语言艺术的奇迹.文学史通常把《致橡树》看作新时期诗歌中女性意识觉醒的标志,它也被认为是一篇关于“伟大的爱情”的宣言.不过,它并不像有些批评家分析的,是要求和男性完全平等的女性主义精神的张扬或呐喊;相反,它暴露出舒婷是一位深受中国传统文化,也就是男权中心文化浸染的诗人：没有什么比把男女 “自然而然”地定位在伟岸挺拔的橡树和柔情万种的木棉上,更能说明这一点.
我并不想说余秀华的诗是对舒婷的诗的某种转换或者替代,因为正像《致橡树》中说的,每个人都应该立足于脚下的“坚实的土地”,每位诗人也都是从这里出发,去观察和体验现实人生.但是,在如此相似的诗歌结构中所出现的两对意象,存在着不容忽视的差异：“相触在云里”的橡树和木棉,在一位年轻的新秀手中,降低或者矮化为稻子和稗子; 之间的误解依然存在,但发自女性的激烈的、声震云霄的呐喊,让位于另一位女性的“提心吊胆”,一种惶恐不安的低声细语.
我欣赏舒婷诗里的只有那个特定时代才有的理想主义精神,以及对看似不可能实现的理想的坚忍追求.同样,如果我觉得余秀华的诗更为贴近大地,那是因为今天的现实已不是昨日的现实;今天的诗歌似乎也不再有昨天那个时代的豪迈、激昂、斩钉截铁、不容置疑,更多的是惶恐——对稻子的守护者们以不言自明的“正当理由”轻易除掉稗子们的惶恐.
多年来围绕诗歌展开的种种言说仿佛证明着这样一件事：诗歌没有自诩为真理,却在事后一再被证实为真理,包括舒婷诗中“伟大的爱情”的理想仍然会在现实中灰飞烟灭;也包括,面对余秀华的诗,以毋庸置疑的“正当理由”必置稗子于死地的那些聒噪.
如果让我提出一种判断好诗的标准,那就是,说出你能施予爱、给予爱的那一部分,而不是你只想被人爱的那一部分,也不是你只爱自己的那一部分.
魏天无,文学博士,华中师范大学文学院教授,湖北文学理论和批评研究中心研究员.美国孟菲斯大学（UM）交换学者（2012—2013）.
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参考文献：
1、 叛徒余秀华 余秀华是她家乡的“叛徒”、父母的“叛徒”、她丈夫的“叛徒”。她困置于不属于她的“囚笼”，不管是地理环境、人文环境，还是她残疾的身体。面对她的爱。
2、 郑秀晶Krystal:2019，在中国恋上张艺兴 这个出生于1994年的韩国女孩儿会穿衣，会唱歌，会跳舞，会主持，甚至还被封为“冰上公主”滑得一脚好冰。很多人说这妹子就像她脚下的冰一样冷酷，熟悉。
3、 华师心理，本土 论文：《上海人刻板印象的结构及其动态变化》作者：李春凯、杨立状、罗娇、刘燕吉、唐菁华、郭秀艳法国人浪漫、德国人严谨，这种概括化的认识有时又成。
4、 余秀华写诗11年，10年被嗤笑 1978年，有个男孩参加高考，英语只考了33分，总分也惨不忍睹。他的目标院校叫做常熟师专，从当时的情况看，似乎相当遥不可及。他回到农村老家，一。
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6、 余秀华诗歌美学 当我们谈论诗的时候我们在谈论什么？谈论诗人重组细腻而发亮的风景，谈论诗心普遍而又奇异的特质，抑或谈论到诗人写诗的初心是否需要如谜一样去追究，等。