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面对现实,我们常有许多无奈.
近年来,我喜欢对早已逝去的生活进行回忆.那种在岁月中沉淀的往事很难用时间来割舍,或许这也是一种对现实的重新期待.
他纯洁得如一张白纸、诚实得像一位厚道的农民.他习惯从一个平面来认识这个日益复杂的社会.他勤劳善良、爱岗敬业,相信通过诚实的劳动可以实现自己的人生目标.他的最终追求是什么,对于来自乡村的一个十四岁的少年来说,他的期望值是脚踏实地的,认为像师傅和前辈们一样,熟练掌握一门理发手艺,有一份每月定时领取的工资,将来娶妻生子养家糊口,过上一个普通城里人的日子,应该心满意足了.但是现实却很无情,这样的一种最基本的愿望也让他破灭.和他同居一室同样是来自农村的青年,却有更高的奋斗目标.有着不同人生追求的伙伴,放在同一条跑道上,难免会产生矛盾,这种矛盾有时只能让弱者作出让步和牺牲.
我曾经工作的单位是饮食服务公司,如今这个公司在企业改制中自然消失了.当时和我居住一室的是位理发师傅,后来他搬走了,公司又把理发店一位新来的学徒工安排和我住在一起.理发店和我工作的单位只有一墙之隔,有空我喜欢到理发店里去坐,店里经常聚集小城形形色色的人物,他们都在排队等候理发,闲着没事爱聊小城的一些新闻.
我写的人物不全是他们身上发生的事.上世纪八十年代初期那场严打运动中,确有抢一包几角钱的 和偷一块钱的青少年锒铛入狱的事例.这种结果对社会是否有积极意义姑且不作评价,而小徒弟因疏忽大意和思想单纯所犯下的错误又是真实的,这个代价过于沉重,值得同情和关注.如果大家通过这个“案件”,能对现实作出更多的思考,我会觉得欣慰.
范雪明,一九 年生,江西省作家协会会员,现供职于江西瑞昌市文化馆.一九八六年开始写作,曾在《河北文学》《小说月刊》《南方文学》等杂志发表小说.已出版中短篇小说集《桃花流水》.
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参考文献：
1、 没有象征不写小（创作） 我在构思一部小说时，最初出现在我的脑海里的一定是一个具有象征意味的东西。这个东西可以是一个外部环境、一个意象、一个人物或者一个故事。假如这个故事。
2、 小必须要有异质（创作） 上世纪八十年代中期，我开始在期刊上发表小说。如今已过知天命之年，小说也算发表百余万字，可坦率说，又有谁知道上海有个写小说的王季明，或者说起王季明。
3、 小中地名（创作） 王松，男，一级作家，中国作协会员，祖籍北京，现居天津。曾在《收获》《人民文学》《十月》《当代》《花城》《钟山》《大家》《中国作家》等刊发表长、中。
4、 小城烟火（小） 一直认为烟火是小城里最美的景色，它曾照亮了我少年的天空，在一片贫瘠而枯燥的生活里温暖了我孤单寂寞的心。去年我在温哥华的五星级酒店吃完晚饭，回房站。
5、 童年和往事（创作谈） 创作心理学的理论认为，一个作家的写作始终为自己的童年经历所注定。美国作家福克纳说，“我的像邮票大小的故乡是值得好好描写的，而且，即使写一辈子，我。
6、 小城记（组诗） 烟火大地像无辜的粮食，时刻都会消失、死去站起来的光影与灵魂炫耀着文明，来往的过客那些发廊的小姐、叫卖的小贩、磕头的乞丐和我一样来自于古老。