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分类:硕士论文 原创主题:去找论文 更新时间:2024-03-19

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阅读何立伟

我将何立伟的《白色鸟》裁开,贴在书房的墙上,大声朗读:“设若七月的太阳并非如此热辣,那片河滩就不会这么苍凉这么空旷.唯嘶嘶的蝉鸣充实那天空,云和风,统不知踅到哪个角弯里去了.”我还对何立伟引用的那句外国民歌“夏天到来,令我回忆”充满感情.因为我的童年似乎是永远和夏天联系在一起的.我的写作也多描述童年的夏天.我曾写过一篇《顽童记》,里面有这么几句话:“童年夏天的天空真的是蔚蓝无比.那是从孩童眼睛里望出去的天空.我整日无所事事,在县城的大街小巷转悠,见到公家办公的窗子开着,便顺手将墨水够出来等”,我有时突然想起童年的一些事情,嘴里会忽然冒出“夏天到来,令我回忆”这两句诗.这真的是实情,并非妄言.

何立伟对我的创作应该说是有影响的.我那时有一本阿城的《棋王》、何立伟的《小城无故事》和一本徐晓鹤的叫《疯人院》的红色封面的什么书.我那时还在高邮湖边上的一个小县城里猫着.突然有一天得到一次到省里学习的机会,而且时间还是一个月.那时省里对我们来说,就是天边.这句话毫不夸张.我们觉得省里太大了.于是我便带着这几本书,来到省城.其实是在城乡接合部的一个什么干校,开始了会计方面的学习.一个月里,课余我便坐在公共汽车上,在城市街道的高大的法国梧桐下的马路上转悠,抓紧分秒时间熟悉这个城市的每个角落.上课,我便带着这三本书,将《白色鸟》和《棋王》抄在一个大笔记本上,边上还自作多情地加了许多批注!这种抄读,印象相当深刻.这三位可以说是非常文体的作家.因此对我后来的语言影响非常大.

后来我和何立伟有了些交往.那是已到了1996年,这年冬天何立伟他们到北京参加全国文学方面的会.我也已借调到北京的一家报社管副刊.于是我便请何立伟一行吃饭,请他给我们的报纸写稿和画漫画.果然过了不久,何立伟给我寄来了他的散文和漫画.有几幅漫画,我记忆深刻.一幅是路燈下擦皮鞋的孩童给一个戴礼帽男人擦鞋.下款题的是“把皮鞋擦得锃亮是为了照见街角少年的不幸童年”;还有一幅是一个结发髻着古装的男人捧着一本书,边上墙上还挂着一把剑,下款是“男人的一生不是和书打交道就是和剑打交道”.

之后我离开了报社,我们便又间断了联系.去年我要出散文集《像鱼一样游弋的文字》,因出版社要一些插图配到书中去,让我自己找一个人画,于是我便找到了何立伟.何立伟一口答应,让我把书稿寄去,果然没过多久,他便给我寄来了根据我书中内容画的20幅漫画插图.我一幅一幅仔细看过,心中甚是高兴.那些漫画线条简洁稚拙,而文字又简,有书卷气.

何立伟的早期小说充满诗意.汪曾祺曾说他“写直觉,没有经过理智筛滤的,或者超越理智的直觉等是用绝句的方法写小说”.后来的《花非花》,便有了些古怪,那时他正是壮年,一心求变,亦可理解.但我始终认为,何立伟的早期作品要比后来的好.作家这个行当,出作品是不分先后的,许多大作家,都是处女作或早期作品是代表作,沈从文、徐志摩、张爱玲等,都是这样.创作有时通俗地说,就像母鸡下蛋,你看那母鸡的第一个蛋,带着血丝,可色泽红润,鲜艳饱满,可以说,营养又是最好.

何立伟后来小说写得少了,但他编杂志、搞摄影、画漫画、写散文,样样都做得很有情致.他是一个有味道的人.他所做的一切事情,也竭力显示出他为人的本质和个性.他去了一趟拉脱维亚,在《文汇报》发了一组黑白的摄影作品,取其名为“黑白志”,每一幅作品都充满照片之外的弦外之音,非常美.那是艺术品,不是照片.他写了大量的散文,他的散文接近笔记,或者说,他是用笔记的方式写散文,散文既短,意思又淡,只写人生的那么一点小小的叹息,或者小小的无奈和可笑.

何立伟曾给我写过一点文字.他说我是“简约不繁,质朴文风”,其实,反观何立伟文字,何尝又不是这样呢?

徐星片断

认识徐星在二十五年前.

1989年3月,我到北京鲁迅文学院进修,是鲁院的第五期进修班,简称“五进”,比现在的“高研班”时间长一点,四个月.我们班上,现在出息一点的是“虹影”,就是写《饥饿的女儿》和《上海王》的那个虹影.她结业后去了英国,在那里写作,获得了广泛的名声.她是重庆人,那时她瘦瘦的,很单薄的一个女孩.

而徐星那时正上鲁院的另一个班:鲁院和北师大联合办的第一个、也是唯一一个研究生班.那个班上大腕云集.那时就是“大腕”如今仍是“大腕”的莫言、刘震云、余华、洪峰、迟子建等.虽然那时他们已是“大腕”,可那时“大腕”并不稀奇,他们同我们一个食堂吃饭,一个宿舍住着,一个教室上课,下了课一起瞎玩:散步的、打球的、踢球的、玩单双杠的.学校有个篮球场,一群人在那里抢一个球,莫言也在那抢,抢了就往篮里扔,——有时是抛.莫言的动作抒情极了.他是“一个中国式抒情的篮球运动者”.余华独来独往,身材单薄的一个浙 年.这个青年不常笑,表情冷峻,他总是一个人活动,一副先锋的样子.

徐星在这个班也是一个另类.他在学校是有一个床位的,可是他不常来睡,上课了就来一下.他那时好像在忙着一个电影,也是一个先锋的.电影可能不是他在拍,而是给别人帮忙,他在电影里蹭了个小角色.这些是他将电影拿到班上放时我知道的.第一次见他正是他来放电影的那次.他瘦长如白杨,哐啷着两条长腿.电影在五楼大教室里放,男女同学二十多人或坐或躺(躺在椅子上,脚跷在桌子上),我记得迟子建也在,她蜷在椅子里,或者是披了个大围巾的,反正像一只安静的猫.徐星坐在最后,看着大家看.在电影中,徐星也是“哐啷”着长腿,一副失魂落魄的样子.

鲁院的学习是松散而自由的.过去说西南联大的校风,只有两个字:自由.我们那个鲁院,在上个世纪 十年代,也可以说是十分自由的.莫言、刘震云等,多少也得益于鲁院三年的生活.

鲁院结业我回到了县里,徐星据说出了国,从一个烤鸭店的小伙计,因为文学,走了出去,并且走得很远.

再次和徐星重逢,纯属偶然.七八年前他到合肥来放映他的纪录片《五加五》,在牧云人酒吧,我过去了.见到徐星,他还是那个样子,几乎没有什么变化,还是瘦,只是老了一些.过后的一天,我陪着他,一起吃饭、喝酒,聊了许多,对他的生活有了些了解.因为他多年无业,这是最好的状态,也是最坏的状态.对文学肯定是好的,但对于生计,也许这不是最好的.

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参考文献:

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