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主旋律诗词忌词陈
偶见一首写 之诗曰：“毕生奋斗掌乾坤,地覆天翻共产存.美帝苏修均不屑,满腔浩气盖昆仑.”虽很“正确”,却充满着套话、空话,没有作者自己的真情实感.苕溪渔隐云：“学诗若循习陈言,规摹旧作而不能自如新意,亦何以名家.”叶晓山《颂韶山小路》云：“恰似羊肠穿绿荫,风催雨撼屐留痕.岂知小路通天下,迈出东方一巨人.”诗中事理,虽非常理,但辗转求之,依稀可得.好诗者,毋须刻意化用唐宋、套用古人.须自然而然,甚或大事件小角度,允有淡笔、闲笔.有张有弛,亦作诗之道也.
不事雕琢但可汩雨纷纷
鲍海涛《 废墟下的小女孩》：“天堂可有学堂吗?地府可收淘气娃?握紧手中这支笔,来描心底那边家.老师我会专心学,父母您当满口夸.明年春季来看我,废墟开朵小红花.”纯用白话,不事雕琢,余吟咏再三,不禁唏嘘不已,泫然出涕.是可知诗之动人心者,不在雕词琢句,实在抒真情发实感也.纯情人诗,诗之幸甚.
诗语不可假大空
日前读到一首《坚决执行 八项规定》诗云：“ 决策果断明,八项规定得人心.以权谋私败党风,制止公款乱宴请.奢侈浪费民憎恨,勤俭节约众欢迎.艰苦奋斗中华志,风清气正阔步行.”用某君的话就是：“正确.但不是诗.”诗词不是机械地原封不动地反映客观世界,而是运用文学手段能动地、艺术地创造美.不可以抽象思维代替形象思维、违背文学创作规律,当引以为戒也.
白战不许持寸铁
唐金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿,莫教枝上啼.啼时晾妾梦,不得到辽西.”此诗主旨在刺朝廷之穷兵黩武.但诗意包含得很深.诗之表层,乃刻划闺妇思夫殷切之情,写得如此含蓄有致.再读刘如姬《临江仙·豆豆狂想曲》云：“天上繁星光闪闪,分些给我何妨.摘来串串挂纱窗,夜来争眨眼,风过响丁当.最好眠于云朵里,梦中摇上天堂.桂花树下有吴刚,嫦娥真漂亮,玉兔捉迷藏.”词以小孩儿的“狂想”来写其对夜空的认知,虽是大人“模拟”,生活细节却是小孩儿“实录”,活泼有趣.此类诗,也许你见过,但你没有写出过.她直接表意,无须修饰.白描自作语,毫无依傍,它承载的时代信息量多,表现诗人个性最真.自作语很难,难在它必须是创造.欧阳修主张：“白战不许持寸铁.”他是个明白人.
诗应有飞翔的翅膀
“前脸缝实补后跟,巧将破洞绣花心.谁言穿袜一冬破,我踏山河岁岁春.”（《中华诗词》2011年第5期郑占荣《巧手度流年》）“谁言穿袜一冬破,我踏山河岁岁春.”“诗写到这里已经从补袜子引申到更广阔的天地.最后这一笔是自然流露出来的,神来之笔.有这一笔,境界就深广多了.”（郑伯农语）没有人间烟火气息的诗,不会是好诗；只有在生活中获得真实的感受,才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀；也才能让我们的诗歌作品有血有肉,有歌哭的呐喊,有疼痛的欢欣.这样的语言风格,有利于诗词走向大众,应该提倡.
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参考文献：
1、 沉默的砖头（五章） 沉默的砖头会有这么一天的。一块一块的砖头，在建筑的下面，它们来决定一切。苔迹，不只是岁月的陈旧。蚂蚁，或别的虫豸，访问着这些沉默的砖，它。
2、 失语村庄（五首） 渔夫渔夫不识字也不喊他挤压嗓子 唤着长衣的先生先生摸摸胡须 抖落一身尘埃那些元音辅音长满鱼刺也长满长长的指甲洋人的眼镜看不清 放大镜。
3、 风中摇摆（五章） 一棵柳树一棵树，是一棵柳树，安静地长在河岸，往往会引起我的嫉妒。我会把俗世的爱刻在它身上，也会把世俗的恨刻在它身上。累累岁月，一棵柳树抖一抖身。
4、 雨中海边（三首） 茶溪谷的秘密茶溪谷的上空反映出绿色像磁铁紧紧吸附在幕布一样抓紧了天边雨，一串串洒在茶园忧郁随着水渍渗进满带清香的泥土经过了冬天幸福伴。
5、 谷禾诗（五首） 向 西向西。曙色升起出发的车轮惊醒了草尖上浅睡的滴露向西。原野和跑道掠起的鸟儿，用发动机维持身体的平衡向西。机舱多么寂静白云堆雪，天。
6、 雨中仪征（二章） 鼓 楼明朝的伞，不管用时光怎么去撑开，它的弧度，都接不住成都来的雨。总有许多的往事漏下来，顺着檐角，去找历史的孔。青砖抬高的脸，在泪流满面。