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泸州晓望（泉名）
静静烟江向晓开,青山城郭两无猜.
凭窗正爱泸州好,群鸽从天泼下来.
（2016.6《中华诗词》）
刘庆霖点评：评这首诗,其实只用十四个字就够了：“池一样浅的语言,井一样深的诗意”.可以说,这也是好诗的标准.
小诗没有以 作动力,把自己的主观精神感受强加给读者,而是静静地把所要表达的思想感情有机地蕴藏在“群鸽”和“晨景”的意象之中.“群鸽”在诗人的眼中,就是上天泼给泸州的“吉祥雨”.它不仅让城市活力四射,而且施之以温暖和祥和.诗人的一望之景、企及之情,得以逸宕和升华.并且,使人们司空见惯的寻常事物产生了奇趣,增添了诗意.尾句“群鸽从天泼下来”,乍读似不合理,细品却饶有意味.这是怎么一回事呢?其奥妙在于“反常而合道”.苏东坡曾说过：“诗以奇趣为宗,反常合道为趣.”这个主张中一方面是说“反常”,即打破常规的思路或用词规范,以得“奇趣”；另一方面是说“合道”.在运用“反常合道”的原则进行艺术创作时,无疑必须把握“反常”和“合道”之间的关系.“反常”而“不合道”,就谈不上什么艺术性；“合道”而无“反常”,则可能无新异和妙趣可言.有人说,这首诗的一个动词“泼”字用得妙,所以整首诗都出彩.我认为更应该归功于诗人的思维之妙.没有离开语言的思维,也没有离开思维的语言.
蝶恋花·苍溪梨花节（李俊生）
检点苍溪何最绝,当是梨花,当是梨花节.树下游人枝上蝶,又谁能不伤离别.树树争妍如玉洁,不逊梅花,不逊三分雪.唱和嗟呀声未歇,如何歌好新风月.
（2016.6《中华诗词》）
雷海基点评：有亮点,触动人的诗就是好诗.显然,这是首好词,因为亮点不少.而更耀眼者有三：一是强烈的自我,自始至终张扬着作者的个性.清朱庭珍云：“诗家工夫,始贵有我.”张问陶则进一步言：“诗中无我不如删,万卷堆床亦等闲.”词未见一个我字,但通篇用问答方式构建：起句即是问,接下来两个答.上阕的结句是问,全篇的结尾还是问.声声都是作者的呼喊,诗词充满了作者的存在感.二是语言的韵律感.上下阕均运用了叠句方式,使之既具层次感又十分流畅.上阕一问三答,下阕有如三答一问,形式相类却有变化.这样手法使整篇语言紧凑而流丽,明快而富韵律.三是语言张力足.全篇十句有三个问句,上阕的起句即是问“检点苍溪何最绝”,已有八分气势.上阕“又谁能不伤离别”之问又增添一分.待到全篇收尾“如何歌好新风月”,再添一分,已是十分气势.“又谁能不伤离别”之问是逆挽句法,以“不”字的否定式句法,代替肯定式句法,又额外增添了气势和厚度.收尾的“如何歌好新风月”的“歌”字,是名词又是动词；这里作动词,平添了诗词的朦胧感和动感.
春日（王重阳）
油菜花开春正肥,村前村后尽芳菲.
黄花少女黄花蝶,齐向东风款款飞.
（2016.6《中华诗词》）
郑雪峰点评：这是一首描绘春天风光的绝句.首句描绘油菜花开,“肥”字令人想起李清照的“绿肥红瘦”；此诗亦以“肥”状茂盛.“春正肥”的春既可以理解为状语（在春天）,也可以理解为主语；这种两可之妙在古诗中有先例,如陈和义的“微雨湿清晓”.而现在的白话诗好像更喜欢使用这种方法.后两句是生活中常景,也算是借用杨万里“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”的诗境.诗中的“黄花少女”其实是我们常见的比喻义,但“黄花”在字面上的叠用,在语调上显示出一种轻松的气氛.杨万里的“飞入菜花无处寻”写蝴蝶飞是比较自然的描写；这首诗则力欲翻新,同时也用“飞”字形容追逐蝴蝶的小女孩.既然也是“款款飞”,则这个小女孩也许并不是真心要捉蝴蝶,只是喜欢学蝴蝶翩翩起舞的样子吧.这首诗从生活中捕捉诗意,从口语中提炼诗句,亦诗亦画,清新可诵.
见街头摄像头有感（张先军）
暗巷明街天眼稠,乾坤历历入深眸.
良知不敌人心恶,法治新风靠探头.
（2016.6《中华诗词》）
溪翁点评：这是一首讽喻诗,分为二层.一、二句为第一层,紧扣题目写“街口见摄像头”.大街小巷,许多摄像头像天眼一样,把世间万象、人生百态都清清楚楚摄入镜头中,是设计者的精心谋划.第二层是三、四句,紧扣诗题写“有感”.感想有二：①良知有时被恶意吞噬.不是么?每次偷窃的得手,每次犯罪的实施,都是恶意暂时战胜良知的结果.②在建立法治社会的过程中,摄像头立了大功.“常帮罪犯作公证,闲助保安拿小偷”.元代杨载《诗法家数》中说：“凡欲讽谏,多借此喻彼.”本诗正是借摄像头为题,讽喻了社会的瑕疵.“靠”学用得好,一字双关.一方面,赞颂了摄像头在维护社会治安中功不可没；另一方面,讽喻了形成法治新风,仅靠摄像头是不够的,根本办法是提高公民的法律意识和道德素质.白居易说：“救济人病,裨补时阙.”皮日休说：“诗之美也闻之足以观乎功.诗之刺也闻之足以戒乎政.” 曾经说过：“讽刺是永远需要的.”必须明白：美是歌颂善,是一种正能量；刺是讽刺恶,是歌颂美的另一种方式,也是产生正能量.“乾坤”是整个天地宇宙,所指过于笼统,可否换成“世间”或“纷纭”更具体些.
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参考文献：
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