论文左权小花戏舞蹈艺术特征是关于左权小花戏方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关左权文化馆小花戏论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：左权小花戏舞蹈是山西民间艺术的一朵奇葩,其风格特征体现了山西民间舞蹈的特色风韵之美.本论文通过现有文献资料的整理,有关影像的研究以及实地观察考证和对“老艺人”的访谈,加以自身的切身体会,从小花戏舞蹈的风格特点研究探索山西民间舞的独特韵味.希望以此提升左权小花戏舞蹈的影响力,以及它在当今民族民间舞教学中的应用,同时弘扬山西民间文化艺术,提升舞蹈文化的客观价值,使理论和实践可以相辅相成.
关键词：左权小花戏；风格特征；山西民间舞；风韵美
引言
山西是民间舞蹈之乡,左权小花戏作为其中的一种,为山西左权县赢得了“全国民间艺术之乡”的美誉,在山西省地方民间艺术中独树一帜,民间音乐“开花调”还被列为我国第一批国家级非物质文化遗产.随着社会的高速发展,文化艺术变得普及化国际化了,诸多新鲜血液注入到中国本土艺术中来,扩大了其发展的方向和角度,但是另一方面,中国民族民间文化艺术也受到了一定程度的冲击和影响.
左权小花戏本身具有显著的艺术价值以及文化价值.受众多民间“老艺人”的引导和启发,以及对左权小花戏舞蹈的学习,使我切身体会到了山西民间舞蹈独特的风韵美.从而产生了“从左权小花戏舞蹈看山西民间舞的风格韵律”这一课题进行研究的兴趣.
一、左权小花戏舞蹈的历史背景
左权县原名辽县（辽州）,古称辽阳,居于山西省东部太行山之巅,地跨清漳河两岸,境内关峡险要,为历代兵家必争之地.曾有“歌舞的海洋,民歌的故乡”之美称,民间歌舞历来兴盛,左权小花戏即是在这样的土壤上诞生的.
1.起源小花戏的前身——“文社火”
小花戏的前身叫“文社火”.古辽州民间流行的艺术形式统称“辽州社火”.旧时村中多立“社”（集体性组织）,每年过了春节,由社首召集,排练节目,到元宵节在三官庙（封建时代供奉的天官、地官、火宫）前先祭袍,后沿街表演节目.十六日各路“社火”相互串村表演,十七日云集县城比试夺魁.人们以闹社火形式,一方面进行自娱活动,另一方面又通过敬神,祝愿年岁丰稔,四季平安.文社火的每个节目,一般由两个12岁左右的男童表演,服饰化妆基本上是小生小旦（少量节目配以丑角）.舞蹈特点主要是扭,常用舞步是颤颤颠颠的“晓嚎步”.扮演女角的演员多舞“擦脯扇”,扮演男角的演员多持合扇.曲调大都采用当地流行的民歌,多为一剧一曲.常用的伴奏乐器是晋胡、京胡、大横笛、海笛、锣鼓镣、四块瓦、擦拉机（一种小型打击乐器）等.演唱的内容多是些有生活情趣的小故事.
小花戏在发展过程中,从表现形式上可以分为两大类型.第一类是歌舞.演员根据唱词内容,配以象征性的舞蹈动作.其特点是载歌载舞,歌舞并重,或偏重于舞.这种歌舞形式还可以组织人数较多的大型舞队,在乐队伴奏下,以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型,参加重大节日的游行表演.第二类是歌舞剧.有完整的故事情节和人物个性,有一定的戏剧矛盾冲突,构成了小戏形式.主要特点是歌、舞、戏三者紧密结合.
2.发展小花戏舞蹈的时代性
从小花戏发展的时间上来看,大致可分为四个阶段.这四个时期,由于鲜明的时代背景,政治因素以及社会发展状况,分别有着不同的特点.
第一阶段,抗战以前（1943年以前）,属于自娱自乐的传统花戏.有一定创作和表演才华的民间艺人针对流动性相对较小的群体,适应娱乐要求,角色在生、旦、丑的基础上有所增加,化装上能区分男、女、老、幼等人物特征,采用夸张手法将劳动生活中的动作编成舞蹈动作,反映乡民的劳动生活情趣,别具风格.这个时期由于“文社火”将歌、舞、剧三者进一步融合提高,扇花中又出现了蝴蝶花,异常花哨新鲜,不少村镇的老百姓开始亲切形象地将“文社火”称之为“小花戏”.
第二阶段,抗战时期（1943年-1949年）,是服务于抗战的“新花戏”.进步的文艺工作者为宣传抗战及其相关政策,让民间艺术品种成为了太行文化宣传的主流.左权作为全国抗日的前沿阵地,是太行山革命根据地的“心脏”,民族解放战争不仅需要物质的供应,更需要精神食粮的补给,兴起的新秧歌运动传到了前方根据地,“小花戏”这一民间艺术形式便获得了新生.使这一民间艺术形式在战火纷飞的年代里接受着时代的洗礼,有着极强的历史概括性和艺术典范性.
第三阶段,解放以后（1949年-1976年）,内容大于形式的花戏.各基层文化活动爱好者秉着一切为工农兵服务,为阶级斗争服务的政治需要,编排出了众多脍炙人口丰富多彩的小花戏节目.不仅继承了优秀传统节目,而且有所创新和发展.充分展示了左权民俗、风土人情及左权人民积极向上的风采.人物角色的增加,表演形式的多样化,使得小花戏作为一种文艺形式和乡土社会的现实状况有了切实的结合,为政治经济发展增添了动力.
第四时期,新时期（1980年-2002年）,音乐和舞蹈的逐步分离.形式上的大胆突破和借鉴,内容上向传统适当回归,细化了在音乐和舞蹈这两个不同领域各自所拥有的艺术形式和特点.拥有了县级专业表演团体,甚至和省市级专家、演员联袂创作、演出；而村级演出团体却走向分化,一条路是出精品夺奖；一条路是挣钱娱乐,政治宣传色彩都趋向淡化.近年来创编上演的《开花调》和系列花戏《太行颂》,贏得了专家和群众的高度赞扬,小花戏走出了太行山,走向了全国乃至世界.
二、左权小花戏舞蹈的风格特征
在说明小花戏历史背景的情况下,我们着重研究小花戏舞蹈的风格特征,以此为基点,探索山西民间舞蹈的独特风韵.
一步三颠膝要颤,上下起伏似波澜,轻盈灵巧扭摆甩,拧身转体臂划圆,欢抖彩扇如蝶舞,神韵要随意境迁.
1.轻盈欢快的下身动律
“三颠步”是小花戏舞蹈里最具代表性的一种下身动律,包含了颤、颠、跳、蹬等基本要素,着重于膝关节和踝关节的韵律,每一次出腿收脚都有相应的呼吸和延伸.整个步伐要有主动推从脚掌、脚腕、和膝部的快速推起,而慢步落下的有效控制.同时,要配合动力腿的后抬到落下,再从脚跟慢慢滑出的高难度协调配合完成.随着颠簸的弹力,双膝大幅度有节奏的屈伸,使全身形成明显的起伏,好似波浪中的小船,悠然自如.这一步伐在汉族民间舞蹈中具有独特性,丰富了汉民族民间舞步的内容,其训练价值也别具风情.
总结:此文是一篇左权小花戏论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 古代小中棋戏描写艺术功能 内容提要：古代小说中具有大量关于棋戏的描写，其不仅具备娱乐的实用价值。而且被赋予独到的文学艺术功能，成为小说的一个有机组成部分。概而言之，不仅能。
2、 山西左权小花戏艺术特色 摘 要：小花戏是山西左权特有的一种民间艺术，本文通过具体的唱词曲目，深入细致地分析了小花戏的涵义、表演形式、舞蹈种类以及音乐、脚本、唱词等，让人。
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