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This Article is from the popularity of 3D technology to the contradictory relationship between the artistic aesthetic and mass entertainment. It proposed that the arts industry should he the academic aesthetic taste, the public’s hysteretic aesthetic need expert to give directions, and detect the undercurrent prevailing crisis in time to predict some methods for national people approach health. The understanding of things should he all kinds of professional vision and should be forward-looking for any phenomenon. It appeals scholars to sounding the alarm in advance. This is not only the problem of vision, but is the responsibility and social conscience.
春节期间,喜讯助兴,台宣布“3D频道”就要开播了.3D只是一门技术呀,以此类推,是不是可以应时开辟出PS的专项频道、拟音频道、校色频道、微波炉餐厅、菜刀馆,等等！
一时风潮
史上不乏类似风潮,一门新技术总是会引无数英雄竞折腰,这样的“炫技风”各地域、各时代都曾刮起过.当变焦镜头兴然上市的时候,各国的电影在拍摄焦泛滥,库布里克等许多著名导演也难免沾染些潮水的湿气.
透视学面世时,许多画家都在自己的画面中安排出些显眼的墙角线、台面边沿等,以充分地卖弄透视学提到的消失线,连大师级的达·芬奇、拉斐尔也难逃瘟疫的熏染.但很快他们就开始了自觉,有意地疏离这些过于机械的原理泛滥,进而也在那次误区中悟出更多深层的原理,更坚定地意识到：视觉对绘画的美感比仿真更值做到在乎.
3D专项频道真要开通,也注定会短命收场,因为人的浮躁通常都是喧嚣一时.视觉盛宴之说只是广告的夸饰,只是用视觉轰炸来掩盖没修养的粗制滥造.精制的烹饪绝不属第一口的刺激,绕梁三日的回味肯定不是麻辣烫的串串香可以同日而语的.把《泰坦尼克号》用3D补拍,这类人压根都没注意到文本在电影中的意义,低估了观众的需求,也就是在侮辱着大众的品味,更是对人类视觉演化递进的谬误.
单一的进入
要为3D开辟出一个专项频道,这让人不禁联想到了史上曾有的香味影院、立体影院等一时尘埃.对某一技术的猎奇是商业的机敏,历来有之,这样的机巧之心显然不是艺术的做派?
香味是鼻子的对应内容,怎么又去干扰视觉的观赏呢?在视觉艺术作品那儿,无需眼睛之外的感官介入.就如芭蕾无需对话,话剧无需舞蹈,戏台无需实弹,书籍也无需声响一样.经由一个单独的感官联袂出的通感效应才是艺术品的专攻内容,同时对准多个感官一齐开火只能归属于热闹刺激、轰炸、催眠、忽悠.正因如此,雕塑才以宁静和单色与现实的空间划开了距离；绘画以定点的视面与多相位的真实别开了生面；音乐强调着律动放弃了固定而狭隘的词语；歌唱的嗓音比字正腔圆重要做到多；文字的讲述展示着中转站的描述之魅.不难看出,各门艺术无不都在以自己的材质去隔离着欣赏者与原物的过分亲密.
影视作品的劣根性
影视作品在逼真这一点上,本来就远远比其他先前的门类过于深陷.作为后来的一盘子杂拌,它是一门地道的综合性工业化产物.初来之时以及从默片向有声片的晋级,电影都曾遭到过被“艺术”拒之门外或另眼相看的经历.这都是因为,它的同步多相位对感官的刺激,的确有流于仿真的重大危机.3D的到来如果成为了仿真的泛滥,那不是正好又在夸大自身的劣根性,以加剧影视与现实的亲密而遗失了艺术的基本操守吗?
貌似一样的两路货色
我们之所以喜欢从黑白片、素描画中做到到与现实有些距离的另类享受,也足以证明：作品走向艺术高度的基本要求就是,作品要疏离现实的原貌.
雕塑和彩塑的根本区分也正在于它们对现实原样的基本态度：一个是“离去”,另一个则是“走近”.以至于形成绝对的两类生产线,虽然都在制造着貌似一样的东西,却是绝对的两路货色.就因为在现实逼真的面前它们分手作别出的背向而行,便显示出了“进取”与“妥协”的品味的截然不同,从而拉开了“凝重端庄”与“花俏媚俗”的档位差距.绘画作品与留真照片的关系也是,绘画不在乎为忘了及时拍照而去做事后补白,去为曾有的现场做一个旁证、为某事件作影像物证.绘画的观赏性则要求自身呈现的图形和色彩在自己的整合中有更苛刻的行业标准而不是去与现实对位,这些图形和色彩是任何器械设备都无法捕捉抓拍的,而只能来源于人的用情与尽心的创造设计.
影视作品若是志在脱俗,逼真就只是它叙事的一面表层,怎样叙述才是它的核心魅力所在.尤其是纪录片之外的其他影像作品,只有在文本改编、镜点调度的前题之下,作为技工的3D才有可待参与的打零工的机会,任何主机的运行容不做到配件的离心出格.所谓最好的素描是没有素描的素描,显然,任何艺术品都不会让自己有限的空间沦落为技术撒野的疆场.
现场幻象
视觉作品除了现实联想所需的逼真一面,更有视觉观赏的一面,而且观赏所需的美感完全可以凌驾于空间中的逼真性.那些拒绝透视学规律进入画面的画家,其实是不认同眼见的真实,他们更在乎整体的感受流溢在多情的笔迹墨痕之中.东方人宁可在饱览沃野山川之后才去挥毫泼墨,也不愿住脚于现场去对景写生,就是在对单一感受器官做到来的片面信息予以蔑视.
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参考文献：
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