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青铜艺术对中国艺术传统,特别是对造型艺术传统的影响是多方面的.它在中国文化史、美学史、艺术史上的地位是显而易见的.青铜器作为中国第一个文明社会的标志,不仅揭开了中国文明的序幕,而且为中国文化、中国美学、中国艺术的一些基本观念的构建奠定了基础.从某种意义上来说,正是这积淀了丰富文化内涵的青铜器铸就了华夏文明的魂魄,催发了中华文明的大发展与辉煌.
在青铜器鉴定时,人们经常用一些行业术语来形容和区别器物出土的时间和其特征.我们现将常用的鉴定术语用实物介绍如下：
熟坑：
传统的铜器和早年出土的器物,因经常赏玩,器物表面会呈现一种光熟状态,如将新出土的器物洗净、打蜡、擦光,也呈现光熟状,统称为熟坑.
图1的汉代弩机就是因为经过长期的把玩呈现出光熟状.
生坑：
指新出土的器物或出土时间短,器表未做过处理,还保持新出土时状态的器物,称为生坑.
图2中汉代的鉴保留着原生态的状况反而显做到更具韵味.
水坑：
即好像从水中捞出一样,器物颜色湛绿或油黑,很漂亮,称为水坑.水坑器物大多出于湖南、湖北、江苏等南方地区.
图3中的战国矛即显出这种玉质的色彩.
发坑：
器物有的部分膨胀,好像发酵一般,表面积锈,凸凹不平,锈层松软,称为发坑,较松者称为半发坑.
图4中的汉代七子镜的正面即是如此的表层.
脏坑：
器表锈色杂陈并附有杂物,有的还有不易去掉的恶锈,则称为脏坑.
图5中的汉代七子镜的正面即有这样的状况.
泛金：
又叫返铜.器物与外界物接触或经锈的浸染,器物表面呈现黄金色泽,仿佛鎏金一样.称为返铜或泛金.图6的汉代壶表现的即是这种类型.
黑漆古：
器物因埋入地下长久,器表地子受土壤中的酸、碱、温度、干湿程度等影响,表层地子亮晶晶的呈黑漆色,称为黑漆古.图7的四兽镜就属于这种包浆.
绿漆古：
器物埋入地下,表面底子呈绿漆色泽,亮晶晶的碧绿色,称为“绿漆古”.图3的包浆即是如此.
枣皮红：
器表的绿锈下面,呈黑红色,因象枣皮颜色,称为枣皮红.图8的弓型器即是这样的包浆.
水银沁：
器物表面呈水银一样的颜色,银白光亮,格外醒目,如水银漫上似的,称为水银沁.图9的双虎镜的表面呈现的正是这种颜色.
孔雀蓝：
器物表面呈现孔雀羽毛的颜色,光亮美丽,显示出古色古香的韵味.
图10中的汉代量器即是这种包浆.
地子：
指器物表面锈下面靠近器胎的一层锈地.由于入土时间长短不同,含铜量和土质、酸、碱程度不同,表层自然产生的色彩也不同,因地子的锈色程度不同,其色泽也不同,故地子的锈蚀程度,非常有鉴定价值,如图11所示.
贴骨锈：
非常结实地贴在器物表面的锈,不易用锤子敲掉,谓之贴骨锈,商周时的青铜器贴骨锈如果被敲掉,露出的多是各色各样的地子.图11的锈蚀也是如此.
铸痕：
古青铜器大多为陶范法铸造,就是将陶范分为若干外范块和内范块,铸造时,将数范合拢,铜液注入内外范之间,铸成后的器物,范与范的接合处所留下的痕迹,就是铸痕,也称为范痕.如图12.
铸瘤：
器物在烧铸时,因铜液有杂质或粘稠,有的在器物表面留下凝聚的痕迹,此痕迹便是铸瘤.如图13.
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参考文献：
1、 中国青铜器收藏和鉴定简史 博大悠远的中国文化，孕育了华夏民族五千年的文明史。在其发展过程中留下了无以计数的珍贵文物，其中那些铸造技术精湛、气魄雄伟、造型优美、纹饰绚丽、精。
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