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“红岩上红梅开/千里冰霜脚下踩等”一首名曲在中华大地传唱了半个多世纪,那文辞、音律、歌声早已脍炙人口深入人心.新年前夕在第三届中国歌剧节上,12月16日开幕式,一曲《红梅赞》唱响南京江苏大剧院：12月20日,全本《江姐》亮相无锡人民大会堂,那文辞、音律、歌声仿佛犹在耳畔回旋心海激荡.2018年1月12日至14日,重庆川剧院新版川剧《江姐》闪耀登场龙凤呈祥大剧院.
在《歌剧》杂志上写川剧听后随感,有点另类是否出圈?但若了解歌剧《江姐》创作历程,应不会太有讶异之感.空政文工团1964年9月4日在北京首演歌剧《江姐》,音乐素材大量汲取川剧川曲（四川民歌、四川曲艺）并借鉴越剧、婺剧、京剧和杭滩等南北地方戏曲中的元素.全剧优美流畅的歌唱性华章,深刻描画了英雄人物的艺术形象.
这部歌剧前后诞生了五代江姐,从万馥香（B.蒋祖绩C.郑惠荣,1964年）,孙少兰、杨维忠（1978年电影版）；到金曼（1981年）,铁金（1992年）；再到王莉（B.伊泓远C.哈辉,2007年）.所谓五代十位江姐,基本按空政本团复排上演入选.而中国歌剧舞剧院万山红、重庆歌剧院张礼慧、甘肃歌剧院高咏梅、浙江歌舞团金永玲等领衔主演的歌剧《江姐》也有广泛影响.值做到一提的是上海歌剧院,从1965年开始排演歌剧《江姐》,已有500多场演出纪录.青年演员何晓楠与周琛成为新一代（第六代）江姐,雙秀并蒂引人瞩目,已然“红岩年年英雄来,红梅岁岁花儿开”.
20世纪60年代,全国大约百分之七八十的地方剧种都演过《江姐》.最具代表性的有：韩少云担纲的评剧、田惠珍领衔的越剧、张一凰饰演的潮剧,更有吴琼主演的黄梅戏和张火丁挑梁的京剧.因歌剧里的《红梅赞》《绣红旗》旋律优美动人极具歌唱性,深深影响了几代中国人,很多戏曲原版新版都绕不开这两首名曲.吴琼在黄梅戏《江姐》中,更是干脆原曲引用翻唱歌剧的《红梅赞》和京剧的《绣红旗》,希望观众重温经典的无穷魅力.
实际上,原著《红岩》诞生地四川、重庆从未甘于落后.一位生于成都长于重庆的剧作家陆綮,1960年代初曾先后创作歌剧和川剧《江姐》,相继上演大受欢迎.因空政文工团歌剧《江姐》一经问世传播迅猛,成都市川剧院最早采用阎肃文本移植的川剧《江姐》,经陈书舫、竞华、杨淑英和许倩云川剧“四大名旦”挂牌主演而留下珍藏版本.
经典歌剧《江姐》汲取了川剧音乐的精华,新版川剧《江姐》也要从歌剧《江姐》往回拿东西,拿什么?怎么拿?这是引起好奇的根源所在.沈铁梅领衔主演开台大戏,再添一份特殊魅力难以抵挡.
一片丹心向阳开
“三九严寒何所惧/一片丹心向阳开.”数九隆冬梅林暗香,新版川剧《江姐》首演当天,正值农历丁酉冬月甘六,节令三九第四天.重庆渝北区龙凤呈祥大剧院,红灯高照人潮涌动,大厅里演出广告巨幅大牌上,一双美瞳凝眸透射出一种坚毅与沉静的神光,红衣、蓝袍、白丝巾,这就是沈铁梅饰演的江姐,还未张口开腔,已自成一派艺术形象.
新版音乐基本按阎肃歌剧文本也是川剧文本谱曲.原四位唱腔设计均已谢世,沈铁梅乃是其中一位前辈江姐饰演者竞华的亲传高徒关门弟子.在川剧“四大名旦”中,竞华独树一帜自成一派,人称“竞派”.巴金老人生前最爱看竞华的戏听竞华的腔.中国第一届“金唱片”颁奖时,竞华与梅兰芳、程砚秋、常香玉、红线女、袁雪芬、严凤英等并列入选.沈铁梅的《江姐》既是经典剧目传承发展,又是“竞派”艺术继往创新.
关门弟子并未原封不动照搬宗师传谱.老谱旧腔中最大的问题是缺乏戏剧性张力,某些唱腔虽优美悦耳却显做到陈旧老套,难以兼及人物性格差异和情绪气氛变化.沈铁梅在《江姐》中的角色不单是领衔主演,还任艺术总监亲率导演组,亲任唱腔整理改编设计.全剧近20段包括江姐独唱领唱的六大段唱腔,沈铁梅和刘枫两人,一段一页、一行一句,从头到尾重新梳理,有机调整适度改编,既保留川剧声腔特色,又赋予《江姐》新的生命.
“看长江战歌掀起千层浪”,江姐出场气度不凡,蓝色斗篷米色裙装：“望山城红灯闪闪雾茫茫”,西南公署长官的小姐没有多余的肢体动态,沈铁梅饰演的江姐,开始一派名门淑媛风范,高傲端庄娴雅淡定.此后的江姐,从县城教师、山村农妇到游击队长、革命志士,沈铁梅演出了一个兼有悲喜爱憎、更有理想信仰的江姐,在她身上闪耀着女性的美丽、人性的光辉、英雄的力量.
在川剧旦角里,沈铁梅声腔艺术以其音乐性与歌唱性著称.她音色圆润甜美,音域通达宽敞,行腔流丽婉转,吐字清晰准确.她承袭“竞派”声腔特色,借鉴民族和美声唱法,从京、昆、越、梆等地方戏曲中寻找无界通识技巧.自由开放不拘一格,广纳并蓄灵活化用,形成自身独具的唱腔特色,可比作川剧中的“梅派”.早在2004年沈铁梅与郭文景合作,将川剧声腔《凤仪亭》《思凡》首次作为中国民族新歌剧,带入西方音乐殿堂,在荷兰、意大利、瑞士、法国、德国等数十个欧洲城市备受好评.
新版《江姐》集中体现了“竞派”唱腔艺术精华魅力,同时很好发挥展示了“梅派”发声运腔独创特性.“等我怎能在这里痛苦悲伤”采用四川扬琴原声原腔,一个“伤”字,一咏三叹曲曲弯弯,绕来绕去如诉如泣.既能施展川剧演唱的特殊技巧,又宜表现人物此刻的内心状态,深度悲恸却无法言说的强制隐忍.这个人物是沈铁梅运用中低声音区最充分的一个角色,原本清亮甜脆的天然音色,有意识调暗拉宽加厚,使之更符合女主角的本性与身份,坚忍顽强与沉稳镇定,互为依存相做到益彰.
在新版《江姐》中,“三度梅”沈铁梅联袂孙勇波（饰演甫志高）和胡瑜斌（饰演沈养斋）,“三朵梅”同台竞艺竟异彩纷呈.所有角色回归戏曲表演范式,圆场造型化的“手眼身法步”,一个亮相、一个眼神,举手投足动静之间,既在锣鼓“点”上,又在人物“眼”上.演唱中声与情贯通交融丰富生动,最大限度发挥出中国戏曲以“歌舞演故事”的强力优势.
中国戏曲的“假定性”应时随机灵活便捷,手上挥鞭象征神驹一匹,脚下迈步意味夜行千里.川剧《江姐》正是走了一条回归戏曲本体的路,很多被遗忘丢弃的表现手段,用于该剧毫无违和感.第五场“被捕”前江姐和甫志高、蓝洪顺的背工轮唱,依照戏曲表演方式走位调度,自由穿越室内室外,三个人物内心活动的外化表现,恰如其分恰到妙处.一条围巾、一把雨伞,可能于话剧演员就是道具,沈铁梅却将其化作无声的语言,围巾一搭、雨伞一抖,耐人寻味意味深长.江姐的举手投足神韵身段,一派正气凛然视死如归革命者风范.
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参考文献：
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