论文演员进入角色有效途径是关于有效途径方面的论文题目、论文提纲、企业通过有效途径论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：当舞台上、屏幕上,一个个鲜活美妙而又打动人心的艺术形象呈现在人们面前时,初学者一定会为之感动,并渴望做一个令人羡慕的优秀演员.但演员要创造一个完美的艺术形象须经历怎样的过程,怎样一种途径,才能顺利实现这一理想呢?当然,演员通往角色形象的途径并不是表演创作活动的全部,但它却是表演不可或缺的重要组成部分.可以说,找不到进入角色的途径,就不可能进行艺术形象创造.那么,作为演员,特别是刚刚步入艺术大门的年轻演员和群众文化活动中热爱表演艺术的业余演员,该沿着怎样一条途径才能使自己有效而顺利地进入角色呢?
关键词：演员 角色 途径
一、从感受入手,用敏感介入初步体验,再用情感做检验
当演员对剧本、对角色各个方面有了较为充分的认识和理解之后,就开始一步步进入角色的活动了.但不应该急于去扮演什么角色,特别是对于初学者.首先,应对角色在剧中生活里所接触的各种事物和角色有感触,一点一滴地真实“感受”到自己的身上,“感受”到自己的心里,即先把角色的各种感受转化为自身切实的感受.但在这个感受过程中,一些初学表演的人常常是听而不闻,视而不见,感而不受.或是认识到了,做起来却是似感非感,似受非受.更有一些年轻人在生活中就对很多事物和现象没什么感觉,或根本没感觉过.比如有一个学表演的学生在舞台上怎么也找不到疲惫不堪的感觉.老师问：你难道没干过什么重活体力活吗?回答：我从小到大,家里人从不让我干活.老师又问：你没走过较长的路吗?回答：我出门就打车,从没走过很长的路.老师很无奈,只好叫她楼上楼下不停地跑,好获得些真实的感受.《红楼梦》剧组建立初期,把一群年轻演员聚到一个和剧中环境相似的生活圈里,进行了数月的生活体验,就是为了让演员接近生活,体验生活,感受生活,以弥补这种欠缺.其次,感受时还需要有“敏感”这一要素的介入.即把视觉、听觉、嗅觉等全身的感受器官都调动起来,在敏锐的神经支配下,向外界刺激迅捷地搜索、捕获一切可能的信息.就有如恋人相拥一样,只要稍一接触,你立刻就能感受到对方的呼吸、体温、气味、心脏和脉搏的跳动,甚至对方心里在想什么,要说什么,都可能清晰地感觉得到.在这种非常专注的感受过程中,所获得的内容和应有的反应也会在瞬间被灵敏地激发出来.缺少这种敏感恐怕什么也得不到.再次,要用情感来检验感受.你的感受是否正确,是否真的感受到了,关键是要看你的感受过程和感受的结果是否能激发出和之相应的真实感情.如果感情没有明显变化,或是有‘温差’,那么,这样的感受都是不可取的.感受过程中演员一定要迅速地兴奋起来,激动起来,让心里发生震动,并将情感的热流传遍全身,这样才能证明你是真的感受到了.演员被激发出的这种情感一定要同角色的情感相接通,使它转化为角色的情感,而不能还是生活中自己的那种情感.
二、抓住角色形态特征“身入”角色,在自身建立角色的基本自我感觉
前面进行的对角色生活的切身感受,只是演员初步尝试角色的一些片断的零碎生活,还不可能像角色那样开始在台上自由地活动.因为你还不清楚该怎么上台,该做些什么和怎么做.就算“摸着石头过河”,你总应该摸到一些石头,才好帮助你、支撑你向前迈步.这就需要你下一步摸到角色,在他的各种行为活动中都处在哪样一些状态,有哪些属于他自己的特征,以便在进入角色前,先在自己身上建立角色的自我感觉.这样在进入角色时才会有较充分的自信,对将要表演的角色很好地把握.
（一）要紧紧抓住角色活动时的各种“情态”.就是指角色的内心状态和表现出的状态.它可包含身体之态,眼神之态,面部表情之态,动作手势之态,言语之态,等等.如曹禺在《北京人》中给曾文清画的像这样描述：“他有清俊飘逸的骨相,眉宇间蕴藏着灵气,无色的嘴唇,异常敏感,凹下去的眼眸流露出失望的神色,悲哀而沉郁,寂寞时徘徊赋诗,心境恬淡时独坐品品茶,半生都在空洞的悠忽中度过.他身体孱弱,语言清虚,行动飘然,活得是那般无力,无魂魄,终日像掉落了什么.他懒于动作,懒于思想,懒于用心,懒于说话,懒于做任何事情,他只是一个生命的空壳.”这些关于情态的描绘,将一个角色形象鲜明地展现在了眼前.它不像情感情绪本身那么虚飘很难捉摸,而是可感可觉具体又生动,可以实实在在地抓到手.演员如能牢牢地抓住角色在剧中各种生活情境中的情态,并将它转移到自身的感觉中.那么,进入角色,就向前迈出坚实的一步.这些情态的描述大都会散在剧本的各个角落,字里行间,如“舞台提示”,本人或他人的言语描绘里,都可以找到它的踪迹.
（二）要牢牢抓住角色和众不同的特征.如他特有的体态、面貌、习惯步伐、行动节奏、特有的手势、表情、说话的语气、语调,以及和众不同的着装打扮等.比如你要扮演陈毅将军,可能你的身体条件同他有很多差异.但你要进入这个角色就要相信自己的眼睛就是那样炯炯有神,动作硬朗,手势幅度很大,很有力量,自己笑起来也很爽朗,说起话来稳中有急,明朗、干脆利索,有决断性,自己的体量很大,很厚重,很有气势,等等.接着,还要抓住角色的总体感觉,或者说总体印象.比如常常形容一个人：整个就是个窝囊废,是一条恶狼,一个小辣椒,一只快乐的百灵鸟,等等.给人的这种总体印象就是被形象化了的核心性特征,以它来概括和统领其他特征,一个角色的整体感觉就支撑起来了.照这样去琢磨,去把握,你的身上就有了角色的基本自我感觉,进入角色也有了较大的信心.
三、要“心入”角色,在行动过程感悟角色心理
在“身入”角色有了基本把握之后,還必须“心入”角色.否则就停留在表面上,没有内和外的统一,仍然不能真正进入角色.那么,对角色的内在体验又该沿着什么样的路径呢?
（一）要以角色的自我感觉进入他所处的情景里.具体说,就是角色的行为活动是在什么样的生活环境里、什么样的社会背景和条件下发生的,而面对这样的情境又是同怎样的一些人一些事,发生了哪些矛盾和冲突,你同这些人又是怎样一种关系,才让你有了现在这样的行为活动.这一切都要十分具体地感受到自己的心里去,这样你在行动时会出现什么态度,会想些什么,会怎么做,就有了充分依据,也就合情合理了.离开了这些具体的生活情境,你无论做什么、怎么做都不可信.
总结:本文是一篇关于有效途径论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 演员塑造角色的重要性 摘 要：文章从探究演员与其塑造人物之间的关系入手，研究了人物形象塑造对演员表演起的重要作用、演员如何能有效地塑造人物、演员在塑造角色中如何很好地。
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