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剪绘人生 家有贤妻
1962年,李守白出生于上海,从小住在黄浦区的石库门房子里.父亲李廷益是一名画家和剪纸艺术家,6岁那年,李守白开始跟随父亲学习绘画和剪纸.在他的记忆里,石库门是有声响的,那便是画笔或剪刀划过纸张的刷刷声.
从执起画笔的那天起,绘画就再也没有从李守白的生活中退场.父亲很严厉,要求他每天写绘画日记,将自己一天的生活用绘画记录下来,如同写日记.于是,李守白每天都搬着矮凳到弄堂口写生,完成大量的速写作业,甚至连和小伙伴一起玩耍的时间都少之又少.或许,创作中的点滴和感悟,都有沉淀和归总,幼时的亲身经历和感受,成为他日后取之不尽的创作源泉.
10岁那年,李守白在《文汇报》上发表了自己的第一幅作品.之后他的创作 一发不可收拾,作品不断地刊登在《解放日报》《周末画报》《广西美术》和《阿凡提画报》等众多报刊杂志上.
长大后,李守白考入了上海工艺美术学校,师从著名画家、剪纸艺术家林曦明教授.老师的悉心指导给了李守白深远的影响,使他的创作技巧趋于成熟,把中国画的绘画技巧和中国民间艺术的表现技法融会贯通.
毕业后,李守白被分配到上海民用建筑灯具厂,成为了一名包装设计师.也就是在这里,他开始了一段“办公室恋情”.女孩叫沈瑶,长得娇小可人,非常漂亮,他一下就被吸引了.之后,他发挥特长,开始了“猛攻”,每天画一幅情书,偷偷塞在了沈瑶的办公桌里.如此浪漫的爱情攻势,哪个年轻女孩受得了,很快,沈瑶的心便被李守白俘获了.
只是,让沈瑶没想到的是,追求自己时那么浪漫的李守白,谈起恋爱来却一点不浪漫.有一回,沈瑶好不容易弄到了两张内部电影票,兴高采烈地想和李守白一起去观看.谁知,她刚一开口,就被李守白打了“回票”.李守白为难地对她说,“我今天还得回家画画,真的没有时间.要不,你找别人陪你看吧.”那段时间,沈瑶觉得很迷惘,也很痛苦,一个连时间都不愿挤给自己的男人,真的值得托付一生吗等
直到有一次,沈瑶去了李守白的家.那天,李廷益见到沈瑶特别高兴,指着家里的一些电器,自豪地告诉沈瑶,这些年来,李守白一直为家里分担经济上的压力,那些都是儿子守白画画赚钱买的.那一刻,沈瑶才恍然大悟,为何男朋友总是那么忙,总是要回家画画等这份孝心感动了她.
1989年,李守白和沈瑶结婚了,两年后可爱的女儿出生了.不久李守白作为上海市民间艺术代表团成员去新加坡参加文化交流,期间,有家公司看中了他的才艺,请他到新加坡发展.面对这样的一个机会,李守白既高兴又忐忑.高兴的是,有了早年在上海生活的深厚积淀,自己可以有机会探索更广阔的世界；忐忑的是,毕竟自己的女儿还那么小,若是这时候自己出国,所有的家庭重担就都落在了沈瑶一个人的身上,不知道妻子是否会支持自己等
回家后,李守白把这件事情告诉了妻子.让他没想到的是,沈瑶听后,不但没反对,反而还鼓励他出去闯一闯.就这样,20世纪90年代初,刚过而立之年的李守白去了新加坡,做了七年的职业画家.之后,又赴日本游历三年.
重回上海 守梦石库门
那些年,丰富的海外从艺经历和体验,为李守白的艺术创作积累了宝贵经验.只是,作为一个华人画家,在海外为老板打工,人家想让你画什么,你就得画什么,让你怎么画,你就得怎么画,不需要有自己的想法,也不能有自己的想法.“没有话语权”,这对一个有艺术追求的人来说,无疑是种痛苦.渐渐地,李守白萌生了回国的念头.
恰好这年,沈瑶从上海前往新加坡探亲.飞机上,她遇到了上海和平饭店的老爵士乐队,相聊甚欢.闲聊中,他们自豪地告诉沈瑶,“老上海题材”炙手可热,不仅老爵士乐队的演出场场爆满,连蔡琴和费玉清这些著名歌星都来上海唱当年的老歌.说者无意,听者有心,沈瑶啧啧称赞的同时,灵感也呼之欲出.
下了飞机,一见到李守白,沈瑶就迫不及待地和李守白聊起了国内艺术品市场,特别是沪上题材.沈瑶直觉地感到,李守白会画画,又会剪纸,或许可以回国朝这个方向发展.但李守白仍然有些顾虑：在当时的国内画界,他只是一个后生晚辈,如何能立住脚跟,自成一派?妻子沈瑶在此时坚定了丈夫的信心：“相信我,抓住上海题材.你是石库门里长大的人,你应该回到中国,把上海味道挖掘出来！”妻子的这句话点醒了李守白.
石库门浓缩了老上海的民俗和文化,四十年了,李守白在石库门生活的点点滴滴一直历历在目.他生于长于石库门,童年的记忆中总有那一抹青灰色,他对那些梦境一般的画面记忆犹新：青砖烟囱边栖息的灰鸽；各家后门灶间弥漫着油氽带鱼的焦香；夹竹桃伸出天井围墙迎风摇曳；楼上前楼窗口不时伸出一竹竿滴水的大红大绿的花床单；通红的火苗在煤爐里窜跳,扇火用的芭蕉扇柄上还留着做饭阿娘手掌的余温；几把黄竹椅,椅上一把蒲扇、一本翻到半册的线装书和压在上面的一副老花眼镜,椅子的主人,似只是走开一阵,世上却已是花开花落、几换人间,空留着那几把黄竹椅,遗世散落,独对天地暮色,恬淡中有一份天长地久的守候和期盼等是啊,李守白认准了自己画作的主题——石库门.他要将充满自己身心的对石库门的眷恋融入作品,让静态的石库门,在他的画作 “活”了.
然而,重回故乡,于李守白而言就意味着重新开始.出国前,李守白在这个圈子算是小有名气,和美协、文联都有联系,但十年的中断,很多联系都需要重新理顺.对李守白来说,这些还不是最难办的,最令他着急的,是要尽快找到自己在艺术上的坐标.
回国时,李守白的身边并没有留下多少满意的作品,更没有一幅石库门题材的画作.此时的他需要重新创作,并用自己的作品赢得关注和认同.反复琢磨后,他以敦煌壁画中的工笔重彩为特质,借鉴了西方油画的技巧,把油画及装饰美感引入绘画中,特别是对明暗、黑白关系的处理,对色彩的拼接以及对光线的运用,均以特有的造型、色彩、肌理交织而成.他以浓重的色彩,柔美的笔触,巧妙地将中国工笔画的传统技法,融入西洋绘画语言,并在宣纸上表现出来.他利用宣纸易化易散的特点,运用现代水墨重彩的勾、擦、点、染等技巧,使作品呈现了很强的立体感和厚重感,形成了独特而新颖的绘画风格.
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参考文献：
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