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杏花春雨,江南是我的故乡.
刚过春节,北国冰封,人们还在溜冰的季节,我便收拾去江南写生的画具了.
“太早了,南方也还冷着呢,等到四五月份春暖花开的时节去多好！”邻居们都这样劝我.
我有我的所恋,我一味追求的是：柳梢初冒新芽,尚未吐叶,疏疏的枝条随风飘摇,远远看去,通体呈现着朦胧的半透明的冷灰色调.这时候,春水微绿,远山偏青,湿润的堤岸带着褐色,彼此间的色彩融洽和谐,都很谦虚,谁也不欺压谁.白墙黑瓦的江南人家就散落在这宁静和谐的水乡里,显得分外醒目.这里、那里像镶嵌似的点缀了浓重鲜艳的色彩,赤橙黄绿青蓝紫是田间的姑娘,是晾晒的衣裳.由于它们在整体银灰调环境中占面积极小,是色彩的浓缩点,所以鲜艳的色彩也不会刺眼,这是色彩效果的规律.待到垂柳浓荫的,处处绿树成团,青草如茵,红花簇簇,又别是一番打扮,但那已不是我所追求的对象了.
“春风又绿江南岸”,我要赶在春风之前,仔细观察它是如何染绿江南岸的.它用笔轻巧而隐蔽,三天、两天,甚至是每一天,江南岸的色调缓慢而又迅速地递变,人们未及察觉,往往过了一个星期才惊讶杨柳绿了,桃花开了.流光容易把人抛,我的青春早被流光抛去,只忙于捕捉那流光中瞬息消逝的早春天气了.
回忆二十世纪五十年代初到北方时,过了长江便渐渐进入漠漠平原,林木稀疏了,树叶也不是很绿了,同那黄灰溜溜的土壤一样显得没有精神.啊,真单调！尤其是沧州一带,极目一片白茫茫的鹽碱地,立即使我想起充军中的林冲,他那可怜的草料场又在哪里呢?是在村庄吗?太不起眼了,那泥墙泥顶或灰顶的房舍与土坡泥埂混成一片,虽各有起伏,但远远看去也难分是坡是屋,因为房屋外墙几乎都不露门窗,像长年闭着眼睛在打瞌睡,看不清它们的面貌.
生活在干燥、晴朗的北方已数十年.尘土、黄沙的袭击替代了拂面的春风,粗笨的大车在干涸的河床里颠来簸去,直线上下的峭壁寸草不生,大平原一望无际到天涯,不见一户人家.这些是单调吗?数十年的相熟相亲,它们已不单调了,那是单纯,是质朴,是大气磅礴的粗犷之美,我又何必执意于小桥流水人家的娟秀呢?确乎,我是一个南腔北调之人了,爱上了北国的统一基调银灰调,我竭力吸取这银灰色的调揉入江南水乡的画面中去,否则感到江南鲜明的色相易流于甜腻.
年年复年年,我奔驰在大江南北,眼看着江南江北都在不断变化着,究竟哪边将更富饶,难说.我还记得早年夜间过江坐渡轮及换车的情形曾使我畏惧南去,尤其是拖着笨重的画具.今天,当我在卧铺车厢中听着列车轰轰隆隆地过大江,感到分外轻松,并别有一番滋味在心头：南下是回来,北上又是回去,我永远在母亲的怀抱之中,我伟大的母亲！
（潘光贤摘自《吴冠中人生小品》）
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参考文献：
1、 大江南北和廊桥诗意的各种相遇 从渭河之源到东海之滨，从江南水乡到青藏高原，从华北平原到武陵山区，廊桥的分布范围和丰富程度超乎很多人的想象……除了“浙南闽北”“赣闽粤”“湘。
2、 大江南北大烟囱 长江沿线到底有多少大化工厂、大火电厂，这个数字不是普通人所能知道的，但我熟知我们这一城的烟囱。我以前住的地方楼盘高档，也是城市里稀缺的江景房，但。