论文非自然叙事视角下硬汉不跳舞是关于本文可作为硬汉方面的大学硕士与本科毕业论文硬汉是什么意思论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
内容摘 要：在美国学者理查森那里,“非自然”被视作是“反摹仿”的同义词.以阿尔贝为代表的学者则认为“非自然”指那些在物理上、逻辑上不可能的场景和事件.通过细读《硬汉不跳舞》,可以看出梅勒小说故事世界的基本构成要素,如事件、人物、时间、空间都成了有问题的概念,丧失了稳定性和确定性,整个故事主线由不可靠叙事者马登进行叙述,支离破碎的事件之间还互相矛盾,互相排斥,可以说是一部将非自然完美融入叙事的作品.本文通过推敲小说中的非自然叙事因素,体会“非自然叙事”在小说中的艺术魅力.
关键词：非自然 反摹仿 不可能 问题 不可靠叙事者 非自然叙事
一、反摹仿视角下的《硬汉不跳舞》
非自然叙事学以建构“非自然叙事诗学”为终极目标迅猛发展,为叙事学提供了新范例.越来越多的学者关注并且开始研究一些在当今叙事学的框架下被忽视或者是被边缘化的非自然文本.而这其中,有三位学者（理查森、阿尔贝、尼尔森）对非自然叙事学的发展做出了巨大的贡献.在理查森那里,“非自然”被视作是“反摹仿”的同义词.他认为非自然叙事学是打破传统现实主义的反摹仿文本或者是超出自然叙事范畴的叙事学（对立于弗鲁德尼克所理论化的非虚构的的口头的自然叙事）.非自然叙事学理论研究直接和摹仿还原论相悖.为了打破自然叙事的框架,许多作者会选择将作品中的故事情节或人物问题化,使其远离真实世界的还原.比如在梅勒的《硬汉不跳舞》中,故弄玄虚的降神会,扑朔迷离的故事情节,主人公的描述似乎总是在梦境和现实中切换.故事的主线是围绕杰西卡和帕蒂被杀展开的,但小说并没有直接按照正常的时间顺序去讲述两人的死亡,而是通过马登的似梦非梦,一步一步地找出杰西卡和帕蒂的人头,之后便借马登的推理一步一步地揭露各个人物之间的复杂关系及结局.
其实,因为这部作品是以马登为第一人称进行叙事的,而马登在小说中扮演了一个不可靠叙事者的角色.“不可靠叙述” 是一个看似简单但实际上颇为复杂的叙事学概念.对于这一概念,普遍认为有两种研究方法,修辞方法和认知建构的方法,这里不做赘述.詹姆斯·费伦将不可靠叙述从两个类型或两轴 （“事实/ 事件轴”和“价值/判断”）发展到三类型或三轴 （增加“知识/感知轴”）, 并沿着这三轴区分六种不可靠叙述的亚类型：事实/事件轴上的“错误报道”和“不充分报道”；价值/判断轴上的“错误判断”和“充分判断”；知识/感知轴上的“错误解读”和“ 充分解读”.马登讲述了事件的发展,但在这其中有许多是醉酒后的“错误报道”,此外对于一些事件比如初见杰西卡和潘伯恩的那天晚上,马登都模糊带过.此外,因为对汉克·尼森（蜘蛛）的厌恶,马登作出他就是杀害杰西卡的杀手,这是马登作为不可靠叙事者本身的错误判断.同时,马登总是会对异性的小动作做出很大的反应,比如他认为自己想要多少关照,女招待就会给多少.但其实女招待只是在做自己的本职工作,仅此而已.再如,它对觉得杰西卡“死死瞅了他一眼,并给予最热情的欢迎”这一切都是马登的“错误解读”.因为所有的故事情节都是由马登之口进行叙事的,而这就使得许多故事情节尽管离奇,读者也无法对此做出考证.比如马登家的狗突然对其感到害怕,不敢靠近,马登的车里突然出现的血迹,马登的父亲道奇身重六枪没有倒下,而追赶带枪的歹徒六个街区,而后自己走进医院,而且在小说最后部分以令马登震惊的方式从人头中取出弹片并将人头沉入海底等等.在《硬汉不跳舞》中,马登对人头案的叙述充满了前期的错误报道,比如他讲述了虚假的豪宅故事,不可靠叙述者往往为第一人称, 现实中的读者只能通过叙述者的话语来推断 （隐含）作者的规范和概念框架.可以说, 这种推断往往是读者将眼中的可靠性或权威性投射到作者身上,比如在《硬汉不跳舞》中,马登作为叙事者,虽然经常酗酒,神智不清,但是故事的主线仍旧是依靠他的叙述来进行的.一开始的马登并不知道有杀人案发生,但是之后马登在雷杰西和沃德利的设计下,先后发现帕蒂和杰西卡的人头,马登在半醒半醉中发现线索、推理各个人物之间的复杂关系及结局.但是,即使最后故事结束了,读者不免疑惑,马登的叙述是完全真实的么?最后的凶手真的另有其人么?我们如何能够根据他的一人之言,而完全抹掉其作案的可能性呢?小说的最后,雷杰西中风,被玛蒂琳打死,但已没有人关注他的生死； 杰卡西之死获得了媒体的短暂关注；通灵的哈坡则被关进了监狱.一切对马登不利的人都遭遇了悲惨的结果,谁又能证明这不是马登的设计呢?从头至尾,我们都是通过马登之口来具体想象故事情节.叙事学界通常将“可靠性”仅仅用于敘述者, 不用于物.申丹在发表于美国《体》杂志上的论文中提出聚焦于叙述层上的不可靠的人物眼光对人物主体意识的塑造作用.她提出,在第一人称的叙述中,人物的眼光均可导致叙述话语的不可靠, 这种 “不可靠叙述”可以对塑造人物起重要作用.以《硬汉不跳舞》的马登在叙述清教徒的事情为例“好多天来,我一直在反复琢磨这件事儿,那些清教徒们,在横渡了大西洋之后,所见到的第一块土地便是科德角的峭壁悬崖.科德角后岸,拍岸的惊涛最汹涌时可卷起十尺多高.就是在风平浪静的日子,危险也十分之大.无情的海潮会将船只卷上岸,尔后把它们拍浅滩上.是流沙而不是岸边岩石,在科德角,吞没了你的航船.听到波涛那永不歇息的哮声,那些清教徒们不知要有多么害怕.谁还敢乘着他们那样的小船靠岸呢?他们掉转船头向南驶去,那片白色的荒凉的沙滩仍旧是老样子,冷酷无情,根本不像是海湾.仅是一片无垠的沙滩罢了.于是他们又试着向北航线.然而有一天他们发现,海岸向西又弯了过去,又继续弯向西南,甚至后来又弯向南边去了.”马登把自己当作了清教徒,并且开始疯狂想象清教徒刚来到科德角的场景.这时的马登瞬间变成了那些清教徒,看到峭壁悬崖的紧张,听到海浪咆哮的惊恐,每一个细微的感情变化都让读者觉得马登就是那些清教徒.当出现不可靠叙述时, 叙述者的意图和价值体系和读者的预知和规范之间的差异会产生戏剧反讽.对读者而言,叙述者话语的内部矛盾或者叙述者的视角和读者自己的看法之间的冲突意味着叙述者的不可靠.在《硬汉不跳舞》中,马登在叙述帕蒂这个人物时,总是自相矛盾,比如,在讲述帕蒂为了得到离婚的财产时,听从律师的话,装出胆小怕事、战战兢兢的样子.而后又开始说帕蒂的智慧是绝不掺假的.可以说马登这个不可靠叙事者的出现,为小说的故事发展作出了推动作用,但同时,似梦非梦的马登也不禁让人怀疑从他口中所叙述故事的真实性.同潘伯恩的第一次见面的那天晚上,马登搞不清楚自己是否又同庞德和潘伯恩在一块喝酒了,但他又向读者展示了另一个剧情说明,帕蒂·拉伦回来了,他和帕蒂吵得一塌糊涂.可以说,马登的叙述给故事情节的发展增添了许多的不可靠因素,但是同时这也正好符合作者的意图.可以说,这是诺曼·梅勒创作这一作品时让案情更加扑朔迷离的方法.这进一步造成了读者理解作品情节的难度,作者有意增加叙述者讲述过程的主观色彩,给读者理解作品造成障碍,迷惑或误导 读者.而这就需要像马登这样能在全知视角和有限视角之间互相切换的不可靠叙事者来发挥作用.
总结:本文关于硬汉论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
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