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写作者有两个世界：一个是真实的,比如我上早市买菜,晚饭后沿细河溜弯,出任文学奖评委,去省作家协会评点作品,为别人的作品投下一票.另一个世界是虚构的,就是我的小说.打牌须凑四个人,下棋也得两个人来,写作一个人就够了.一个人做事,没有是非,任凭你调动千军万马呼风唤雨,任凭你制造矛盾惹是生非.我庆幸自己,比别人多拥有一个世界.
我在两个世界进进出出,来往穿越.我的一些小说,以第一人称出现.“我”在故事里充当各种角色,真似假来假亦真.盖叫天说：真是生活,假是艺术,有假无真,艺术失掉基础,有真无假,则不美.老先生又说：真的老虎来了,你得死死地盯住老虎打.但在舞台上,你的脸型、眼睛须不时地面对观众,做给观众看,才能传尽神韵.
我拥有的两个世界——我生活的辽西和我小说中的辽西,充满地域文化神韵.这种韵味,体现在人的身上,尤其展现在现实人物的身上.东北欧国家拉脱维亚,面临波罗的海,海边竖立一块石碑：“纪念所有死在海上和将要死在海上的人.”石碑竖立者是一个小小渔村的渔民,向世人昭示,无论有多少,惊涛骇浪,他们决不会投降,显示了人类生命的顽强.“人”字最简单易写,只有两笔,一撇一捺.一撇象征男人,体现阳刚之气,一捺代表女人,体现阴柔之美.从人字结构看,就是相互支撑.作为万物之灵的人,从呱呱坠地到撒手人寰,时刻离不开他人的支撑,也应当念念不忘支撑他人.而死者对生者的激励和支持,尤其令人震撼！沙屯人就是这样.
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参考文献：
1、 小说是一棵树（创作谈） 一对于故事太多的人，讲故事也常常是一件难事。比如我们这些从事刑侦破案的警察，要说破案的故事，就跟在晒谷场寻找谷粒相差无几，随手一抓就是一大把。
2、 死者总是缄默（创作谈） 杜拉斯：“写作创造孤独。”布罗茨基：“文学使人从社会性动物变成一个个体。”写作这一行为为何会在我身上发生，如何持续地进行，对此我一直搞不清晰。
3、 童年和往事（创作谈） 创作心理学的理论认为，一个作家的写作始终为自己的童年经历所注定。美国作家福克纳说，“我的像邮票大小的故乡是值得好好描写的，而且，即使写一辈子，我。
4、 石镜斜雨（创作谈） 有时，或近于无意识，我情不自禁地戏谑或反讽，它们或成了语言、生存态度的第一反应。在我看来，未经过反讽、戏谑过的庄严、赞美、抒情都是不靠谱的，不值。
5、 用一句诗推敲世界（五章） 陋室风景在一间小小的房间里，听够了痛苦的叫声和高调的谎言。从此，再没有风景进入这个房间。语言被无言剩下，末日被日子剩下。切除我们的刀在空地上练。
6、 落地星辰（创作谈） 《蜜橙》初创于2012年末，当时写完就扔在了博客里，2013年作了二稿修改。时隔数月再读，内心感受到一种悲伤的情绪。我怀疑这个故事的真实性，仿佛。