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江曾培
1933年10月出生,长期从事新闻出版工作,2005年退休.曾创办《小说界》《艺术世界》杂志,著作有《艺术鉴赏漫笔》《小说虚实录》《缪斯的眼睛》《微型小说面面观》《一个总编辑的手记》等三十余部.1999年获中国韬奋出版奖,2008年获世界华文微型小说终身奖.现为享受国务院特殊津贴专家,上海市出版协会首席顾问,世界华文微型小说研究会名誉会长,《小说界》名誉主编,《中篇小说选刊》《微型小说选刊》《小小说选刊》顾问,东方网专家评论员.
一、“ ”时期的文艺出版
1972年秋,我调入上海人民出版社文艺编辑室.当时,文艺编辑室的党支部书记由进驻的工宣队长担任,原少儿出版社编辑室主任、作家任大霖为编辑业务负责人.我开始做小说编辑,半年后补进支委会,协助任大霖抓出书工作.由于出书工作基本上已停顿了几年,市面上除了“红宝书”和一些学习资料外,其他图书很少.长期的书荒,引来群众的不满.1971年夏,国务院出版口在北京召开全国出版工作座谈会,讨论今后两三年的图书选题计划.周恩来总理两次接见会议代表,批判 思潮,指示不要把“十七年”的书统统报废、封存、下架,并指示把《辞海》（未定稿）列入国家出版计划.随后,上海将《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》、《西游记》四部古典小说开封上市,1972年6月19日,在上海最大的新华书店南京东路店首发.尽管事先保密,消息还是漏了出去,清晨5点钟就有人开始排队,人越聚越多,相互推挤,现场出现混乱.鉴于“粥少僧多”,为了让多一点人能买到,书店宣布每人限购其中的一部.可就是这样,还是有人因争购而打了起来.为了维护安全,书店不得不将铁门关闭,以免事态更严重发展.读者在买书过程中,还不断问起有什么新书,营业员的回答都是“没有,没有”.面对这一情况,当天在书店劳动的编辑雷群明说,“这对一个出版工作者真是一种极大的痛苦.”基于周总理的指示和读者的渴望,上海人民出版社加强了出版业务,1972年7月,设立了辞书编辑室,开始了对《辞海》（未定稿）的全面修订工作,正是有了这一起步,才能有1979年《辞海》的正式出版.同时为了抓好新创作的小说,出版社加强了文艺编辑力量,我就是在这一背景下调进文艺编辑室的.
在我进入文艺编辑室前后,创办于六十年代初、深受读者欢迎的两个群众文艺刊物《故事会》和《小舞台》已经恢复出版,只是为了和“十七年”划清界线,刊名都加上了“革命”二字,成了《革命故事会》和《革命小舞台》.短篇小说和诗歌也出了一些小册子.当时要求文艺编辑室集中力量抓长篇小说.因为,长篇小说是“文学重武器”,最具影响力.“十七年”中出版的文艺图书不少,首先被提及的则往往是《红岩》、《红旗谱》、《红日》、《创业史》、《林海雪原》、《山乡巨变》这些长篇小说.我到文艺编辑室前几个月,即当年2月,文艺编辑室按照“ ”要求抓出了一部名叫《虹南作战史》的长篇小说,此为“ ”中上海出版的第一部长篇小说.该小说反映的是农业合作化中的两条路线斗争,其生活原型取自上海县七一公社号上大队,号上大队原系新泾区虹南乡,为强调路线斗争的激烈性和不可调和性,故称“虹南作战史”.小说是“学习了样板戏的宝贵经验”,由干部、业余作者和专业人员“三结合”组创作的.按照 、姚文元在创作过程中的“指示”,要把作品写成反映农业合作化中两条路线斗争文学教科书的要求,以贫下中农和各种力量的斗争为纵线,以党内路线斗争为横线,作品就是图解这一意图.小说出版后,被列为重点图书向全国推荐.11月,在上海市委写作组直接部署下,《文汇报》辟出专栏组织讨论,历时3个半月,以扩大小说的影响.至1974年底,小说印行190万册,其中100万册为外地6省租型印刷.根据小说绘编的连环画《虹南作战史》,也印行了100万册.这么大的发行量,自然是由于利用行政力量进行了推销,但也反映了当时作品稀少,读者饥不择食的状况.
当时文艺编辑室就是按照《虹南作战史》的经验组织小说创作,主要是三条：一、内容要表现两个阶级、两条路线的斗争,特别是要突出路线斗争；二、人物形象塑造要“三突出”,即所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物；三、提倡集体创作,组织形式要发展“三结合”.我报到时,室内已分别在工业、农场、航运、卫生等系统组建了好几个长篇小说创作组,室领导要我去联系国棉一厂创作组.之所以把国棉一厂选为创作点,是因为1957年反 运动开始时, 到这个厂看过大字报.以这个厂为原型,可以较好地体现“ 革命路线”和“刘少奇反革命路线”的斗争.可是这个组的两位本厂的业余作者和一位外来的作者,虽然经过多时的访问调查,所得的生活素材,依然难以构成一个反映路线斗争的长篇,连一个完整的写作提纲也拿不出来.我开始还是和他们认真研究,鼓励他们坚持就是胜利,但三位作者都缺乏天马行空的能力,或者说都不习惯于胡编乱造,我感到“强扭的瓜不甜”,在征得编辑室和厂方同意后,让这个“三结合”创作组写了几篇短篇小说交差完事.
这期间来稿不断增加,有短篇,也有长篇.这和大量知识青年下放农村有关.他们在农村滚了几年后,有些人要把自己的所见所闻所思所感化为文字,抒发胸怀,排泄苦闷,并希冀以此找到一条新的出路.当时的来稿是分给编辑看的,我读到一部描写五十年代农村小学教育状况的长篇小说,寄自安徽歙县,作品生活气息浓郁,地方特色突出,语言生动别致,只是结构不大完整,人物形象不够鲜明,有点散文化.我特意跑到歙县,得知作者是西南溪的一位小学教师,已任教多年,我请他在结构和人物上再作些努力.一个月后,作者将改稿寄来,改动不大,更由于当时强调“十七年”的教育是修正主义路线统治,作品对此缺乏批判,甚至有所美化,也没有突出的英雄人物,按当时的政治要求最后未能出版.
我参和编辑出版的第一部长篇小说是克非的《春潮急》.这部书稿作者在“ ”前已基本写好,并约定交给上海文艺出版社,后因“ ”开始而搁浅.到了1972年,出版业务逐步恢复,遂和克非重新联系上,书稿责任编辑是邹加力、李济生.上海文艺出版社成立于1952年,起初叫新文艺出版社,是由郭沫若、巴金等文坛前辈分别主持的平明、新群、文化生活等多家私营出版社合并组建而成,第一任社长为刘雪苇,总编辑为王元化,文化名人和名人后代不少.邹加力是邹韬奋的女儿,李济生是巴金的弟弟,两人都是资深文艺编辑,克非很高兴由他们做责编.为了编好这部有上下两册的作品,我和邹、 道到四川绵阳和作者商谈作品的修改加工问题.随后,又请克非到上海来定稿.克非原名刘绍祥,长期在农村工作,生活底子深厚,熟谙世故人情,学识丰富,善摆“龙门阵”,你和他在一起,根本不用开口,只听他滔滔不绝,天文地理、民俗民风,无所不谈,无所不及.《春潮急》泥土气息浓郁,以恢谐幽默的语言生动地勾勒了川西北农村在建国初期的变革图.小说于1974年4月出版后,深受读者欢迎.这部作品虽然写成于“ ”前,但成书于“ ”中,不可避免地也打上了“ ”的印记,但和那些政治图解的小说不同,保持了自己的文学创作个性,它后来被文学史家称为“是十年浩劫中多少可以填补这段空白的难得之作”.它和《海岛女民兵》、《闪闪的红星》等几部作品一起,“在十七年文学和新时期文学之间形成了一个独特的历史性桥梁”.后来克非又写了《山河颂》、《满目青山》等长篇小说,并且在红学研究方面取得了独创性成果.1979年3月和2005年1月,时隔多年,我先后接到他的赠书《红楼雾障》和《红学末路》.2001年1月,在中国作家协会第六次全国代表大会期间,我和他同住京西宾馆,曾作了一次长谈.他时任四川省作协副主席,编制在城里,却把家安在绵阳的一个叫青义镇的乡下,他说,他喜欢“采菊东篱下”的田园生活,他喜欢和农民“同呼吸,共命运”.
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参考文献：
1、 郭黛姮，半生复活圆明园 作为建筑大师梁思成的关门弟子，她是杭州重修雷峰塔的总设计师，她主持维修的六和塔，被视作文物建筑保护的范例。但献身建筑半生，她最大的梦想是守护圆明。
2、 一曲钗头凤，半生相思苦 《钗头凤》：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。。
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4、 半生倾城，不你低眉温存 那年，23岁的蓝妮韶华正好，一袭旗袍闪耀了大上海的夜空，举手投足间有古典美人的优雅风流，又有现代女性的绰约风姿，一颦一笑都牵动着世人目光。这样。
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