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什么样的小说是好看的小说,这不仅是读者在阅读过程中会思考的问题,也是作家在写作实践中不断反思和想要回答的问题.借用雪漠先生的话来说,《野狐岭》的问世,就是为了回应何为“好看”小说.所谓“好看”,并不是迎合观众的脸色,它的存在不单单是“灵魂流淌”,而是灵魂流淌与生命体验、哲学思考外加写作技巧融合而成的产物.因此,对于营养丰富的《野狐岭》来说,小说的阅读好比走迷宫,势必会为读者留下很多需要填补的想象空间.然而,《野狐岭》的阅读并非无路可走,为了不让小说留下的疑问太多,雪漠先生在小说的代后记中,补充并阐释了关于小说写作的过程和小说主旨的理解.在后记中,他说,《野狐岭》的阅读其实是一种探险,之所以小说中会有那么多的云雾缭绕,这是“内容和境界决定了文学形式的产物”.那么,这里的“内容”和“境界”是什么呢?“它是一个巨大的、混沌的、说不清道不明的存在.”①
一、自由、跨越的叙事变幻
《野狐岭》的基本表现形式是一部访谈记录,小说采访的对象是一群被召唤的自说自话的幽魂,幽魂们共同讲述着很多年前发生在野狐岭的离奇故事.每一个灵魂都有自己讲故事的方式,他们之间的诉说像一片被撕碎的地图,等待着读者的拼凑.然而,你不确定每一个人提供的是否都是最初的故事模样.因此,这部小说的完成需要发挥很大的想象力,这是一部在混乱中完成叙述的故事性极强的叙事小说.那么,小说到底有多自由呢?
一是每个灵魂背后的故事都可以在极大的思维驰骋中完成构思.其中最典型的例子就是木鱼妹.小说在第十一会的《瘸驼》中写到木鱼妹被沙眉虎手下的瘸子劫走,当时的场景是“木鱼妹死命挣扎.那瘸子却狰狞着脸,吼道：‘你再闹,老子先揪断你的脊梁,叫你先变成瘫子.’”②看这情景,木鱼妹的确是被人掠了去.驼队里唯一的女人被土匪抢了去,这么大的事情,在后来的叙事里竟然没有幽魂再提及,我开始怀疑这部分有可能是飞卿故意为自己的英雄事迹的增色.然而,事实是飞卿在这次活动中并没有完成“英雄救美”的行为.似乎作家雪漠更愿意在木鱼妹的身上留下悬念.当采访者雪漠问起木鱼妹这期间的经历时,木鱼妹只是含笑不语.木鱼妹在小说中的身份很多样,她曾经是岭南木鱼爸的女儿,是驴二爷的童养媳,后来是凉州的讨吃,是死盯着马家的杀手,再后来是驼队里的空行母,是马在波的妻子,每一次身份的转变都静默地推动着故事的开展.回顾整个小说,最有发言权的便是木鱼妹.关于她与沙匪之间的波折,如果按照正常的故事发展,本不应该被漏掉,但是问题就在于这是一部由每一个独立个体完成的小故事融合成的大故事.回顾木鱼妹的离奇经历,我甚至认为木鱼妹的形象在作家构思小说之前就已经定位好了结局.不过,作家又故意在马在波后来与木鱼妹的对话中,揭示了其与沙眉虎的关系.这一故意的揭示行为在增加小说的连贯性之外,也是为了让读者更加相信作家在形式上的负责或者更加强调读者对木鱼妹形象的重视.
二是小说可以自由地穿梭在不同地域、历史和文化背景下.首先,小说《野狐岭》带读者走进的是一个陌生的岭南世界,这是一个土客相居的地域.在这里有和凉州孝贤相似的木鱼歌,有连温饱问题都解决不了却依然视木鱼歌如命的阿爸,有生意遍布大半个中国的凉州马家.我不清楚在历史上岭南和凉州到底是什么关系,但是历史上凉州确实有一位做生意做到南方的商人.从小说所重点描写的野狐岭经历来说,似乎刚开始的岭南部分是多余的.但我以为作家是想要在一个不同于西部的文化地域背景下为我们创建小说的发展背景.在岭南,我们知道了木鱼妹和驴二爷之间的关系,我们了解到了木鱼爸的故事,我们知道在复杂的土客背景下,木鱼妹带着仇恨从岭南来到了凉州.从这一意义上来说,木鱼妹这一外来因素的摄入,是作者有意要实现的文化融合的表现.作者生于凉州,之后又定居岭南,出于对岭南文化强烈的参与感和对凉州文化之根的灵魂书写,他试图完成这两种文化间的调和.不过,我以为这之间的调和并不是那么的相得益彰,在小说提及土客矛盾以前,在阅读过程中,我没有看到更多的岭南独特文化风貌,我眼里看到的似乎是一个凉州化了的岭南.比如小说描写木鱼妹与大嘴哥野合的部分,大嘴哥是典型的凉州汉子,想必他的身上有很多不同于岭南人的特征,但是在木鱼妹或者其他土家人的言行中,一切都显得很和谐,以至后来忽然发生的土客斗争,使得读者的阅读发生了猛然的跳跃.其次是小说在历史方面的跨越.读过《野狐岭》的人都会说,在这部小说中有明显的历史书写.的确,从历史脉络上来看,小说中写到了齐飞卿组织的“哥老会”的反清起义,写到了民国、同盟会、“白色恐怖”,写到了建国以后,大嘴哥在文化大革命时期被定为“四类分子”,这一历史跨越的每一部分,都可以写成另一部优秀的小说.因此,我甚至觉得对于作家雪漠来说,《野狐岭》只是一个开始,就像他自己所认为的,在这部小说中作家完成了自己的超越,创造了一个介于“大漠三部曲”与“灵魂三部曲”的中和本③.
此外,小说《野狐岭》是一部幽魂的记忆追溯.对于作家来说,这本书的写作是一种灵魂深处的流淌.对于被采访者的幽魂来说,这同样是由挤压在他们灵魂深处的孤独所表现的宣泄.小说中每一位幽魂的故事都是由大量的心理独白组成的,这种不受外部客观环境限制的独白,更有利于作者塑造人物形象,也更可以实现自由化的语言表达.当然,这对于人物语言的提炼也是一个巨大的考验.从整体上来说,小说《野狐岭》的语言运用是成功的,每一位幽魂都有不一样的语言魅力,甚至读者凭借人物的语言可以勾勒出人物的具体形象.
二、宏大、宽广的主题流淌
在雪漠身上,有两种独特的气质,一是写作,一是宗教.在这两种不同气质的相互影响下,雪漠有自己的风格.然而,作家雪漠所追求的并不是一味的“弘法”,他所追求的是在佛教文化的大智慧下,回味“人间的味道”.著名文学评论家雷达先生在评论《野狐岭》的时候说：“其实雪漠并未走远,他一刻也没有放弃他一贯对存在、对生死、对灵魂的追问,没有放弃对生命价值和意义的深刻思考.”④
小说的主题何以宏大、宽广?我以为是由小说内容的深度和广度决定的.具体来说表现在以下两个方面：
总结:本论文为免费优秀的关于生命论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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