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几年前,在安徽省文艺评论家协会举行的一次学术研讨中,我批评学院派批评“空心化”,遭到几乎所有在场的学院派评论家的口诛笔伐,当然,也包括方维保在内.学院派批评,我一向不是十分认同,原因是学院派批评距离现实比较远.这个“现实”,不仅仅是指社会现实,也是指文本现实,创作界对学院派批评的最大诟病,是其批评话语的“不在场”和“无感情”.这一方面是因为中国当代文学批评脱胎于西方批评框架,一方面是因为学院熏陶出来的知识者的傲慢.这使学院派批评无法突破知识与立场的局限,从而深入到生活和文本深处,把握生活变化和作家创作的内在规律.
但和一般的学院派评论家不同,方维保从事文学批评三十年来,始终密切关注文坛动态和作家作品,对作家对作品、对文坛对文事,始终表现出一种亲近和融入的姿态.批评应该对现实发言,对作家发言,对文本发言,而不应该以既定的理论框架和西方话语,去“套读”作家和文本.读方维保的《“别样”的官场叙事》,能感到他个人对消费文化的理解,感到他对“别样”和“另类”的消费叙述的肯定;而在他对张尘舞文本“青春叙事”的解读中,既有着对传统批评尺度的坚持,也有与传统批评尺度的对立.在我们的文化场域中,与主流趣味相悖离的文学形式,如张尘舞的《因为痛,所以叫婚姻》,如子薇的《此情可待成追忆》,一向不为评论家所关注,所认同,年轻一代作家的实践和成就,常常被传统的主流风格所遮蔽.然而生活在变化,时代在发展,我们所主导的文学观念和美学趣味,都在改变.文学批评的“不在现场”,不仅仅是批评主体的缺失,也造成审美标准的对立和断裂.而方维保的意义,即在于始终关注文学创作与生活真实之间的深刻关系,在于批评的“在场”,在于对现实发言.
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参考文献：
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